miniaturadaimagem|626x626px|O Hermes, durante muito tempo conhecido como o Antínoo do Belvedere, no Museu Pio-Clementino, do Vaticano O Hermes do Museu Pio-Clementino, um dos museus do Vaticano, em Roma, foi durante muito tempo admirado como o Antínoo do Belvedere, por estar exposto em grande destaque no Pátio do Belvedere. Atualmente é referenciado com o número de inventário 907, no Museu Pio-Clementino.
Identificação miniaturadaimagem|O chamado “Belvedere Antínous”, na verdade é uma estátua de Hermes do tipo Andros-Farnese. A identificação de Hermes é justificada pelo manto do viajante, o porte do deus e pela comparação com cópias encontradas em túmulos, enfatizando o papel de Hermes como psicopompo (condutor de almas). Obra de arte romana, era de Adriano, cópia ou um original de bronze grego do século IV a.C. O rosto idealizado não é, de facto, o que é associado a Antínoo, o amante do Imperador Adriano.Isto já era conhecido antes de Winckelmann (History of the Art of Antiquity, II), mas a identificação como Hermes só foi sugerida por Ennio Quirino Visconti no seu catálogo de 1818 dos museus do Vaticano. J. J. Pollitt, “Masters and masterworks”, in O. Palagia e J. J. Pollitt, Personal Styles in Greek Sculpture, Cambridge University Press, p.8. A túnica, uma clâmide, atirada sobre o ombro esquerdo e enrolada à volta do antebraço esquerdo, e o descontraído contrapposto permitem identificar a escultura como um Hermes, um dos modelos típicos de Praxiteles. Hoje em dia, considera-seWolfgang Helbig, Führer durch die öffentlicher Sammlungen klassischer Altertümer in Rom 4.ª ed. (Tün) 1963-72). que se trata de uma cópia da era de Adriano (início do século II) de um bronze de Praxíteles ou um escultor da sua escola.
Descrição esquerda|thumb|223x223px|Detalhe do torso e da cabeça A estátua, em tamanho real1,95 metros de altura, mostra um jovem nu, com uma clâmide sobre o ombro e no antebraço esquerdo. É uma variante do tipo de AndrosAntes no Museu Arqueológico Nacional de Atenas, MNA 218, está hoje no museu de Andros com o número de catálogo MA 245., que tem a clâmide e uma serpente enrolada na árvore de suporte, sendo que a árvore e a serpente permitem a a identificação de Hermes como psicopompo; esta obra foi fortemente influenciada pelo Hermes com o bebé Dionísio de Praxíteles.Brunilde Sismondo Ridgway, Fourth-Century Styles in Greek Sculpture, University of Wisconsin Press, 1997, p. 337 ; Claude Rolley, La Sculpture grecque II : la période classique, Picard, 1999, p. 265.
História A escultura foi comprada para o Papa Paulo III, em 1543, que deu mil ducados a "Nicolau de Palis por uma bela estátua de mármore... o que Sua Santidade mandou colocar no jardim do Belvedere."Brummer 1970:212, citado em Haskell and Penny 1981:141. O local mais provável para a sua descoberta é um jardim próximo do Castelo de Santo Ângelo,O Castelo de Santo Ângelo foi construído para ser o mausoléu de Adriano. que era propriedade de Palis.
A estátua ficou imediatamente famosa, tendo ficado conhecida por Antinous Admirandus: fazia parte de todos os relatos sobre antiguidades clássicas observadas em Roma, de todos os livros sobre arte clássica, era universalmente admirada e foi copiada em bronze e mármore, para Fontainebleau, no século XVI, e Versalhes, no século XVII. Uma cópia em bronze por Hubert Le Sueur figurava nas coleções de Carlos I da Inglaterra, antes de ser adquirida por Oliver Cromwell,Haskell and Penny, p. 41-42. e outra, fundida pelos irmãos Keller, estava na coleção de Luís XIV da França.Haskell and Penny, p. 54. Uma cópia em mármore foi comprada por Pedro, o Grande,Haskell and Penny, p. 117. e várias cópias em bronze podem ser encontradas em diversos museus, como por exemplo em Milão ou Berlim.Haskell and Penny, p. 109.
Poussin via nela um modelo estético de proporções ideais Daniela Gallo, notas a edição da Pochothèque (Livre de Poche, 2005) de História da Arte Antiga de Johann Joachim Winckelmann, p. 675, nota 23. e, em 1683, Gérard Audran incluiu-a na sua coleção de gravuras como representando As proporções do corpo humano medidas nas mais belas estátuas da antiguidade, como guia para os jovens escultores.Haskell and Penny, p. 56. Winckelmann classificou-a como uma estátua "de primeira classe" e admirava-lhe muito a cabeça, "sem dúvida, uma das mais belas cabeças masculinas da Antiguidade", embora criticasse os pés, o estômago e as pernas.Winckelmann, História da Arte Antiga. À época de Winckelmann, a identificação da estátua com Antínoo já fora refutada e julgava-se que, em vez disso, representaria Meleagro, herói da caçada ao javali de Cálidon. A identificação definitiva como Hermes foi feita pelo académico Ennio Quirino Visconti no seu catálogo do Museu Pio-Clementino (1818–1822).Jerome J. Pollitt, Introduction: masters and masterworks, in O. Palagia and J. J. Pollitt (éd.), Personal Styles in Greek Sculptures, Cambridge University Press, 1999, p. 8.
Notas
Referências
Brummer, Hans Henrik, 1970. The Statue Court in the Vatican Belvedere (Estocolmo). Haskell, Francis, e Nicholas Penny, 1981. Taste and the Antique: the Lure of Classical Sculpture 1500-1900 (Yale University Press), cat. no. 4, pp 141–43. Helbig, Wolfgang, 1963-72. Führer durch die öffentlichen Sammlungen der klassistischer Altertümer in Rom, (Tübingen) 4.ª ed., I, pp 190–91. Categoria:Descobertas arqueológicas na Itália Categoria:Esculturas nos Museus do Vaticano Categoria:Estátuas masculinas Categoria:Esculturas da Grécia Antiga