Composições maiores/menores são músicas que iniciam em um tom maior e terminam em um tom menor (geralmente o menor paralelo), especificando uma nota chave (por exemplo C M/m). É uma forma muito incomum na música tonal,Merrick, Paul. "The Role of Tonality in the Swiss Book of Annees de Pelerinage". Studia Musicologica Academie Scientierum Hungericae, T. 39, Fasc. 2/4 (1998), p. 371 embora tenha se popularizado no século XIX.Cone, Edward T. and Robert P. Morgan. "Beyond Analysis". Music. A View from Delft. Selected Essays (University of Chicago Press: Chicago 1989), p. 74. As composições maiores/menores não terminam necessariamente com um acorde menor; é suficiente se esta possuir uma passagem final que apresenta uma sonoridade que não consegue restabelecer o modo maior (como por exemplo, uma oitava aberta ou quinta).

Há poucas composições maiores/menores, ao contrário das composições menores/maiores que existem muitas.Trio Solisti – Program Notes 2014 by Miriam Villchur Berg Esta lista inclui também obras de tom menor que terminam com a terça da Picardia, como muitas composições clássicas e românticas (sinfonias, concertos, sonatas, câmara e, movimentos individuais).

Obras excluídas Estão excluídos os trabalhos que se enquadram nas seguintes categorias:

Composições que seriam maiores/menores se não fosse por uma terça final da Picardia estipulada pelo compositor, como Darzu ist erschienen der Sohn Gottes de Bach, BWV 40 ou Vinea mea electa de Francis Poulenc de Quatre motets pour un temps de penitence ( FP 97); Composições em que o início apenas sugere uma possível leitura de uma chave maior sem realmente estabelecê-la, como o Brahms Clarinet Quintet, os dois quartetos de cordas de Haydn, Op. 33 nº 1 e op. 64 No. 2, CPE Bach's Piano Sonata, Wq. 55/3, ou o primeiro movimento da grande sonata de Alkan Les quatre âges (todos em si menor, mas começam com a possibilidade de ré maior); Composições em que o acorde maior de abertura serve apenas a uma função (por exemplo, dominante ou napolitana) na chave menor que se segue, sem ser tônica por si só, como a Danse macabra de Saint-Saëns ou a primeira balada de Chopin; Composições que são apenas incidentalmente maiores/menores por estarem inacabadas, sem qualquer indicação de que o compositor as pretendia maiores/menores, como a Sonata para Piano em Dó, Ré 840 de Schubert ou o Quarteto de Cordas em Ré menor de Haydn, Op. 103; Porções frequentemente executadas de uma obra maior que consiste no que são tecnicamente dois movimentos separados, se o primeiro deles termina claramente na tônica (e, portanto, não requer continuação), como o par de movimentos de abertura na Sonata para Piano Op. de Beethoven. 109 (conectado por um attacca ); Obras estendidas inteiras como ciclos de canções, balés, óperas e oratórios que terminam em uma tônica diferente da inicial, a menos que as duas chaves carreguem conoções extramusicais ou programáticas claras dentro da obra (uma explicação das quais deve acompanhar qualquer listagem abaixo).

Composições mantendo a nota chave

Obras individuais e miniaturas Alkan – Chant d'amour - chant de mort, Op. 35 No. 10 (G-f) Alkan – Esquisse Op. 63 No. 7 "Le frisson" (F) Alkan – Prière Op. 64 No. 10 (B) Allen – Girl of the Orient (F) Bax – The Devil that Tempted St. Anthony (F) Brahms – Jägerlied Op. 66/4 (C) Brahms – Rhapsody Op. 119 No. 4 in E Busoni – Sonatina No. 6 in A, BV 284 Campra - Cari Zephiri volate (A) Campra - Quis ego Domine (A) Catoire – Prelude Op. 17 No. 4 (Bb) Cavallini – Caprice for clarinet Op. 4 No. 4 (E) Chopin – Nocturne Op. 32 No. 1 in BHuneker, James. Chopin: The Man and His Music, Courier Corporation (1960), p. 146. (acorde final às vezes alterado para maior) Coste – Le Départ, Op. 31 (E) Couperin - Le Dodo, ou l'amour au Berçeau, from Pieces de Clavecin (A) de Curtis – Torna a Surriento (E) (only if the chorus is used as an instrumental introduction, as done in the widely-performed arrangement by Giancarlo Chiaramello) Fibich – Malířské Studie (Studies on Painters), No. 2, Spor Masopustu s Postem (The Fight Between Carnival and Lent) in C Franck – Fantaisie in A, from Trois Pièces for organ (1878) (A) Fuchs – Andante grazio and Capriccio Op. 63 (A) Graener – Theodor-Storm-Musik Op.93 (A) Harris – Symphony No. 3 (G) Heidrich – Variations on "Happy Birthday" (C) Heinrich – The President's Funeral March (E) Kuhlau – Introduction and Variations for flute and piano Op. 99 (A) Lalo – Fantaisie norvégienne in A Lecuona – La 32, No. 6 of Siete Danzas Cubanas Tipicas (Gb-f) Levy – Tango Brasileiro (A) (reverse Picardy third) Mendelssohn – Andante Cantabile e Presto Agitato in BWaltons Music: Mendelssohn Rondo Cappricioso in E major, Op. 14 (Piano) Mendelssohn – Capriccio brillante for piano and orchestra in B, Op. 22 Mendelssohn – Capriccio in E, Op. 118 (1837) Mendelssohn – Capriccio, MWV U 43 (E) Mendelssohn – Characteristic Piece Op. 7 No. 7 in E (reverse Picardy third)Todd, R. Larry. "Piano Music Reformed: Mendelssohn". Nineteenth-Century Piano Music, ed. Todd, R. Larry, Routledge (2004), p. 191. Mendelssohn – Rondo Capriccioso in E, Op. 14Du Bose, Joseph. Rondo capriccioso, in E Major, Op. 14 Yakov Flier. de Momigny – La Nouvelle Valentine (A) Moniuszko – Magda Karczmarka, No. 20 from Śpiewnik domowy Vol. 2 (B) Moniuszko – Do Niemna, No. 4 from Śpiewnik domowy Vol. 6 (E) Mozart – Sonata para violino em Lá, K. 402/385e (completed by Maximilian Stadler; the work has only one movement) Poulenc – Nocturne, FP 56 No. 6 (G) Poulenc – Amoureuses, FP 77 No. 5 (F) Praeger – Rhapsody No. 2 in F Purcell – Awake, ye dead, Z. 182 (C) Purcell – The earth trembled, Z. 197 (A)Purcell, Harmonia Sacra, Rosemary Joshua – eClassical Purcell – Love arms himself in Celia's eyes, Z. 392 (C)Hyperion Records – Love arms himself in Celia's eyes, Z392 Purcell – Oh! fair Cedaria, Z. 402 (C) (some performances add a Picardy third) Purcell – This poet sings the Trojan wars (Anacreon's defeat), Z. 423 (C) Rachmaninoff – K Djétjam (To the Children), Op. 26 No. 7, from "Fifteen Romances" of Op.26 (F) Reicha – L'Art de Varier, Op. 57 (F)International Piano Quarterly Volumes 5–6, Gramophone Publications (2001), p. 44. Reicha – Fugue, Op. 36 No. 32 (E) Rheinberger – Toccata Op. 12 (G) Satie – Gymnopédie No. 1 (D)Satie – Gymnopedie No. 1 | Classical Piano Pieces A. Scarlatti – Se Florindo e fedele (A) (ends on an open octave in an A menor context) D. Scarlatti – Keyboard Sonata K. 63 (L. 84) in G ("Capriccio") (ending sometimes changed to maior) D. Scarlatti – Keyboard Sonata K. 107 (L. 474) in FScarlatti: Complete Keyboard Sonatas – Warner Classics , p. 7.Kirkpatrick, Ralph. "Anatomy of the Scarlatti Sonata". Domenico Scarlatti: Revised Edition (Princeton University Press, 1983), p. 274. D. Scarlatti – Keyboard Sonata K. 140 (L. 107) in DMarshall, Robert. "Domenico Scarlatti". Eighteenth-Century Keyboard Music, Routledge (2004). D. Scarlatti – Keyboard Sonata K. 182 (L. 139) in A D. Scarlatti – Keyboard Sonata K. 206 (L. 257) in ESutcliffe, W. Dean. The Keyboard Sonatas of Domenico Scarlatti and Eighteenth-Century Musical Style, Cambridge University Press (2008), p. 355. D. Scarlatti – Keyboard Sonata K. 297 (L.S. 19) in F Scriabin – Mazurka in F (1889) Schubert – Impromptu Op. 90 No. 2 in EBBC Music Magazine: Schubert Moments Musicaux D780 Schubert – Moment Musical No. 6 in Ab (ends on an open octave in an Ab menor context)Franz Peter Schubert – Moments Musicaux, D. 780 Schubert – Am Bach im Frühling, D. 361 (Db-c) Schubert – An den Mond, D. 468 (A) Schubert – Tränenregen (No. 10 of Die Schöne Müllerin) (A)Wollenberg, Susan. Schubert's Fingerprints: Studies in the Instrumental Works, Ashgate Publishing Ltd (2011), p. 24. Schubert – Die böse Farbe (No. 17 of Die Schöne Müllerin) (B)Damschroder, David. Harmony in Schubert, Cambridge University Press (2010), p. 104. Schubert – Frühlingstraum (No. 11 of Winterreise) (A)Howell, Cory. Schubert's Winterreise Song Cycle, p. 10. C. Schumann – Romance, op. 5 no. 3 (B)Cooper, Imogen. Chandos – Imogen Cooper – CHAN 10841 C. Schumann or Friedrich Wieck – Der Wanderer in der Sägemühle (C) R. Schumann – No. 17 of Davidsbündlertänze, Opus 6 (B)Hatten, Robert. Performing Expressive Closure in Structurally Open Contexts: Chopin’s Prelude in A minor and the Last Two Dances of Schumann’s Davidsbündlertänze R. Schumann – Der Handschuh, Op. 87 (D) Sibelius – Impromptu, Opus 5 No. 6 in E Sibelius – Valse triste, op. 44 no. 1 (G) Soler – Keyboard Sonata R. 6 in F Strauss – Don Juan, Op. 20 (E)BBC – Proms – Programme note Strauss – Don Juan Tchaikovsky – To Forget So Soon, TH 94 (F)Osborne, Charles. The Concert Song Companion: A Guide to the Classical Repertoire, A Da Capo (1985). Tchaikovsky – Valse-Scherzo Op. 7 in A Voříšek – Fantasia for piano, Op. 12 (C)

Movimentos de obras maiores

Arriaga – Sinfonia em ré maior, i Beethoven – Trio de piano nº 6 em Mi maior, ii (C) Wigmore, Richard. Beethoven: The Complete Music for Piano Trio, The Florestan Trio – Hyperion Records Beethoven – Sonata para violino nº 9, "Kreutzer", i (A) Spitzer, Michael. Music as Philosophy: Adorno and Beethoven's Late Style, Indiana University Press (2006), p. 136. Beethoven – Piano Quartet No. 1 in E WoO 36, i (e ii) (E) Kerman, Joseph. "Beethoven's Minority". Write All These Down: Essays on Music, University of California Press (1994), p. 220. (embora às vezes interpretados como dois movimentos separados, eles não são realmente separáveis, pois o primeiro termina com uma meia cadência levando a o segundo) Lennox Berkeley – Três peças para clarinete solo, iii (G) Catalani – La Wally, "Ebben, ne andrò lontana" (E) Chausson – Piano Trio em sol menor, iv (sol) Chausson, E.: Concert for Violin, Piano and String Quartet / Piano Trio (Meadowmount Trio, Wihan String Quartet) – Naxos Chausson – Poème de l'amour et de la mer, i (G) Couperin – Pieces de clavecin, Troisieme livre, "L'enjouée" (G) Cui – No modo popular: Petite Suite No. 3, Op. 43, vi (Vivace, ma non troppo) (G) (retorna ao tema do primeiro movimento em sol menor) Dvořák – Piano Trio ("Dumky") Op. 90 em E menor, v (E) Fitelberg – Sonata para violino Op. 12, e (F) Fuchs – Trio de Cordas Op. 61/1, i (E) Gouvy – Petite Suite Galoise Op. 90, eu (G) Handel - Jephtha, "Tudo o que está em Hamor Mine" (G) Hicks, Anthony. "Late Additions to Handel's Oratorios". Music in Eighteenth-Century England: Essays in Memory of Charles Cudworth, ed. Hogwood, Christopher and Richard Luckett, Cambridge University Press (1983), p. 150. Handel – Messias, "All We Like Sheep" (F) Kreuger, Stephen. Handel's Messiah Untold Handel – Serse, "Per dar fine alla mia pena" (G) Kabalevsky – Sonata para Piano No. 2, i (E) Lalo – Concerto Russe, Opus 29, i (G) Lalo – Symphonie espagnole, Opus 21, ii (G) Lalo – Sinfonia em sol menor, ii (scherzo) (E) Deruchie, Andrew. The French Symphony at the Fin de Siècle: Style, Culture, and the Symphonic Tradition, Boydell & Brewer (2013), pp. 114–15. Lazzari – Quarteto de Cordas em Lá Menor Op. 17, iv (A) Marais – Sonata à la Marésienne (La Gamme et Autres Morceaux de Simphonie 1723), iii (C) Marpurg – Cinqième Suite de Pièces de Clavecin, v (G) Mayer - Sinfonia nº 5, iv (F) Medtner – Sonata-Balada Op. 27, i (F#) Bitzan, Wendelin. "A Milestone of Symbolist Music: A Multi-Perspective Examination of Nikolai Medtner's Sonata-Ballade, Op. 27". Nikolai Medtner's Early Piano Sonatas: Analytic Studies on their Genesis, Style, and Compositional Technique, (Berlin University of the Arts, Faculty of Music, 2016), p. 41This movement was originally intended to be a stand-alone "Ballade". Mendelssohn – Quarteto de Cordas Op. 13, i (A) Wilson, Conrad. Notes on Mendelssohn: 20 Crucial Works, Wm. B. Eerdmans Publishing (2005), p. 30. Mendelssohn – Sinfonia de Cordas nº 11, i (Fá)