Rumours é o décimo primeiro álbum de estúdio da banda de rock anglo-americana Fleetwood Mac, lançado em 4 de fevereiro de 1977 através da Warner Bros. Records. Gravado principalmente na Califórnia em 1976, foi produzido pela banda junto com Ken Caillat e Richard Dashut. As sessões de gravação ocorreram enquanto os membros da banda lidavam com términos de relacionamento e lutavam contra o uso excessivo de drogas, fatores que moldaram a direção e as letras do álbum.
Gravado com o intuito de fazer um "álbum pop" que expandiria o sucesso comercial de Fleetwood Mac (1975), Rumours contém uma mistura de instrumentação elétrica e acústica, ritmos acentuados, guitarras e teclados. Suas letras falam sobre relacionamentos pessoais e muitas vezes problemáticos. Seu lançamento foi adiado por atrasos no processo de mixagem. A banda promoveu o álbum com uma turnê mundial.
Rumours foi o primeiro álbum da banda a conquistar o topo da UK Albums Chart, também alcançando a primeira posição da Billboard 200. Recebeu certificados de multi-platina na Austrália, Canadá, Dinamarca, Nova Zelândia, Reino Unido e Estados Unidos. Em fevereiro de 2023, Rumours já havia vendido mais de 40 milhões de cópias mundialmente, configurando-se como um dos álbuns mais vendidos de todos os tempos. Todos os seus quatro singles—"Go Your Own Way", "Dreams", "Don't Stop" e "You Make Loving Fun"—entraram no top dez da Billboard Hot 100, com "Dreams" liderando o tabela. Em 2004, Rumours foi remasterizado e relançado, com a adição da faixa "Silver Springs" e descartes das sessões de gravação.
O álbum recebeu grande aclamação da crítica, que elogiou a qualidade da produção e as harmonias vocais dos três cantores da banda, e venceu o prêmio de Álbum do Ano no Grammy Awards de 1978. Muitas vezes considerado a obra-prima de Fleetwood Mac e um dos melhores álbuns de todos os tempos, Rumours foi introduzido no Grammy Hall of Fame em 2003. Em 2017, o álbum foi selecionado para preservação no Registro Nacional de Gravações pela Biblioteca do Congresso, que o considerou "culturalmente, historicamente ou esteticamente significativo". Em 2020, Rumours foi classificado na sétima posição da lista dos 500 Melhores Álbuns de Todos os Tempos da revista Rolling Stone.
Origens Em julho de 1975, o 10º álbum do Fleetwood Mac — o homônimo Fleetwood Mac — foi lançado e conquistou grande sucesso comercial, vendendo 4 milhões de cópias e alcançando o primeiro lugar das paradas em 1976. O single "Rhiannon", deste álbum, deu à banda uma grande exposição nas rádios americanas. Nesta época, os integrantes do Mac, que já tinha uma década de existência, eram o vocalista e guitarrista Lindsey Buckingham, a vocalista Stevie Nicks, o baterista Mick Fleetwood e o baixista John McVie — ambos membros originais da banda criada na Grã-Bretanha nos anos 60 — além da tecladista e vocalista Christine McVie, casada com John McVie. Os dois primeiros norte-americanos e os três últimos ingleses. O casal Nicks e Buckingham havia se juntado aos outros três no fim de 1974 e aquele foi o primeiro disco com essa formação.Classic Albums, c. 01:25–02:35
Depois de seis meses de excursão para divulgar o disco, os McVie se divorciaram, terminando um casamento de quase oito anos de duração. O casal parou de se falar socialmente e trocavam palavras apenas sobre assuntos musicais da banda.Classic Albums, c. 09:15–11:50 O outro casal também passava por um período de idas e vindas em seu relacionamento, com constantes brigas entre os dois. As discussões só paravam quando trabalhavam juntos em alguma música. No meio dos quatro, Mick Fleetwood, casado com Jenny Boyd, irmã mais nova de Pattie Boyd — a ex-mulher do beatle George Harrison e então vivendo com Eric Clapton — descobria que sua mulher e mãe de seus dois filhos estava tendo um caso com seu melhor amigo.Classic Albums, c. 22:20–23:45
Todo o período imediatamente anterior e durante a gravação de Rumours foi extremamente conturbado e de relações interpessoais doloridas para os membros da banda. As investidas da imprensa de fofocas na vida pessoal de seus integrantes, levaram a uma série de informações falsas. Notícias tomavam as páginas de jornais e revistas afirmando que Christine McVie havia sido internada num hospital com uma séria doença, enquanto Stevie Nicks e Lindsey Buckingham eram dados como verdadeiros pais da filha de Fleetwood, Lucy, apenas por terem sido fotografados com a menina. A imprensa também noticiava constantes rumores da volta dos outros membros fundadores do Mac, os britânicos Peter Green, Danny Kirwan e Jeremy Spencer, no lugar de Nicks e Buckingham, para uma turnê em comemoração aos dez anos de existência da banda.
Apesar de todas as notícias infundadas que criavam tensão entre os integrantes da banda, o Mac manteve seus integrantes, mesmo com seus membros não conseguindo resolver nem lidar com a questão das separações mútuas antes que a gravação começasse. Mick Fleetwood declarou mais tarde, que o simples fato de ter que ir ao estúdio trabalhar provocou "enormes esforços emocionais" em todos os cinco. E foi neste ambiente, retratado em várias das letras de Rumours, que o Fleetwood Mac veio a gravar sua chamada obra-prima.
Gravações Em fevereiro de 1976, o Fleetwood Mac reuniu-se no Record Plant Studios, em Sausalito, na Califórnia, junto com os engenheiros de som contratados, Ken Caillat e Richard Dashut. As tarefas da produção foram divididas entre estas três partes, com o trabalho mais técnico de engenharia entregue a Caillat. A locação em Sausalito incluía um grande número de pequenas salas de gravação, dentro de uma larga construção de madeira quase sem janelas. Vários membros da banda reclamaram das condições do estúdio e preferiram gravar em suas próprias casas, mas Fleetwood não permitiu nenhuma dispersão do grupo. As mulheres da banda, Christine McVie e Stevie Nicks, decidiram viver em duas casas de condomínio nas proximidades do porto enquanto os homens se instalaram em chalés do estúdio nas colinas adjacentes.Classic Albums, c. 31:30–32:55
As gravações aconteceram numa sala de nove por seis metros que incluía uma mesa de gravação 3M de 24 canais, uma gama de microfones de alta qualidade e uma mesa de som e mixagem com equalizadores 550A. Estes últimos eram usados para controlar as diferenças de frequência ou os timbres das faixas. Apesar de Caillat estar satisfeito com as condições de trabalho, ele sentia que a sala carecia de ambientação apropriada por causa dos "alto-falantes muito mortos" e da falta de isolamento acústico do local.
O título temporário do disco que começaram a criar era Yesterday's Gone. Buckingham tomou a frente dos trabalhos nas sessões de gravação de maneira a fazer um "álbum pop".Classic Albums, c. 20:10–21:05 De acordo com Dashut, enquanto Mick Fleetwood e os McVie vinham de uma base improvisada de blues-rock, "o guitarrista entendia do ofício de realizar a gravação de um disco".Classic Albums, c. 04:40–05:00 Durante os primeiros estágios de composição das canções, Buckingham e Christine McVie tocavam guitarra e piano juntos para criar as estruturas básicas do álbum. McVie era a única integrante da banda com treinamento musical clássico, mas os dois dividiam um mesmo senso de musicalidade.Classic Albums, c. 07:00–07:35 Quando a banda fazia alguma jam session, Fleetwood tocava sua bateria fora da tela divisória do estúdio de gravação, para melhor avaliar as reações de Caillat e Dashut ao groove da música. Abafadores de som eram colocados em volta da bateria e de John McVie, que tocava seu baixo elétrico de frente para Fleetwood. Buckingham tocava a guitarra próximo da seção rítmica e os sintetizadores de Christine eram mantidos longe da bateria. Caillat e Dashut levaram nove dias trabalhando com uma série de microfones e amplificadores para tentar fazer um som mais alto e envolvente até descobrirem que podiam ter o que queriam apenas ajustando o som no console de mixagem API.
À medida que as gravações avançavam, as novas relações íntimas dos integrantes da banda, acontecidas durante as separações entre eles, começaram a criar um efeito negativo sobre o Fleetwood Mac.Classic Albums, c. 12:45–13:40 Os músicos não se encontravam nem socialmente após as gravações do dia. Na época, o movimento hippie ainda afetava a cultural local de Sausalito e drogas estavam disponíveis à vontade. Um orçamento generoso fazia os técnicos e músicos serem auto-indulgentes; noites insones a grande uso de cocaína marcaram muito da produção do álbum. Chris Stone, um dos donos do estúdio, declarou vinte anos depois que o Mac "trouxe o excesso em sua forma mais excessiva", ocupando o estúdio com sessões extremamente longas e caras: "a banda chegava por volta de sete horas da noite, faziam uma grande festa particular com convidados até uma ou duas da manhã e então, quando eles já estavam exauridos e doidões, começavam a gravar".
Steve Nicks opinou anos depois que o Mac teria criado sua melhor obra quando seus membros estavam em seu pior estado,Classic Albums, c. 32:55–34:45 enquanto Buckingham declarou que a tensão entre eles deu o rumo ao processo de gravação e o resultado foi "um total maior que a soma de todas as partes". O trabalho do casal tornou-se "agridoce" após o último rompimento, apesar de Buckingham manter a habilidade de pegar as faixas de Nicks e "torná-las bonitas".Classic Albums, c. 16:00–17:15 A harmonia vocal entre os dois e Christine funcionou bem e foi gravada usando os melhores microfones disponíveis. O foco de Nicks nas letras permitiu que nas canções que escreveu os instrumentos fluíssem mais soltos e com um som mais abstrato.Classic Albums, c. 29:20–29:30 De acordo com Dashut, "todas as faixas capturaram emoção e sentimentos sem intermediários... ou têmpera". Em alguns momentos John McVie e Lindsey Buckingham entravam em rota de colisão sobre como gravar algumas canções, mas os dois admitem terem chegado sempre a um bom resultado.Classic Albums, c. 19:10–20:10 A canção "Songbird", de Christine McVie, que Caillat achava que necessitava de uma ambientação de sala de concertos, foi gravada numa seção que durou toda noite no Zellerbach Hall, na Universidade da Califórnia em Berkeley.Classic Albums, c. 41:20–41:45
Após dois meses de gravações em Sausalito, o Fleetwood Mac fez uma interrupção nos trabalhos e realizou uma rápida turnê de dez dias para dar uma pausa e refazer o contato com os fãs. Após os shows as gravações foram retomadas em diferentes locais de Los Angeles, incluindo o Wally Heider Studios. Christine McVie e Stevie Nicks não compareceram à maioria das sessões, usando o tempo vago para fazer outras coisas, aparecendo no estúdio apenas quando algum vocal remanescente era necessário. Os homens e os dois engenheiros de som permaneceram juntos lutando para finalizar o overdub e a mixagem de Rumours depois que a fitas de Sausalito foram danificadas pela constante repetição durante as gravações; o som do bumbo e da caixa da bateria tinham ficando "sem vida". Uma turnê norte-americana programada para o outono e com os ingressos totalmente vendidos foi cancelada para permitir a finalização do disco, que teve adiada a data de lançamento marcada para setembro de 1976. Um especialista foi contratado para retificar as fitas com um oscilador. Usando um par de fones de ouvido que tocavam as fitas danificadas no seu ouvido esquerdo e a fita master geral sem danos na direita, ele convergia as respectivas velocidades auxiliado por timers e pelas fitas de áudio. O Mac e seus produtores queriam um produto final que não se completasse em si mesmo, mas um disco em que cada canção pudesse ser um single em potencial. Após a masterização final e depois de ouvir todas as faixas do começo ao fim, os membros da banda sentiram que tinha feito algo "poderoso".Classic Albums, c. 50:30–51:50
Composição Letras thumb|De letra pessimista e composta por Lindsey Buckingham, Go Your Own Way foi o primeiro single lançado de Rumours.