«Венера Эсквилинская» () — условное название античной статуи Венеры эллинистического периода, возможно, неоаттической школы I в. до н. э. Изображает юную богиню перед купанием (в иной версии — жрицу богини ИсидыHavelock Ch. M. Hellenistic Art. New York Graphic Society, 1972. P. 41. Её туника сброшена на кувшин. Руки утрачены, вероятно, были подняты для того, чтобы подвязать волосы. Тонкая, слегка манерная пластика характерна для италийских мастеров неоаттической школы того времениВласов В. Г.. Венера Эсквилинская // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. II, 2004. — С. 472. Статуя найдена при раскопках на Эсквилинском холме в Риме, отсюда название.
История обнаружения Скульптура была обнаружена в 1874 году на площади Данте на холме Эсквилин в Риме, вероятно, в той части, где находился Horti LamianiИдентификация местности привлекательная, однако спорная, см. , один из императорских садов, место, знаменитое находками античной скульптуры. В XVI и XVII веках здесь были найдены «Ниобиды», вариант скульптурной группы «Лаокоон и его сыновья», бюст императора Коммода с атрибутами Геракла и «Дискобол».
После 1870 года здесь развернулись интенсивные строительные работы в связи реконструкцией Рима — столицы объединённой ИталииКулачный боец с Квиринала был обнаружен при схожих обстоятельствах в 1885 году.. Найденная скульптура с 1997 года находится в экспозиции римского музея Чентрале Монтемартини, входящего в комплекс Капитолийских музеев . Руки изваяния были утрачены, видимо, при падении статуи.
Версии
Историк Лицино Глори () в 1955 году высказал предположение, что это портрет Клеопатры VII. В связи с этим изображение кобры на сосуде рядом с Венерой трактуется как священный урей египетских фараонов. В 1994 году Паоло Морено () сравнил черты Венеры со скульптурными портретами Клеопатры, хранящимися в Берлине и в Музеях Ватикана, а также изображениями царицы на монетах, и пришёл к выводу, что, по крайней мере, между ними существует некоторое сходство.
В Лувре хранится торс, повторение Венеры Эсквилинской — образец произведения неоаттической школы скульптора Пасителя.
Кларк сообщает, что Венера Эсквилинская, так же как и луврский торс, является репликой утраченного древнегреческого оригинала, бронзовой статуи. Как отмечает исследователь, сложение Венеры Эсквилинской ещё далеко от идеала классического периода: «Однако она [Венера] желанна, компактна, пропорциональна, в действительности её пропорции были рассчитаны по простой математической шкале. Единица измерения — голова. Её рост составляет семь голов, расстояние между грудями, от груди до пупка и от пупка до межножья — одна голова».
По мнению Робинсона: «Эсквилинская Венера — аномальная работа, ибо пока тело моделируется со сладострастием, что почти выходит за грань, отделяющую обнажённую натуру от голой, голова выполнена с архаичной тяжестью, в стиле первой половины пятого века»Цит. по: Эдмунд фон Мах. A Handbook of Greek and Roman Sculpture 1905, plate 318, p 348f..
В изобразительном искусстве В течение нескольких десятилетий после открытия Венера Эсквилинская вдохновила многих художников на реконструкции. Самыми известными среди них являются картины Лоуренса Альма-Тадемы «Модель скульптора» (1877) и Эдварда Пойнтера Diadumene (1884). На обоих полотнах женщина изображена перевязывающей волосы полосой ткани (подобно Диадумену). Пойнтер восстановил позу исходя из того, что часть мизинца левой руки статуи осталась на её затылке. По мнению художника, поднятой левой рукой Венера поддерживала волосы, а правой навивала ткань.
Примечания
Литература Mary Beard, 'Archaeology and Collecting in late-nineteenth century Rome', from exhibition catalogue to the Royal Academy exhibition «Ancient Art to Post-Impressionism — Masterpieces from the Ny Carlsberg Glyptotek, Copenhagen» Charles Waldstein, 'Pasiteles and Arkesilaos, the Venus Genetrix and the Venus of the Esquiline', The American Journal of Archaeology and of the History of the Fine Arts, Vol. 3, No. 1/2 (Jun., 1887), pp. 1–13 Das Gesicht der Göttin., 16.10.2006, Der Spiegel. Hamburg 2006, 42, S. 181 Berthold Seewald, So sah Kleopatra wirklich aus, Die Welt, 26 October 2006 (in German) Bernard Andreae, Dorothea Gall, Günter Grimm, Heinz Heinen et al., «Kleopatra und die Caesaren», hrsg. von Ortrud Westheider, Karsten Müller (2006: Munich, Hirmer Verlag) Cleo Uncovered (exhibition review of «Cleopatra and the Caesars»), Current World Archaeology 20, pages 42–43
Ссылки
3D-модель женского торса из Лувра
Категория:Скульптуры по алфавиту Категория:Скульптуры Италии Категория:Скульптуры из мрамора Категория:Скульптура Древнего Рима Категория:Афродита в скульптуре Категория:Исида в культуре и искусстве Категория:Скульптуры из собраний Капитолийских музеев Категория:Археологические открытия 1874 года