thumb|Uma tira de filme
Película cinematográfica é um tipo de filme fotográfico utilizado para registrar filmes cinematográficos ou animações. Ela é registrada por uma câmera cinematográfica, revelada, editada e projetada em uma tela de projeção usando um projetor de cinema.
O filme fotográfico consiste em uma longa tira de plástico transparente denominada base do filme, revestida em um dos lados por uma emulsão fotográfica: uma mistura de gelatina e cristais microscópicos de halogeneto de prata sensíveis à luz. Uma exposição muito breve é realizada, produzindo uma imagem latente invisível na emulsão, que pode ser quimicamente revelada em uma fotografia visível.
A maior parte das películas cinematográficas registra uma imagem negativa, sendo necessária uma cópia invertida em outro rolo de filme para a projeção. Muitos filmes produzidos comercialmente utilizam uma etapa de intermediário digital, na qual a película é digitalizada para edição e, posteriormente, impressa a partir do arquivo digital em uma cópia positiva com um gravador de filme ou projetada digitalmente. Alternativamente, pode-se utilizar o filme reversível, que registra uma imagem positiva.
Nos filmes fotográficos em preto e branco, geralmente existe uma única camada de sais de prata. Quando os grãos expostos são revelados, os sais de prata são convertidos em prata metálica, que bloqueia a luz e aparece como a parte escura do negativo do filme. Os filmes coloridos possuem pelo menos três camadas sensíveis. Corantes que adsorvem à superfície dos sais de prata tornam os cristais sensíveis a diferentes cores. Normalmente, a camada sensível ao azul fica na parte superior, seguida pelas camadas verde e vermelha. Durante a revelação, os sais de prata expostos são convertidos em prata metálica, assim como nos filmes em preto e branco. Contudo, em um filme colorido, os subprodutos da reação de revelação combinam-se simultaneamente com substâncias químicas conhecidas como acopladores de cor, incluídas no próprio filme ou na solução reveladora, formando corantes coloridos. Como os subprodutos são criados em proporção direta à quantidade de exposição e revelação, as nuvens de corantes formadas também são proporcionais à exposição e à revelação. Após a revelação, a prata é reconvertida em sais de prata na etapa de branqueamento. Ela é removida do filme na etapa de fixação, sendo às vezes recuperada para reutilização ou venda. A fixação deixa apenas os corantes coloridos formados, que se combinam para compor a imagem visível colorida. Filmes coloridos posteriores, como o Kodacolor II, possuem até 12 camadas de emulsão, com mais de 20 substâncias químicas diferentes em cada camada. Filme fotográfico e película cinematográfica tendem a ser semelhantes em composição e sensibilidade, mas frequentemente diferem em outros parâmetros, como tamanho e comprimento do quadro.
História
1888–1899: antes da padronização As primeiras experiências cinematográficas da década de 1880 foram realizadas usando um frágil filme em rolo de papel, no qual era difícil visualizar uma imagem única em movimento contínuo sem um aparelho complexo. O primeiro material transparente e flexível de base do filme foi o celuloide, descoberto e aperfeiçoado para uso fotográfico por John Carbutt, Hannibal Goodwin e George Eastman. A Eastman Kodak disponibilizou comercialmente o filme de celuloide em 1889; Thomas Henry Blair, em 1891, foi seu primeiro concorrente. O suporte possuía uma base fosca para facilitar a visualização por luz transmitida. As emulsões eram ortocromáticas. Em novembro de 1891, William Dickson, no laboratório de Edison, utilizava o material de Blair em experimentos com o Cinetoscópio. A empresa de Blair forneceu filmes a Edison por cinco anos. Entre 1892 e 1893, Eastman enfrentou problemas de produção. Devido a disputas de patentes em 1893, Blair deixou sua empresa americana e fundou outra no Reino Unido. Eastman tornou-se o fornecedor de filmes de Edison.
A nova empresa de Blair abasteceu pioneiros europeus do cinema, incluindo Birt Acres, Robert Paul, George Albert Smith, Charles Urban e os Irmãos Lumière. Em 1896, o novo projetor cinematográfico exigia uma base de filme totalmente transparente, algo que a operação americana de Blair não conseguia fornecer. Pouco depois, Eastman comprou a empresa e tornou-se o principal fornecedor de película cinematográfica. Louis Lumière trabalhou com Victor Planchon para adaptar a emulsão fotográfica Lumière "Blue Label" (Etiquette Bleue) para uso em filme em rolo de celuloide, o que começou no início de 1896.
A primeira película cinematográfica da Eastman foi lançada em 1889. Inicialmente, o filme era o mesmo utilizado na fotografia. Em 1916, passaram a ser oferecidos filmes separados do tipo "Cine Type". Desde 1895, a Eastman fornecia seus filmes cinematográficos em rolos de 65 pés, enquanto os rolos de Blair tinham 75 pés. Quando eram necessários comprimentos maiores, os rolos negativos não expostos podiam ser colados em uma câmara escura, embora isso fosse amplamente indesejado pela maioria dos cineastas de narrativa. Os produtores de filmes de atualidades, no entanto, mostraram-se muito mais dispostos a utilizar esse método para retratar ações mais longas. Eles criaram rolos colados de até 1 000 pés. A American Mutoscope and Biograph foi a primeira empresa conhecida a utilizar esse tipo de filme na luta de Jeffries contra Sharkey, em 3 de novembro de 1899.
1900–1919: rumo à padronização do filme cinematográfico À medida que a quantidade de filmes e cineastas aumentava, crescia a demanda por padronização. Entre 1900 e 1910, os formatos de filme gradualmente se tornaram padronizados e as películas melhoraram. Diversas bitolas foram produzidas. A Eastman aumentou o comprimento dos rolos para 200 pés sem grandes ajustes na emulsão, mantendo grande participação de mercado. A Lumière reformulou seu material para corresponder à sensibilidade do filme Eastman, nomeando-o "Etiquette Violette" (Rótulo Violeta). Blair vendeu sua empresa inglesa para a Pathé em 1907 e aposentou-se nos Estados Unidos. A Pathé passou a complementar sua operação em 1910 comprando cópias de filmes, removendo a emulsão da base e revestindo-a novamente. O filme 35 mm começou a tornar-se a bitola dominante devido à popularidade das câmeras de Edison e Lumière. Os consumidores geralmente compravam filmes sem perfuração e precisavam perfurá-los manualmente, o que muitas vezes resultava em imprecisão e dificultava a produção de cópias com o padrão de perfuração oposto. Em 1908, as perfuradoras começaram a ser fabricadas pela Bell and Howell. A Eastman Kodak utilizou a máquina Bell and Howell para perfurar seus filmes. Em 1909, a organização de Edison, a Motion Picture Patents Trust, concordou com o que se tornaria o padrão: bitola de 35 mm, perfurações Edison e proporção de tela de 1,33.A bitola e as perfurações são quase idênticas às da película moderna; a proporção silenciosa completa também é utilizada como a janela do filme em câmeras cinematográficas, embora partes da imagem (excluindo as filmadas com lente anamórfica) sejam posteriormente cortadas na pós-produção e projeção.
thumb|Um filme caseiro silencioso em 16 mm preto e branco reversível com dupla perfuração
A Agfa começou a produzir película cinematográfica em 1913, mas permaneceu como fornecedora essencialmente local até os boicotes da Primeira Guerra Mundial aos populares filmes franceses, americanos e italianos permitirem o crescimento do estúdio UFA, aumentando as encomendas da Agfa. Todas as películas eram fabricadas sobre uma base de filme de nitrato, altamente inflamável. Incêndios em filmes de nitrato eram praticamente impossíveis de extinguir. Um número significativo de acidentes fatais ocorreu em cabines de projeção, onde o calor da lâmpada do projetor tornava possível a ignição. A produção amadora de filmes (filmes caseiros) desenvolveu-se lentamente nesse período. A Kodak desenvolveu uma "base de segurança" resistente ao calor para projeção doméstica.
Em 1909, testes demonstraram que o diacetato de celulose era uma base substituta viável, e a Kodak começou a vender filmes com base de acetato no ano seguinte em larguras de 22 mm para o trabalho de Edison no Home Kinetoscope, lançado comercialmente em 1912. A Eastman Kodak introduziu uma película de 35 mm não inflamável em 1909. Os plastificantes usados para tornar o filme flexível evaporavam rapidamente, tornando-o seco e quebradiço, fazendo com que as emendas se soltassem e as perfurações se rasgassem. Em 1911, os grandes estúdios americanos voltaram a utilizar película de nitrato.Bowser, Eileen. The Transformation of Cinema 1907–1915, Charles Scribner's Sons, 1990, p. 74–75. . Mais formatos amadores passaram a utilizar filmes à base de acetato, e vários deles, incluindo o próprio formato 16 mm da Kodak, foram projetados especificamente para serem fabricados com base de segurança. A Kodak lançou o Cine Negative Film Type E em 1916 e o Type F (posteriormente conhecido como Negative Film Par Speed Type 1201) em 1917. Como ambos os filmes ortocromáticos não eram mais rápidos do que as ofertas anteriores, as melhorias estavam na granulação e nitidez.
Década de 1920: diversificação da sensibilidade do filme Os fabricantes de película cinematográfica começaram a diversificar seus produtos. Cada fabricante anteriormente oferecia um único filme negativo (geralmente ortocromático) e um único filme para cópia. Em 1920, uma variante do filme Tipo F conhecida como X-back foi introduzida para neutralizar os efeitos da eletricidade estática sobre o filme, que podia causar faíscas e padrões estranhos de exposição. Uma camada de resina foi utilizada no filme, tornando-o opaco demais para permitir foco através da parte traseira da película, uma técnica comum em muitas câmeras da época. O material X-back tornou-se popular na costa leste dos Estados Unidos. Outros fabricantes estabeleceram-se na década de 1920, incluindo a americana DuPont em 1926 e a belga Gevaert em 1925. A película pancromática tornou-se mais comum. Criada em 1913 para uso em processos iniciais de filme colorido, como o Kinemacolor, a película pancromática foi utilizada pela primeira vez em um filme em preto e branco nas cenas externas de Queen of the Sea (1918) e inicialmente estava disponível apenas sob encomenda especial.Koszarski (1994). p. 140. A maior sensibilidade do material à luz vermelha tornou-o uma opção atraente para filmagens day for night. A Kodak financiou um longa-metragem em 1922, filmado inteiramente com película pancromática, The Headless Horseman, para promover o filme quando o introduziu como opção padrão. A película pancromática aumentava os custos, e durante vários anos nenhuma produção cinematográfica utilizou-a integralmente. A alternância entre películas pancromáticas e ortocromáticas causava problemas de continuidade nos tons dos figurinos, e o filme pancromático era frequentemente evitado.
O filme ortocromático permaneceu dominante até meados da década de 1920 devido à falta de concorrência da Kodak no mercado pancromático. Em 1925, a Gevaert introduziu um filme ortocromático com sensibilidade cromática limitada e um filme totalmente pancromático, Pan-23. Em 1926, a Kodak reduziu o preço da película pancromática ao mesmo nível de sua oferta ortocromática, e a participação de mercado da película pancromática começou a superar a da ortocromática em poucos anos.Salt (1992). p. 179. "Havia aparentemente alguma questão quanto às diferenças de contraste relativo entre os dois materiais. Como Barry Salt observa, 'essa afirmação é quase impossível de comprovar atualmente, dada a extrema dificuldade em encontrar um número razoável de cópias originais de filmes rodados com ambos os materiais'." Como películas pancromáticas semelhantes também eram fabricadas pela Agfa e pela Pathé, tornando a transição praticamente completa em 1928, a Kodak descontinuou a película ortocromática em 1930.
Filmes coloridos