Tania (Toledo, Espanha, 13 de outubro de 1908 - Buenos Aires, Argentina, 17 de fevereiro de 1999) foi o pseudónimo de Ana Luciano Divis, actriz e cantora de tango espanhola que realizou a maior parte da sua carreira na Argentina.
Iniciou a sua carreira na tenra idade realizando pequenas voltas ao longo de Valência. Aos 18 anos, percorreu diversas zonas de Espanha com a sua própria companhia de variedades com o pseudónimo de «A Lucianito». Em 1924 integrou o Troupe Ibéria de Raquel Meller, com a qual actuou em França, Brasil, Uruguai e finalmente em Buenos Aires, onde se arreigou definitivamente. Enquanto desempenhava-se como cantoras em cabarés, conheceu ao compositor Enrique Santos Discépolo, com quem manteve uma longa relação sentimental. Com a sua direcção, foi protagonista de obras de teatro como Wunder Bar (1932) e Winter Garden (1935); paralelamente desenvolveu uma breve carreira cinematográfica em filmes como El pobre Pérez (1937), Cuatro corazones (1939) e Caprichosa e milionária (1940).
Realizou voltas ao longo da Europa e América Latina, e a sua participação em Blum entre 1949 e 1951 teve um notável sucesso. Depois da morte de Discépolo em 1951, o resto das suas actuações permaneceu unida a seu nome e inclusive chegou a inaugurar um local a modo de homenagem, «Cambalache», onde efectuou apresentações como cantora desde a década de 1960. A partir da década de 1970, começou a excursionar activamente em teatro e televisão, especialmente no ciclo Botica de Tango. Para o final da sua vida foi objecto de múltiplos reconhecimentos. Em 1989 foi declarada Cidadã ilustre da Cidade de Buenos Aires e em 1993, recebeu a Ordem de Isabel a Católica por parte do rei Juan Carlos I. Pouco antes da sua morte, tinha sido designada Personalidade Emérita da Cultura Argentina.
Biografia Infância e começos
Ana Luciano Divis nasceu na cidade espanhola de Toledo a 13 de outubro de 1908,Tania e Couselo (1973), p. 11 ainda que outras fontes assinalam que foi em 1900 ou 1893. Foi a menor dos quatro filhos de Carlo Luciano e Amalia Divis. Seus outros irmãos foram Isabel, Carmen e Amalio. Seu pai, de origem andaluza, era um militar devindo em tenente geral que exercia também como director da Banda Musical de Toledo.Tania e Couselo (1973), p. 13 Quando Ana tinha dois anos, a família se transladou a Valência, onde iniciou os seus estudos em canto e castanholas.Tania e Couselo (1973), p. 19 Depois da precoce morte do seu pai, começou a actuar em teatro e foi bem como fez parte de grupos infantis que executavam versos e zarzuelas na sua escola. Ai definiu o seu pseudónimo —Tania— depois de observar que uma das suas colegas, de origem russa, se chamava assim. Conquanto inicialmente tinha pensado em levar o seu nome de pilha, a sua irmã Isabel era uma cupletista consolidada e recomendou-lhe não o utilizar. De acordo com o seu depoimento, «era a época de O conde de Luxemburgo, de A viúva alegre, das grandes operetas. Como a minha irmã cantava muito bem e já era bastante conhecida, lhe disse a minha mãe: "Olha mamãe, parece-me que Anita não deves-se pôr Ana Luciano, porque meu nome é grande e esta garota recém começa. Não sabemos se poderá seguir no teatro ou não... "».
Para começos da sua adolescência, começou a realizar pequenas voltas teatrais ao redor de Valência, especialmente por Marrocos, Alcoi e Alicante, onde estas se tornaram populares e as suas interpretações de «A violetera» e «O relicario».Tania e Couselo (1973), p. 22-23 Aos 18 anos, já tinha a sua própria companhia de variedades com a que percorreu Barcelona e Madrid com o pseudónimo de «A Lucianito» ou Tania Visdí. Durante essa volta, coincidiu com o Trio Mexicano e iniciou uma relação sentimental com um dos seus integrantes, Antonio Fernández Rodríguez, apelidado «Mexican», com quem se casou em 1924. Desde esse momento realizou suas apresentações com o nome de Tania Mexican e, depois do que o seu marido se desvincula-se do trio, ambos realizaram actuações independentes de music hall. Em 1925, o casal integrou a Troupe Ibéria de Raquel Meller, encabeçada por Teresita España e Pablo Palitos, com a qual chegaram a Paris e posteriormente a Buenos Aires para apresentar no Teatro Maio e no cabaré Maipú Pigall. Tania descreveu o âmbito no qual se desempenhava como «um epicentro social, com o motor dos ricos que mal-gastavam o seu dinheiro. As artistas mulheres éramos ali as rainhas mimadas. O que os empresários tinham de regularmente atentos... para com nós, tê-lo-iam, suponho, de tenebrosos para elas [as milongueiras]».Tania e Couselo (1973), p. 29Ana Pizarro assegurou que «Tania distingue as "mulheres que vão ao cabaret" em três categorias: as artistas —como ela—, as milongueiras, cuja função é "alternar" com os clientes e experimentar o "amor vienal" numa sorte de "cerimónia paciente e estendida"... , e finalmente "a querida ou a mantida"... Ao cabaret ia-se com a amante, mas "ao teatro iam um dia com a esposa e outro com a amante"». Gira-a prosseguiu pelo interior da Argentina, Montevidéu, São Paulo, Rio Grande e Pelotas. Durante uma estadia em Córdova, Tania foi confundida com uma exilada bolchevique e recebeu uma oferenda floral por parte de um grupo de russos perseguidos. Permaneceram durante quinze meses no Brasil e, por sugestão do violonista Mario Pardo, começou a cantar tangos e somou «Fumando espero», «Sentença» e «À luz de um candil» a seu repertório. Sergio Pujol, em seu livro Discépolo, apontou a que «não lhe tinha levado muito tempo descobrir que cantar tangos não era trair os temas espanhóis com os que se iniciou na vida a uma idade na que muitas garotas teciam, aborrecidas, à espera do príncipe azul... o tango era para Tania o prolongamento americano dos seus primeiros anos e a sua primeira repertório, conquanto para ela a tristeza de muitas das suas letras era incompreensível». Depois da dissolução da troupe, o casal separou-se em Montevidéu, Tania optou por permanecer em Buenos Aires e Fernández regressou de novo a Espanha.
Carreira discográfica e actoral
200px|thumb|direita|Tania em sua época de esplendor.
Em Buenos Aires, apresentou-se inicialmente no Teatro Casino como cantora da orquestra de Roberto Firpo e, em 1927, no Folies Bergère, onde lhe deram a alcunha de «A galega de Toledo» e conheceu a Enrique Santos Discépolo. Numa ocasião foi escutada por Carlos Gardel, que lhe confidenciou a seu amigo José Razzano: «Comigo, de Toulouse, e uma galega, o tango se pára».Tania e Couselo (1973), p. 34
Depois de iniciar seu vínculo sentimental com Discépolo, Tania foi disputada pelas principais emissoras da Argentina e foi bem como conseguiu o seu primeiro contrato em 1928 por 500 pesos mensais em Rádio Prieto. Aí, as tarefas de trabalho eram árduas já que devia permanecer longas horas pela noite para gravar algumas poucas canções. Durante a sua estadia nessa emissora, conheceu algumas das figuras mais relevantes do âmbito musical como Rosita Quiroga, Azucena Maizani, Libertad Lamarque, Tita Merello e Ada Falcón que,Tania e Couselo (1973), p. 42 junto a Tania, converteram-se nas primeiras cantoras a introduzir a modalidade vocal feminina no tango, um rubro com prevalência do género masculino. Paralelamente prosseguiu a sua carreira em Rádio Paris, Belgrano e do Povo. Em 1930, Tania gravou o seu primeiro registo discográfico junto à orquestra de Osvaldo Fresedo com dois temas musicais, «Sentença» e «À luz de um candil», que faziam parte de seu repertório nos cabarés. Durante os dois anos seguintes, seus discos foram publicados com o selo Columbia para depois consertar em RCA Victor e inclusive, chegou a gravar para o selo Pathé de Paris depois de que Discépolo forma-se uma orquestra para a Rádio Municipal, onde Tania foi vocalista em companhia de Lalo Scalise, Héctor Varela e Alejandro Blaso. A experiência de começar a gravar foi definida por Tania como «apaixonante».Tania e Couselo (1973), p. 41 Segundo comentou, «a riqueza de linguagem, a tremenda vitalidade, a singeleza e a verdade com que ele [Discépolo] se referia às suas tangos me davam incríveis forças para dar o melhor de mim ao as cantar».Tania e Couselo (1973), p. 43 Em 1946, acompanhou como vocalista à orquestra de Mariano Mores em Rádio El Mundo, onde no dia da estreia recebeu um ramo de orquídeas do presidente Juan Domingo Perón. Ao mesmo tempo, efectuou uma volta com Discépolo por Cuba, México —onde se apresentou em «O Pátio», o cabaret mais relevante da Cidade de México— e outros países da costa do Pacífico. A seu regresso, encabeçou o ciclo Como nasceram minhas canções por Rádio Belgrano junto a Discépolo.
Desenvolveu uma breve carreira como actriz de teatro e cinema na década de 1930 e 1940. O seu primeiro papel importante como actriz de partilha o obteve em A perichona (1928), uma obra histórica de Enrique García Velloso que os irmãos Discépolo tinham adaptado para teatro. Aí, interpretou à servente negra de Micaela Villegas «A Perricholi», a pessoa recreado por Nelly Quel. Apesar do grande investimento económico em cenografia, na qual Tania contribuiu, a peça teatral foi um falhanço rotundo quanto a arrecadação.Tania e Couselo (1973), pg. 75-76 Em 1933, protagonizou com sucesso Wunder Bar no Teatro Ópera, onde estreou o tango de Discépolo «Três esperanças». A apresentação levou-se a cabo depois de que seu esposo modifica-se os diálogos e reelaborava a tradução da obra original, escrita por Ricardo Hicken.Tania e Couselo (1973), pg. 77-78 Em 1935, interpretou «Quem mais, quem menos» em Winter Garden e ao finalizar a temporada, empreenderam uma volta pelo Chile, Uruguai —onde abriram um beliche no Casino Míguez de Ponta do Leste— e Europa. O jornal Ouça de México, depois de observar que cantava e actuava ao mesmo tempo, assinalou que «Tania cuida das letras dos tangos tanto ou mais que a música. Um tango com música bonita e letra feia ou inexpressiva não é cantada por Tania». Interveio numa série de filmes a fins da década de 1930 e princípios de 1940: O pobre Pérez (1937), de Luis César Amadori, Quatro corações (1939), de Carlos Schlieper, e Caprichosa e milionária (1940), com Paulina Singerman. Seu trabalho neste último filme foi qualificado por um jornalista de Cinema Argentino, Julián Centeya, como uma «verdadeira criação».Tania e Couselo (1973), p. 83 Por outro lado, a revista Sintonia tinha publicado depois da estreia de O pobre Pérez que a sua versão de «Desencanto» tinha sido a melhor cena do filme.Gálvez (2015), em Romances de tango Seu sucesso actoral continuou em 1949 com Blum, uma obra escrita por Julio Porter representada no Teatro Presidente Alvear junto a Osvaldo Miranda e Diana Maggi. Blum permaneceu em cena até 1951, quando foi transladada ao Teatro Splendid e Discépolo apresentou o vals «Com uma mentira». No entanto o seu papel preferido ocorreu em As preciosas ridículas (1967), uma adaptação de Moliére levada a cabo no Teatro de la Cava e depois no Teatro Odeón. Desde o seu papel nessa obra, Tania somente recebeu papéis menores em espectáculos de revista.Tania e Couselo (1973), pg. 81-82
Vida pessoal e Discépolo
José Razzano, habitual do Bergère, escutou a sua interpretação de «Esta noite me emborracho», popularizado por Azucena Maizani, e apresentou-lhe a seu amigo Enrique Santos Discépolo. De acordo a Tania, «parece ser que Discépolo não era de ir aos cabarés e Razzano o empurrou pára que fosse. [Razzano]... contou-lhe a minha história. Enrique ouviu-me cantar... e no dia seguinte mandou-me flores». Em suas memórias, definiu-o durante esse primeiro encontro como «ligeiramente tímido... teve palavras de elogio e de galantearia... sua linguagem era original e diferente». A personalidade e situação económica do autor discrepavam das dos aristocratas que habitualmente coincidiam aos locais nocturnos onde actuava.Tania e Couselo (1973), p. 37