"Garota de Ipanema" é uma canção brasileira de bossa nova. Foi composta por Antônio Carlos Jobim e letrada por Vinicius de Moraes em 1962. É considerada a segunda canção mais executada da história da música mundial, depois de Yesterday. Teve mais de quinhentas versões com diferentes intérpretes, além de ser incluída em cerca de 1,5 mil álbuns, vinis e coletâneas ao redor do planeta. A primeira gravação comercial ocorreu no mesmo ano, por Pery Ribeiro, e uma versão em língua inglesa foi escrita no ano seguinte por Norman Gimbel.
Uma versão de 1964, gravada por Astrud Gilberto e Stan Getz nos Estados Unidos, tornou-se um sucesso internacional. Esta está presente no álbum Getz/Gilberto, que também incluiu canções de João Gilberto, e foi lançado pela Verve Records. Nos Estados Unidos, o single alcançou o quinto lugar na Billboard Hot 100, permanecendo por duas semanas, e no Reino Unido a 29ª colocação.
A canção já foi interpretada por diversos e afamados cantores, a exemplo de Frank Sinatra, Amy Winehouse, Cher, Mariza, Plácido Domingo, Madonna e Tim Maia, e também esteve presente em numerosos filmes, às vezes como clichê de música de elevador. A canção ganhou um Grammy de Gravação do Ano em 1965, superando grandes sucessos como "I Want to Hold Your Hand", dos Beatles e "Hello, Dolly!", de Louis Armstrong. Foi introduzida no Hall da Fama do Grammy Latino em 2001. Em 2004, a canção foi adicionada ao Registro Nacional de Gravações pela Biblioteca do Congresso dos EUA.
A Rolling Stone Brasil considerou-a 27ª maior música brasileira em 2009. Durante a cerimônia de abertura dos Jogos Olímpicos de Verão de 2016, a canção foi interpretada por Daniel Jobim, neto de Tom, enquanto a modelo Gisele Bündchen desfilava. Por onde passava, Giselle deixava curvas projetadas que formavam obras de Oscar Niemeyer, como a Igreja da Pampulha e a Catedral de Brasília.
Segundo levantamento do Escritório Central de Arrecadação e Distribuição (Ecad) divulgado em 2021, Garota de Ipanema era a terceira canção mais regravada do Brasil, com 402 gravações até a data. No levantamento de 2023, a canção aparecia na 1ª posição.
História Ipanema é um bairro à beira-mar localizado na região sul da cidade do Rio de Janeiro. A pedido do empresário Oscar Ornstein, Vinícius de Moraes e Antônio Carlos Jobim se juntaram para criar uma canção que iria integrar a peça musical Dirigível, um trabalho que estava em andamento mas nunca estreou. O título original era "Menina que Passa".
Jobim compôs a melodia no piano em sua casa na Rua Barão da Torre, em Ipanema. Por sua vez, Moraes escreveu as letras em Petrópolis, como fez com "Chega de Saudade" seis anos antes. No entanto, esta foi rejeitada por ambos por conter palavras que enfatizam demais o aspecto melancólico da cena e então Moraes criou uma nova versão quase completamente reescrita: Tinha apenas o motivo básico – um espectador um pouco melancólico refletindo sobre uma bela mulher que ali passava.
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alt=Helô Pinheiro em 2006|thumb|160px|Helô Pinheiro, inspiração dos compositores, em 2006.
A canção foi inspirada em Heloísa Eneida Menezes Paes Pinto (agora conhecida como Helô Pinheiro), uma garota de dezessete anos que vivia na Rua Montenegro em Ipanema. Diariamente, ela passava pelo bar-café Veloso a caminho da praia. Às vezes, ela entrava no bar para comprar cigarros para a mãe. No inverno de 1962, os compositores viram a garota passar pelo bar e inspirados nela compuseram a canção.
Durante quarenta noites, Tom Jobim, Moraes e João Gilberto se apresentaram na boate Au Bon Gourmet. Apesar de não receber cachê, Vinicius lançou cinco canções durante sua apresentação, inclusive "Garota de Ipanema". Na apresentação, o cantar da música era iniciada com um diálogo entre os três:
João: — “Tom, e se você fizesse agora uma canção que possa nos dizer, contar o que é o amor?” Tom: — “Olha, Joãozinho, eu não saberia sem o Vinicius escrever a poesia.” Vinicius: — “Para esta canção se realizar, quem me dera o João para cantar!” João: — “Ah, mas quem sou eu? Melhor se cantássemos os três.”
Dentro de muito pouco tempo, a boate tornou-se um ponto turístico para os norte-americanos. Apesar da relutância inicial, Jobim e Gilberto foram convencidos pelos representantes, frequentemente presentes, da indústria de registros dos EUA à mergulhar no cenário internacional e gravar uma versão em Nova Iorque, junto com Stan Getz. As primeiras gravações são de Pery Ribeiro (para a gravadora Odeon) e Tamba Trio (para a Philips). Esses singles foram lançados ao mesmo tempo em janeiro de 1963 para evitar qualquer disputa entre as empresas. A gravadora brasileira Mocambo lançou uma versão da cantora Claudette Soares.
O compositor Jobim gravou a canção pela primeira vez nos Estados Unidos, onde ficou praticamente permanentemente desde novembro de 1962. A versão instrumental foi lançada em maio de 1963 no LP The Composer of Desafinado, Plays, um recorde que também é notável porque marca o início de uma colaboração duradoura e frutuosa com o arranjador alemão Claus Ogerman.
Somente dois anos e meio depois, já namorando com Fernando Pinheiro, Helô ficou sabendo que a canção foi inspirada nela. Em Revelação: uma verdadeira Garota de Ipanema, Moraes escreveu que ela era "o paradigma do bruto carioca; a moça dourada, misto de flor e sereia, cheia de luz e de graça mas cuja visão é também triste, pois carrega consigo, a caminho do mar, o sentimento da que passa, da beleza que não é só nossa – é um dom da vida em seu lindo e melancólico fluir e refluir constante." Provavelmente em retribuição à homenagem, quando ela se casou, convidou Tom Jobim e sua esposa Teresa para serem padrinhos.
Desde que os jornalistas tomaram conhecimento disso, Helô tornou-se o centro do interesse público, sendo até cogitada pelo diretor Leon Hirszman a fazer o papel principal no filme homônimo. Ainda hoje, ela goza de uma certa proeminência na mídia brasileira: Ela apareceu nas edições de maio de 1987 e de março de 2003 da revista Playboy e também foi convidada para uma série de eventos nos Estados Unidos, mas acabou recusando todos pelo fato da sua família ser contra sua fama.
Versão inglesa Durante uma sessão de gravação em Nova Iorque com João Gilberto, Antônio Carlos Jobim e Stan Getz, surgiu a ideia de criar uma versão em língua inglesa. Norman Gimbel se ofereceu para traduzir as letras para o inglês. Por meio de traduções literais, Gimbel criou pós-poemas, que geralmente retém o significado aproximado dos originais, mas se baseiam fortemente nos hábitos de escuta do público afluente da classe média americana, o que Jobim não apreciou, mas que com o sucesso foi aceito.
Tall and tan and young and lovelyThe girl from Ipanema goes walkingAnd when she passes, each one she passes goes "Ah!"When she walks, it’s like a SambaThat swings so cool and sways so gentlyThat when she passes, each one she passes goes "Ah!"
Alta e bronzeada e jovem e adorável A garota de Ipanema vai andandoE quando ela passa, cada um por quem ela passa faz "Ah!"Quando ela entra, ela é como um sambaQue balança tão legal e tão suave balançaQue quando ela passa, cada um por quem ela passa faz "Ah!"
As gravações não foram completamente harmoniosas. Ruy Castro, em suas pesquisas sobre os bastidores do disco, conta que João e Stan frequentemente discordavam na escolha do melhor take entre os gravados e por isso cabia a Creed Taylor fazer o desempate. Em determinado momento, Gilberto, impaciente com as sutilezas rítmicas do saxofonista e sem dominar a língua inglesa, disse a Jobim: "Diga a esse gringo que ele é burro", ao que Jobim traduziu: "Stan, John is saying that his dream has always been to record with you" (em português: "Stan, o João está dizendo que o sonho dele sempre foi gravar com você").
Norman acreditava que a palavra Ipanema nada significava para os norte-americanos, mas Jobim insistiu para a referência à praia do Rio de Janeiro não ser retirada. O próprio Jobim conta a desavença no livro O Cancioneiro Jobim: "A versão americana me valeu muita briga com Norman. Os americanos recusam tudo aquilo que não entendem, que não conhecem. [...] Tudo o que eu queria era passar adiante o espírito da garota de Ipanema, essa coisa carioca e poética. Acho que conseguimos, mas foi uma luta feia." Em particular, a letra foi criticada devido que a poesia ambígua e restrita do original foi perdida e teve que dar lugar a uma "mistura superficial de erótico e exótico".
Astrud Gilberto A esposa de João, Astrud Gilberto, era a única brasileira que conseguia falar bem em inglês, sendo assim, escolhida para cantar. Ela só foi ao estúdio no segundo dia de gravação e era completamente inexperiente como cantora. Stan Getz lembrou-se vinte anos depois: "Gilberto e Jobim não queriam Astrud cantando. Ela não era uma cantora profissional [...] e eu sabia que ela tinha uma tendência a cantar plana. Eu [...] pensei que as palavras em inglês eram muito agradáveis. Astrud pareceu suficientemente boa para gravar". O produtor Creed Taylor também apoiou as ambições vocais de Astrud: por razões comerciais, teve o melhor sentido de ter uma voz feminina no álbum, cantando "em uma linguagem menos exótica".
Stan Getz Stan foi considerado um dos mais importantes representantes do cool jazz nas décadas de 40 e 50 e, como saxofonista, muitos críticos e fãs o valorizaram como o inovador mais importante do estilo de Lester Young. Sua música era bem conhecida pelos músicos da bossa nova bem antes das primeiras excursões nos ritmos brasileiros, e é por isso que tanto Jobim quanto Gilberto aproveitaram a oportunidade de se juntar a ele em sua própria admissão.
João Gilberto João Gilberto era o intérprete vocal favorito de Jobim. Mesmo como guitarrista, ele já influenciou decisivamente um elemento estilístico essencial da bossa nova anos antes e, portanto, foi considerado como figura central nesta gravação.
Tommy Williams Segundo o jornalista Arnaldo DeSouteiro, Tommy Williams, erroneamente creditado em algumas reedições, não "Enough said? Not yet: in all recent reissues, Tommy Williams (who used to play with Getz but didn't play a note on Getz/Gilberto) has been credited as the album bassist, taking the glory that belongs to Sebastião Neto." (from the liner notes written by Arnaldo DeSouteiro for the CD booklet of "A Trip To Brazil: 40 Years of Bossa Nova", page 16) participou da gravação como contrabaixista.Wilson, Michael (24 de abril de 2007) «Seeking Landmark Status, and Hoping to Lose a Label of Unrest» The New York Times O baixista em todos as faixas do álbum "Getz/Gilberto" foi o brasileiro Sebastião Neto, que tocou em um instrumento emprestado pelo músico Don Payne, sem participação alguma de Tommy Williams. Esta tese é fundamentada por algumas fotos realizadas por David Drew Zingg durante a gravação e nas quais ambos (Neto e Payne) aparecem. Arnaldo DeSouteiro explanou todas as comprovações em texto para a compilação "A Trip To Brazil: 40 Years of Bossa Nova", que produziu para a Verve Records/Universal Music em 1998.
Phil Ramone No momento da gravação, Phil era co-proprietário e engenheiro de som do estúdio A&R na 48º Rua de Nova Iorque por cerca de um ano. Ele estava procurando por um sucesso comercial, mas também estava procurando uma oportunidade para compartilhar suas ideias técnicas inovadoras. No caso de "Garota de Ipanema", ele arriscou isso diante da incerteza vocal de Astrud Gilberto — o cantor finalmente precisou de cinco takes — experimentação dispendiosa para executar a fita a uma velocidade de 76 cm (30 polegadas) por segundo. Este método elaborado já havia sido usado apenas para gravações de música clássica, para gravações de jazz e pop, uma vez que continha até 15”/38 cm por segundo.
Milton Banana e Monica Getz