Катарина Габриелли (; 1730—1796) — итальянская певица, актриса придворного театра в Санкт-Петербурге.

Биография

Катарина Фатта () родилась в городе Риме 12 октября 1730 года в семье повара князя Габриелли. Девочка с детства обнаруживала страсть к пению и способности к музыке и князь Габриелли, восхитившийся её голосом и красотой, отдал её в школу сначала к Гарсия, а потом к одному из лучших в то время учителей пения Никола Порпоре. Через несколько месяцев она уже могла выступить в концерте и восхитила публику своим талантом. Её прозвали «la cochetta di Gabrielli» (буквально «кухарочка Габриелли»), и фамилия князя, открывшего знаменитую певицу, осталась навсегда за ней.

В семнадцатилетнем возрасте Катарина Габриелли блестяще дебютировала на сцене в городе Лукка в опере Бальдассаре Галуппи «Софонизба». Дальнейшей обработке её голоса много содействовали занятия с певцом Гаэтано Гваданьи. Он же был её первой любовью, за которой последовали многие другие. Вообще свою жизнь она посвятила искусству и любви. Её слава и красота приклекали множество поклонников, с которыми, согласно отзывам современников, «она позволяла себе разные проделки».

В 1750 году Габриелли пела в Неаполе в «Дидоне» Никколо Йоммелли, после чего её имя стало известным и в Европе. Приглашенная в Вену, где она получила звание придворной певицы и познакомилась с Пьетро Метастазио, Кристофом Виллибальдом Глюком и Витторией Тези, которые помогали ей советамиМузыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982..

В 1759 пела в опере «Армида» чешского композитора Йозефа Мысливечека на открытии 2-го сезона Ла Скала.

В 1765—1767 гг. Катарина Габриелли пела в Палермо, затем в ПармеВ русском биографическом словаре Половцова говорится, что её в 1768 году заставила бежать из Пармы ревность инфанта Филиппа, с которым у неё был роман, однако Филипп I умер тремя годами ранее. Возможно имелся в виду его сын Фердинанд I, либо подразумевалась месть со стороны родственников Филиппа.

Вскоре Габриелли решила отправиться в Россию, куда её приглашал Томмазо Траэтта, заведовавший Петербургской итальянской оперой. В 1769 году она дебютировала в Санкт-Петербурге в опере Т. Траэтта «Необитаемый остров» и «очаровала слушателей».

Императрица Екатерина II предложила ей остаться на весь сезон. Габриелли запросила 10 тысяч рублей в год жалованья (по другой версии — 5000 червонцев за 2 месяца) и в ответ на слова Государыни, что подобное жалованье получают только фельдмаршалы, сказала: «В таком случае Ваше Величество может заставить петь своих фельдмаршалов»Шамфор Н. Максимы и мысли. Характеры и анекдоты. – М., 1966, с. 212.. В конце концов она согласилась получать 7 тысяч (по другим сведениям — 6500) рублей. Впрочем, вышеприведенный анекдот рассказывается и о других артистах. В России она с успехом выступала в течение пяти лет почти во всех операх, дававшихся на придворной сцене, и была очень любима публикойПутешествие из Петербурга в Москву (Радищев).

Иван Перфильевич Елагин — директор Императорских театров до такой степени любил певицу, что она заставляла потакать всем её капризам, но после того, как он повредил себе ногу во время вальса с ней по её настоянию (то же самое рассказывается и про балерину, за которой ухаживал Елагин), выведенная из терпения императрица Екатерина II приказала в 1775 году выслать её за границы Российской империи, выдав сполна все жалованье согласно действовавшему контрактуВ иностранных источниках растиражирована версия о том, что причина отъезда певицы связана с неисполнением денежных обязательств перед ней со стороны Императорских театров..

После отъезда из Российской империи Катарина Габриелли продолжала гастролировать в разных странахШубинский С. Н. «Исторические очерки и рассказы», 711—718.. Голос её долго сохранял свежесть, чистоту и силу. Слава певицы начала меркнуть с 1780 года, и убедившись в том, что её карьера клонится к упадку, она оставила сцену и поселилась в столице Италии.

Большие средства, накопленные певицей, позволили ей окружить себя роскошью. Дом её сделался местом собрания римской молодежи. Она щедро помогала бедным и устраивала в их пользу блестящие праздники и концерты, в которых, однако, сама не принимала участия. Жизнь Катарины Габриелли, полная разнообразных приключений, послужила темой для многих повестей и романов. Александр Радищев упоминает её в своём знаменитом Путешествии из Петербурга в Москву.

Катарина Габриелли умерла 16 апреля 1796 года в родном городе.

Оперный репертуар

Софонисба - Бальдассаре Галуппи (Лукка, 1747) Дидона - Никколо Джоммелли (Неаполь, 1750) Ermione в Antigona Бальдассаре Галуппи (Венеция, 1754) Ermione в Astianatte от Антонио Гаэтано (Венеция, 1755) Эмира в Солимано - Доменико Фишетти (Венеция, 1755) Lisinga в L'eroe Cinese от Gaetano Piazza (Милан , 1758) Ipermestra in Ipermestra Бальдассаре Галуппи (Милан, 1758) Фульвия в Эцио Гаэтано Латилла (Неаполь, 1758) Берое в пастиччо Ниттети (Генуя , 1758) Дирча в Demofoonte Бальдассаре Галуппи (Падуя , 1758) Клеофида в анонимном Алессандро Нелл'Инди (Милан, 1759) Dircea в Demofoonte от Антонио Ferradini (Милан, 1759) Aricia в Ипполито ред Aricia по Траэтте (Парма, 1759) Вителлия в La clemenza di Tito Бальдассаре Галуппи (Турин, 1760) Лавиния в Энеа нель Лацио Томмазо Траэтта (Турин, 1760) Telaire in I tindaridi Томмазо Траэтта (Парма, 1760) Клеоника в анонимном Деметрионе (Падуя, 1761) Зенобия в анонимной Зенобии (Лукка, 1761) Cleonice в Demetrio от Джузеппе Ponzo (Турин, 1762) Ифигения в Ифигении в Аулиде, Фердинандо Бертони (Турин, 1762) Клеофида в Алессандро Томмазо Траэтта (Реджо-Эмилия , 1762) Фульвия в Эцио от Джузеппе Скарлатти (Лукка, 1762) Emirena в Адриано в Siria по Джузеппе Колла (Милан, 1763) Дидона в Didone abbandonata Томмазо Траэтта (Милан, 1763) Aristea в L'olimpiāde от Pietro Гульельми ( Неаполь , 1763) Иссипиле в пастиччо Иссипиле (Неаполь, 1763) Беренис в Лусио Vero от Антонио Саккини (Неаполь, 1764) Марция в Катоне в Ютике, Иоганн Христиан Бах (Неаполь, 1764) Марсия в Cajo Марио по Никколо Piccinni (Неаполь, 1765) Климена в Il grand Cid Никколо Пиччинни (Неаполь, 1766) Береника в Лусио Веро Антонио Саккини (Неаполь, 1766) Argene в Il Bellerofonte по Мысливечкам (Неаполь, 1767) Клелия в Il trionfo di Clelia Йозефа Мысливечека (Турин, 1768) Ariene в Creso от Pasquale Cafaro (Турин, 1768) Дирча в Demofoonte Бальдассаре Галуппи ( Палермо , 1768) Береника в пастиччо Антигоно (Палермо, 1769) Аристея в анонимной L'olimpiade (Палермо, 1770) Клеоника в пастичке Деметрио (Палермо, 1770) Антигона в Антигоне Томмазо Траэтта (Санкт-Петербург, 1772) Психе в Amore e Psiche Томмазо Траэтта (Санкт-Петербург, 1773) Береника в Лучо Веро Томмазо Траэтта (Санкт-Петербург, 1774) Армида в анонимной Армиде (Лукка, 1778) Армида в Армиде , Йозеф Мысливечек (Милан, 1780) Берая в Ла Nitteti по Паскуалу Анфосся (Венеция, 1780) Semiri в Arbace от Giovanni Battista Борги (Венеция, 1782) Семира в Земире Паскуале Анфосси (Венеция, 1782 год).

Примечания

Литература

С. Н. Шубинский, «Исторические очерки и рассказы», 711—718. Larousse, "Grand dictionnaire universel du XIX siecle", т. 8, стр. 910. Энциклопедический лексикон, том XIII. «История оперы в лучших её представителях», , 1874, стр. 162.

Категория:Оперные певцы и певицы Италии Категория:Оперные певцы и певицы XVIII века Категория:Оперное сопрано