J. R. R. Tolkien extraiu os personagens, histórias, lugares e línguas da Terra Média de muitas fontes, incluindo várias obras modernas de ficção. Entre elas estão histórias de aventura de sua infância, como livros de John Buchan e H. Rider Haggard, especialmente Ela, a Feiticeira de 1887. Tolkien afirmou que usou a luta contra lobisomens em 's 1899, o romance de fantasia histórica , para sua batalha com wargs.

Tolkien parece ter se inspirado também em ficção científica inicial, como os Morlocks subterrâneos de H. G. Wells em A Máquina do Tempo de 1895 e a mensagem rúnica escondida de Jules Verne em sua obra de 1864, Viagem ao Centro da Terra.

Uma influência significativa foi o polímata do movimento Arts & Crafts, William Morris. Tolkien desejava imitar seus romances em prosa e poesia, como de 1889, e leu sua tradução de 1870 da Saga dos Volsungos quando era estudante. Além disso, como afirma, o relato de Tolkien sobre Bilbo Bolseiro e seu grupo partindo para a selva em pôneis assemelha-se em vários detalhes ao relato de Morris sobre suas viagens na Islândia.

As outras obras de Tolkien foram descritas por como alinhadas ao romantismo do e ao antietatismo de escritores do século XX, como George Orwell e G. K. Chesterton. Seu O Senhor dos Anéis foi , como , e , mas aceito por outros, como Iris Murdoch.

Contexto

J. R. R. Tolkien foi um estudioso de literatura inglesa, filólogo e medievalista interessado em linguagem e poesia da Idade Média, especialmente da Inglaterra Anglo-Saxã e do norte da Europa. Seu conhecimento profissional de obras como Beowulf moldou seu mundo ficcional da Terra Média, incluindo seu romance de fantasia O Senhor dos Anéis. Isso não o impediu de usar fontes modernas também; na , Dale Nelson discute 25 autores cujas obras apresentam paralelos com elementos nas escritas de Tolkien. Thomas Kullmann e Dirk Siepmann afirmam que "a tradição à qual Tolkien deve mais... é a escrita de romances do século XIX e início do século XX." , em seu livro A Leitura Moderna de Tolkien, lista mais de 200 livros, de 149 autores, com os quais Tolkien certamente "interagiu", seja escrevendo sobre eles, mencionando-os em cartas ou entrevistas, ensinando a partir deles, discutindo-os, possuindo a obra ou uma antologia que a continha, dando-a de presente ou sendo confiavelmente relatado como familiarizado com a obra.

Histórias de aventura da infância de Tolkien

No caso de alguns autores, como John Buchan e H. Rider Haggard, sabe-se que Tolkien apreciava suas histórias de aventura. Tolkien afirmou que "preferia os romances contemporâneos mais leves", como os de Buchan. Críticos detalharam ressonâncias entre os dois autores. Nelson afirma que Tolkien respondeu de forma bastante direta ao "romance de aventura mitopoética e direta" nos romances de Haggard. Quando entrevistado em 1966, o único livro que Tolkien nomeou como favorito foi Ela de Haggard, de 1887: "Suponho que, quando menino, She me interessou tanto quanto qualquer coisa — como o fragmento grego de Amintas [Amenartas], que era o tipo de mecanismo pelo qual tudo começava a se mover." Estudiosos comentaram, também, sobre as semelhanças entre o monstruoso Gollum de Tolkien e a maligna e anciã Gagool no romance de Haggard de 1885, As Minas de Salomão. Tolkien escreveu que ficou impressionado, quando menino, pelo romance de fantasia histórica de Samuel Rutherford Crockett, The Black Douglas de 1899, e usou sua luta com lobisomens para a batalha com os wargs em A Sociedade do Anel. propõe que O Senhor dos Anéis é "uma história de aventura no modo eduardiano", apoiando isso com múltiplos paralelos.

Ficção científica, fantasia e William Morris

Tolkien leu e fez algum uso de fantasia moderna, como A Princesa e o Goblin de George MacDonald. de , com seus personagens-título "do tamanho de uma mesa", influenciou os incidentes, temas e a representação dos hobbits. Livros de seu colega-Inkling Owen Barfield contribuíram para sua visão de mundo de declínio e queda, particularmente Dicionário Poético de 1928.

A descrição de H. G. Wells dos Morlocks subterrâneos em seu romance de ficção científica de 1895, A Máquina do Tempo, é sugestiva de Gollum. Paralelos entre O Hobbit e Viagem ao Centro da Terra de Jules Verne incluem uma mensagem rúnica escondida e um alinhamento celestial que guia os aventureiros aos objetivos de suas missões. Tolkien reconheceu de MacDonald, de 1858, como uma fonte em uma carta. Ele escreveu que as árvores sencientes de MacDonald tiveram "talvez alguma influência remota" em seus gigantes arbóreos Ents.Tolkien, J. R. R. Carta para L.M. Cutts de 26 de outubro de 1958, Catálogo de Leilão da Sotheby's Literatura Inglesa, História, Encadernações Finas, Livros de Imprensa Privada, Livros Infantis, Livros Ilustrados e Desenhos, 10 de julho de 2003, Sotheby's.

Uma grande influência foi o polímata do Movimento Arts & Crafts, William Morris. , como A Casa dos Wolfings de 1889, e fez uso de nomes de lugares como os Pântanos Mortos e Trevamata. Tolkien leu a tradução de Morris de 1870 da Saga dos Volsungos quando era estudante, introduzindo-o à mitologia nórdica. A medievalista escreve que o caráter e as aventuras de Bilbo Bolseiro em O Hobbit correspondem a vários detalhes do relato de Morris sobre suas viagens na Islândia no início da década de 1870. Como Bilbo, o grupo de Morris partiu alegremente para a selva em pôneis. Ele encontra um homem "exuberante" semelhante a Beorn, chamado "Biorn, o fanfarrão", que vive em um salão ao lado de Eyja-fell, e que diz a Morris, batendo em sua barriga, "... além disso, você sabe que é muito gordo", assim como Beorn cutuca Bilbo "de forma muito desrespeitosa" e compara-o a um coelho gordo. Burns observa que Morris era "relativamente baixo, um pouco corpulento, e carinhosamente chamado de 'Topsy', por seu cabelo cacheado", todas características um tanto hobbitianas. Além disso, ela escreve, "Morris na Islândia frequentemente opta por se colocar em uma luz cômica e exagerar sua própria inépcia", assim como seu companheiro, o pintor Edward Burne-Jones, o provocava gentilmente ao retratá-lo como muito gordo em seus cartuns da Islândia. Burns sugere que essas imagens "são excelentes modelos" para o Bilbo que corre bufando até a estalagem do Dragão Verde ou "trota atrás de Gandalf e os anões" em sua missão. Outra semelhança clara é a ênfase nos confortos do lar: Morris apreciava um cachimbo, um banho e "refeições regulares e bem preparadas"; Morris parecia tão fora de lugar na Islândia quanto Bilbo "além da Borda da Natureza"; ambos têm medo de cavernas escuras; e ambos crescem através de suas aventuras.

No século XX, Lord Dunsany escreveu romances e contos de fantasia que Tolkien leu, embora discordasse da ironia, ceticismo e uso de sonhos para explicar a fantasia. Além disso, Tolkien achava a criação de nomes por Dunsany inconsistente e pouco convincente; Tolkien escreveu que os nomes da Terra Média eram "coerentes e consistentes e feitos com base em duas fórmulas linguísticas relacionadas [ou seja, Quenya e Sindarin], de modo que alcançam uma realidade não totalmente alcançada ... por outros inventores de nomes (digamos Swift ou Dunsany!)." O autor de fantasia E. R. Eddison foi influenciado por Dunsany. Sua obra mais famosa é de 1922. Tolkien conheceu Eddison e leu A Serpente Ouroboros, elogiando-a em público, mas comentando em uma carta que discordava da filosofia, crueldade e escolha de nomes de Eddison.

Tolkien afirmou que derivou a frase "crack of doom" (estalo do destino) de uma história não identificada de Algernon Blackwood. identifica isso como o romance de 1909 de Blackwood, A Educação do Tio Paul, onde as crianças lhe falam da "fenda entre Ontem e Amanhã", e que "se formos muito rápidos, podemos encontrar a fenda e passar por ela... E, uma vez lá dentro, não há tempo, claro... Qualquer coisa pode acontecer, e tudo se torna realidade." Ordway comenta que isso teria atraído Tolkien por causa de seu interesse em viajar no tempo.

O romance de ficção científica e fantasia de , de 1920, foi uma influência central na Trilogia Espacial de C. S. Lewis, e, através dele, em Tolkien. Tolkien disse que leu o livro "com avidez", achando-o "mais poderoso e mais mítico" do que Além do Planeta Silencioso de Lewis, de 1938, mas menos como uma história. Por outro lado, Tolkien não aprovava o dispositivo de enquadramento usado por Lindsay, ou seja, raios antigravitacionais e uma nave torpedo de cristal; em seu romance inacabado , Tolkien faz um dos protagonistas, Guildford, criticar esses tipos de "artifícios".

Tradições literárias inglesas

O romance de Charles Dickens de 1837, Os Papéis de Pickwick, também foi apontado como tendo reflexos em Tolkien. "O Molde de Folhas da Mente de Tolkien" , escrevendo para a , encontra "estilos de diálogo e qualidades de personagens semelhantes" em Dickens e Tolkien, e "momentos que evocam a mesma ressonância emocional". Uma versão mais longa do artigo está em O conto de Dickens que inspirou um capítulo de Tolkien. Martinez dá como exemplos a semelhança do grupo de nove da Sociedade do Anel com o grupo de amigos de Pickwick, e do discurso de Bilbo em sua festa de aniversário com o primeiro discurso de Pickwick para seu grupo.

A estudiosa de literatura inglesa argumenta que a forma e os temas das primeiras obras de Tolkien se encaixam na tradição romântica de escritores como Morris e W. B. Yeats. Em termos de política, ela compara as obras maduras de Tolkien com o romantismo do e o antietatismo de escritores do século XX, como George Orwell e G. K. Chesterton. Figuras literárias do pós-guerra, como Anthony Burgess, e , criticaram fortemente O Senhor dos Anéis, mas outros, como as romancistas e Iris Murdoch, respeitaram a obra, enquanto o poeta W. H. Auden a defendeu. Críticos posteriores colocaram com sua ênfase na linguagem e temporalidade, enquanto sua ênfase pastoral é compartilhada com poetas da Primeira Guerra Mundial e o movimento . A estudiosa Claire Buck sugere que, se Tolkien pretendia criar uma nova mitologia para a Inglaterra, isso se encaixaria na tradição da literatura pós-colonial inglesa e dos muitos romancistas e poetas que refletiram sobre o estado da sociedade inglesa moderna e a natureza da inglesidade. Ordway observa que Tolkien permaneceu interessado no "estranho e há muito esquecido" romance de , de 1881, e sugere que seu "conflito moral e lealdades concorrentes" e seu "clímax libertador providencial decorrente do exercício da piedade" são refletidos em "talvez o tema central" de O Senhor dos Anéis.

Thomas Kullmann e Dirk Siepmann afirmam que aspectos do e da linguagem em O Senhor dos Anéis são comparáveis aos de romancistas dos séculos XIX e XX, fornecendo múltiplos exemplos.

+ Comparação de Kullmann e Siepmann de Tolkien com romancistas modernos O Senhor dos Anéis Romancistas e romances análogos Semelhanças Ponto de vista limitado Horace Walpole's O Castelo de OtrantoJane Austen's Orgulho e PreconceitoJoseph Conrad O leitor frequentemente obtém as "percepções, pensamentos e sentimentos" de um personagem Descrições de paisagem Irmãs BrontëThomas Hardy Paisagens "acompanham, ilustram e fornecem comentários sobre a experiência do protagonista" Caracterização por fala não padrão Emily Brontë's O Morro dos Ventos UivantesCharles Dickens's David Copperfield ex.: Sam Gamgee, Gollum Uso de mitologia antiga James Joyce's Ulisses Ambos criam "diálogo intenso" com mitos, alcançando efeito literário ao envolver o leitor; Joyce com alusão e citação, Tolkien emulando estilo e conteúdo

Ver também

J. R. R. Tolkien Influências em Tolkien Temáticas de O Senhor dos Anéis

Notas

Referências

J. R. R. Tolkien

Bibliografia

Categoria:J. R. R. Tolkien Categoria:Terra Média Categoria:O Senhor dos Anéis Categoria:O Silmarillion Categoria:O Hobbit (série de filmes)