A seguinte é uma lista não exaustiva de pinturas do mestre espanhol do barroco Diego Velázquez.
Obras executadas total ou parcialmente por Velázquez
Etapa Sevilhana (até 1622) Quadro Título Data Técnica Dimensões Localização Observacões Num.CatálogoMorán-Sánchez/López-Rey150pxTrês músicos1617-1618Óleo sobre tela 87 x 110 cmStaatliche Museen, Berlín1/1150pxO Almoçocerca 1618Óleo sobre tela108,5 x 102 cmHermitage, São Petersburgo2/3150pxA ceia de Emaúscerca 1620Óleo sobre tela55 x 118 cmGaleria Nacional da Irlanda, DublinAs datas propostas pela crítica oscilam entre 1617 e 1622. Mayer, Pantorba e outros preferem uma versão deste quadro, sem a cena evangélica, conservada em Chicago, mas cuja autoria agora se questiona.Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 223/17150pxIdosa fritando ovos1618Óleo sobre tela100,5 x 119,5 cmNational Gallery of Scotland, EdimburgoDatada no ângulo inferior direito.5/6150pxCristo em casa de Marta e María1618Óleo sobre tela60 × 103,5National Gallery, LondresDatada6/7150pxDois jovens à mesacerca 1622Óleo sobre tela 65,3 x 104 cmApsley House, Londres9/24150pxSão Tomáscerca 1619-1620Óleo sobre tela95 x 73 cmMuseu de Belas Artes, Orleães10/10150pxImaculada Conceiçãocerca 1619Óleo sobre tela135 x 101,6 cmNational Gallery, Londres11/11150pxSão João em Patmoscerca 1619Óleo sobre tela135,5 x 102,2 cmNational Gallery, Londres12/12150pxAdoração dos Reis Magos1619Óleo sobre tela204 x 126,5 cmMuseu do Prado, MadridDatado na pedra debaixo do pé da Virgem.13/13150pxSão Paulocerca 1619-1620Óleo sobre tela99 x 78 cmMuseo Nacional de Arte de Cataluña, Barcelona14/14150pxCabeça de apóstolocerca 1622Óleo sobre tela38 x 29 cmMuseu do Prado, MadridDepositado no Museu de Belas Artes de Sevilha.15/15150pxO aguadeiro de Sevilhacerca 1620Óleo sobre tela106,7 x 81 cmApsley House, Londres16/16150pxD. Cristóbal Suárez de Ribera1620Óleo sobre tela 207 x 148 cmMuseu de Belas Artes de Sevilha, SevilhaAssinado e datado numa prega do vestido con monograma de difícil leitura - DOVZ ou DLV, 1620.López-Rey, p. 46.Poderá tratar-se de um retrato póstumo, pois o retratado faleceu em 1618, embora Mayer considere que o monograma e a data podem ser apócrifos.Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 50.17/19150pxA venerável madre Jerónima de la Fuente1620Óleo sobre tela162 x 107 cmMuseu do Prado, MadridAssinada e datada Diego Velazquez f. 1620.. A tira em torno da cruz com a inscrição, agora ilegível, foi eliminada em 1944, após a entrada do quadro no Museu, por se julgar apócrifa.López-Rey, p. 48.18/20150pxA venerável madre Jerónima de la Fuente1620Óleo sobre tela162,5 x 105 cmColección Fernández Araoz, MadridAssinatura e data Diego Velazquez f. 1620. acrescentadas em data posterior e por mão alheia.Garrido Pérez, pp. 94-95.19/21150pxImposição da casula de Santo Ildefonsocerca 1620-1623Óleo sobre tela166 x 120 cmAyuntamiento de Sevilha, SevilhaEm mau estado de conservação e com perda significativa de tinta. Para alguns críticos teria sido pintado em Sevilha em 1623, entre a primeira e a segunda viagem de Velázquez a Madrid. Depósito do Ayuntamiento de Sevilha no Centro Velázquez da Fundación Focus-Abengoa, Sevilha.Fundación Focus Abengoa, Centro Velázquez, Colección permanente.20/22150pxRetrato de cavaleiro / Francisco Pachecocerca 1620-1622Óleo sobre tela40 x 36 cmMuseu do Prado, MadridA identificação do personagem retratado como o sogro do pintor, proposta por Allende-Salazar em 1925 e, de imediato, questionada por alguns críticos,Morán Turina e Sánchez Quevedo, p. 58, é defendida de novo no Museu.21/23
Madrid (1622-1629) Quadro Título Data Técnica Dimensões Localização Observações Num.CatálogoMorán-Sánchez/López-Rey150pxRetrato de Luís de Góngora y Argote1622Óleo sobre tela50,3 x 40,5 cmMuseu de Belas Artes de Boston, Boston22/25150pxRetrato de homem1623-1624Óleo sobre tela55,5 x 38 cmMuseu do Prado, MadridAllende-Salazar (1925), Mayer (1936) e Camón Aznar admitem que poderia tratar-se de um autorretrato de Velázquez. López-Rey e Brown julgam que poderá ser o irmão dele Juan, também pintor e estabelecido em Madrid.Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 64.24/27150pxFelipe IV de Espanha1623-1624Óleo sobre tela61,6 x 48,2 cmMuseu Meadows, Dallas (Texas)Brown considera que poderá tratar-se do primeiro retrato deste rei, que segundo Francisco Pacheco terá posado em 30 de agosto de 1623,Brown (1986), pp. 45-46, hipótese afastada por López-Rey, López-Rey, p. 64.25/28150pxRetrato de damacerca 1625Óleo sobre tela32 x 24 cmEsteve no Palácio Real de Madrid, sendo o paradeiro actual desconhecido.É um fragmento de um retrato de maiores dimensões provavelmente danificado no incêndio do Alcázar.Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 72.28/31150pxCabeça de veadocerca de 1626-1628Óleo sobre tela58 x 44,5 cmMuseu do Prado, MadridDatação controversa. Para a maior parte da crítica é de cerca de 1635.Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 78. Para López-Rey é de 1626, relacionando-o com uma informação de 1637 de um quadro de um cornos de um cervo pintado por Velázquez que tinha a inscrição «Morto pelo Rei nosso Sr. Phe. quarto no ano 1626»,López-Rey, p. 76. Datação confirmada por estudo técnico de Carmen Garrido que o data entre 1626 e 1628.Garrido Pérez, p. 155.31/33150pxCristo contemplado pela alma cristã1626-1628Óleo sobre tela 165 x 206,4 cmNational Gallery, Londres32/35150pxFelipe IV de Espanha1623-1628Óleo sobre tela198 x 101,5 cmMuseu do Prado, MadridA radiografía mostra um retrato anterior, próximo do conservado no Metropolitan de Nova Iorque, pintado cerca de 1623 e completamente reformado pelo próprio pintor cerca de 1628.Garrido Pérez, pp. 119-125.33/36150pxRetrato de Carlos de Áustria, infante de Espanha1626-1628Óleo sobre tela209 x 12 cmMuseu do Prado, Madrid34/37150pxFelipe IV de Espanhacerca 1628Óleo sobre tela57 x 44,5 cmMuseu do Prado, MadridDe forma unânime está considerado como um fragmento de uma obra de maiores dimensões pintada em duas etapas, reformando o vestuário e acrescentando a banda vermelha na segunda.Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 86.35/38150pxDemócrito / O Geógrafo1628-1629Óleo sobre tela101 x 81 cmMuseu de Belas Artes de Ruão, RouenCabeça e mão repintadas cerca de 1640. A radiografia mostra que a mão esquerda segurava anteriormente um copo, como aparece em duas cópias existentes.Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 90.37/40150pxO triunfo de Baco, ou Os Bêbados1628-1629Óleo sobre tela165,5 x 227,5 cmMuseu do Prado, Madrid38/41150pxA ceia de Emaús1628-1629Óleo sobre tela 123,2 × 132,7 cmMetropolitan Museum of Art, Nova IorqueDatação controversa, sendo propostas datas que vão de 1619 (Lafuente Ferrari) até imediatamente após o regresso da primeira viagem a Itália (Marías).Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 94.39/42
Primeira viagem a Itália (1629-1630) Quadro Título Data Técnica Dimensões Localização Observações Num.CatálogoMorán-Sánchez/López-Rey150px Maria de Áustria, rainha da Hungría1630Óleo sobre tela59,5 × 45,5Museu do Prado, Madrid40/48150px A túnica de José1630Óleo sobre tela223 × 250Mosteiro e Sítio do Escorial, San Lorenzo de El Escorial41/43150pxA forja de Vulcano1630Óleo sobre tela222 × 290Museu do Prado, Madrid42/44150pxCabeça de Apolo1630Óleo sobre tela36 x 25Coleção particular, JapãoConsiderado um estudo a cores para A forja de Vulcano, Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 102. desde que o deu a conhecer em 1927 August L. Mayer, que relacionou também esta cabeça com a da alma cristã em Cristo e a alma cristã de Londres.Posada, p. 396.43/45150px Vista do jardim da Villa Medici em Roma (Pavilhão de Ariadna) 1630 Óleo sobre tela 44,5 x 38,5 Museu do Prado, MadridA datação desta tela e da seguiente tem sido muito controversa. Datadas por boa parte da crítica na segunda viagem a Itália, cerca de 1650, os estudos técnicos efectuados no Museu do Prado confirmam a data de 1630 defendida por López-Rey.Morán Turina y Sánchez Quevedo, p. 104.44/46150px Vista do jardim da Villa Medici em Roma (Entrada da Gruta) 1630Óleo sobre tela 48,5 x 43 Museu do Prado, Madrid45/47
Madrid (1631-1648)