— специализировавшийся в области музыкальной акустики японский физик, теоретик музыки, инженер-машиностроитель и государственный деятель. Известен своими исследования чистого строя, которые были мотивированы утопическим желанием подготовить гармонический фундамент для эволюции традиционной японской музыки в полифоническом направлении, а также изобретением «Энгармониума», фисгармонии, позволявшей играть в чистом строе. Считается одним из основоположников современного японского музыковедения泉健 (Идзуми Кэн). 田中正平における西洋音楽の受容 (Рецепция западно-европейской музыки Танакой Сёхэем) // 和歌山大学教育学部紀要. 人文科学 (Bulletin of the Faculty of Education, Wakayama University. Humanities) 61, 113—126, 2011.. Научные труды писал на японском и немецком языках. Сочинения на немецком подписывал как «Shohé Tanaka».
Биография
Ранние годы Родился в 1862 году в уезде Михара провинции Авадзи (ныне посёлок Касютатэгавасэ под городом Минамиавадзи). С детства демонстрировал прекрасный слух, увлекался нингё дзёрури, собирал насекомых и устраивал между ними воображаемые соревнования по издаваемым им звукам伊藤完夫 (Ито Садао). 田中正平と純正調 (Танака Сёхэй и чистый строй). 音楽之友社, 1968. 167 С.. В 1874 году начал обучение в Осакской школе иностранных языков, затем перевёлся в Токийскую школу английского языка. В апреле 1877 года начал обучение в Токийском (действовавшая с периода Бункю система институтов доуниверситетского образования с уклоном на подготовку специалистов-«международников»).
Университетские годы (1878—1883) В 1878 году поступил на естественнонаучный факультет Токийского императорского университета. В числе однокурсников Танаки были сыгравшие существенную роль в становлении японской науки и импорте европейских научных знаний физик Танакадатэ Айкицу и математик . В студенческие годы под влиянием преподававшего в качестве приглашённого лектора в Токийском университете заинтересовался музыкальной акустикой через полемику с ним: Менденхолл постулировал то, что западноевропейская музыка построена в соответствии с законами природы, из чего следовала «неестественность» музыки японской, что противоречило интуициям Танаки и стимулировало начало им исследований в данной области「田中正平博士に懐旧談を訊く」『月刊楽譜』24巻1号 (1935)， pp.40-53.(質問者；須永克己、野村光一）「純正調発案の動機」（講演記録）『日本音響学会誌』第 2号 (1940)，pp.33-39.. С другой стороны, Менденхолл был убеждён, что понимание музыки является необходимым условием для успешного изучения физики, и в кабинете физики в этой связи находился небольшой орган, к которому Танака имел непосредственный доступ上野益三 (Уэно Масудзо). お雇い外国人3自然科学. 鹿島研究所出版会, 1968. Кроме того, именно Менденхолл познакомил Танаку с понятием о чистом строе: по субботам он имел обыкновение приглашать студентов к себе домой, играл им на скрипке и излагал основы теории музыки田中館愛橘 (Танакадатэ Айкицу). BUTURIGAKU OMOIDE // 日本物理学会誌, 5巻6号，pp.312-322. Под влиянием Менденхолла Танака стал пробовать себя в пении популярных американских песен и даже исполнял их дуэтом с Танакадатэ на вечерах студенческой самодеятельности遠藤宏 (Эндо Хироси). 明治音楽史考 (История музыки эпохи Мэйдзи). 有朋堂, 1948. В 1882 году Танака окончил университет (кафедра физики), став самым молодым на тот момент выпускником за всю историю университета. На церемонии вручения дипломов Танака получил из рук императора Мэйдзи серебряную медаль за успехи в учёбеHiebert E.N. Part II. Shohé Tanaka, Just Intonation and the Enharmonium // The Helmholtz legacy in physiological acoustics. Springer, 2014. Pp. 80-122.. С декабря следующего года Танака приступил к работе ассистентом лектора, защитив соответствующую квалификационную работу.
Пребывание в Германии (1884—1899) В 1884 году, получив императорскую стипендию, был отправлен в числе других молодых учёных и интеллектуалов (включая Мори Огая, в «Немецком дневнике» которого сохранились записи о Танаке) в Берлин для проведения исследований в областях музыкальной акустики и электромагнетизма, которые он определил для себя как приоритетные. Стипендия предполагала трёхлетнее пребывание в Германии, однако в итоге Танака провёл там пятнадцать лет. 11 октября 1884 года он прибыл в Берлин. В Берлинском университете начал работать под научным руководством Гельмгольца, который став профессором теоретической физики в Берлинском университете возобновил свои акустические исследования 1850-60-х годов. Танака испытал сильное влияние Гельмгольца и в общении с ним нашёл подтверждение своей гипотезы о том, что традиционная японская музыка эволюционирует и станет полифонической, а в качестве гармонической основы полифонии должен быть положен чистый строй. Кроме именно в Европе Танака начал активно музицировать сам: до приезда в Берлин он по примеру Менденхолла с полгода занимался на скрипке, но по его собственным словам осязаемых технических навыков не приобрёл. В Берлине же он по протекции Йозефа Иоахима, с дочерью которого он сидел за одной партой на лекциях по математике, поступил в Консерваторию Штерна и развил свои умения до уровня, позволявшего ему играть в консерваторском оркестре. Параллельно Танака занимался по классу фортепиано и пел в хоре; кроме то, он изучал гармонию и музыкальную форму под началом Людвига Бусслера, а контрапункт — у Генриха Беллермана. Принципиальным для его собственного развития как музыкального акустика была «инициация» именно через струнные инструменты, практика игры на которых натолкнула его на размышления о чистом строе. На протяжении всего срока пребывания в Германии Танака интенсивно впитывал в себя европейскую музыку, используя всякую возможность для получения уникального для японца своего времени панорамного представления о ней, от григорианского хорала до «позднего» Вагнера. При этом, правда, он отмечал, что Вагнер, начиная с «Тристана и Изольды» оставался для него непонятным, как и те тенденции в музыке XX века (додекафония и пр.), предвозвестником которых он считается.
В 1890 году Танака опубликовал свою ключевую работу по музыкальной акустике «Исследования чистого строя» в престижном «Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft»Tanaka, Shohé, «Studien im Gebiete der reinen Stimmung», Vierteljahrsschrift für Musikwissenschaft vol. 6 no. 1 (1890), Friedrich Chrysander, Philipp Spitta, Guido Adler (eds.), Breitkopf und Härtel, Leipzig, pp. 1-90.. За данную работу в 1891 году Танаке была присуждена степень доктора философии Берлинского университета, а в 1892 году — степень доктора физики Токийского университета. Оперировавший новейшими научными знаниями на немецком, французском и английском языках 90-страничный трактат состоял из четырёх глав, посвящённых соответственно 1) понятию о чистом строе; 2) органу, играющему в чистом строе; 3) ретроспективному обзору эволюции учений о гармонии в свете понятия о чистом строе; 4) аналитическому обзору темперированных альтернатив чистому строю применительно к клавишным музыкальным инструментам. На момент публикации работы Танаке уже удалось реализовать свои идеи, изложенные во второй главе, на практике, создав звучащую в чистом строе фисгармонию. Ганс фон Бюлов дал инструменту название «Энгармониум» (Enharmonium) и способствовал его популяризации в Европе, написав подчёркнуто благожелательную и нарочито высокопарную обзорную статью в «Hamburgische Musik-Zeitung», в которой, впрочем, отдельными исследователями усматривается неприкрытый сарказмNotley, Margaret. Lateness and Brahms: Music and Culture in the Twilight of Viennese Liberalism. Oxford University Press. P. 128., особенно в пассажах о тератологии «клавирной лжи», «вскормившей бесчисленных гомо- и поликакофонических чудовищ». В том же году Танака встретился с Брукнером в Вене и продемонстрировал тому возможности своего «Энгармониума» на примере исполненной им прелюдии к первому акту «Лоэнгрина»: композитор отреагировал с большим энтузиазмом野村良雄(Номура Ёсио). 「田中正平先生について」伊藤完夫『田中正平と純正調』 (音楽之友社, 1968)pp. 134—136.. Настоятельно рекомендовали использовать «Энгармониум» в процессе обучения музыки Йозеф Иоахим и Филипп Шпитта.
В сотрудничестве с Густавом Папендиком, преподавателем фортепиано в Консерватории Штерна, Танакой был издан дидактический сборник лёгких пьес для исполнения на его энгармониумеPapendick, G.A. (ed.). 1891. Enharmonium, Sammlung kleiner Vortragsstücke für das reingestimmte Harmonium, nach dem System des Dr. S. Tanaka, herausgegeben G. A. Papendick, Heft 1. Leipzig/Brussels/London: Breitkopf & Härtel.. В сборник вошли 18 пьес Шумана, Баха, Генделя, Моцарта, Бетховена, Палестрины, а также самого Папендика и др., которые все были транспонированы в до-мажор и были отобраны таким образом, чтобы как можно более полно раскрыть базовые возможности инструмента; сборник предваряло эссе Танаки. В июле 1892 года штутгартское предприятие по производству фисгармоний «Philip J. Trayser & Cie» начало рекламную кампанию, предлагавшую покупателям две модификации (4- и 5-октавные с 8 и 12 положениями транспонирующего рычага соответственно) энгармониума. Фисгармония была также представлена немецкому императору Вильгельму Второму, которым была выражена надежда на то, что на её основе удастся создать и духовой орган, в результате чего началась совместная работа Танаки с органостроительной компанией Эберхарда Валькера, увенчавшаяся в феврале 1893 года установкой инструмента в помещении гимназии, располагавшейся в берлинском Доротеенштадте平塚知子 (Хирацука Томоко). 「田中正平の「純正調オルガン」開発の一端一田中の書簡 から読むWalcker社との共同作業一」『音楽学』49卷3号 (2004)， pp.178-180.. Первый концерт с использованием нового органа состоялся в сентябре 1893 года: исполнялись «Ave verum corpus» и другие сочинения Моцарта.
«Энгармониум» Танаки привлёк с себе большое внимание со стороны виднейших теоретиков музыки, композиторов, педагогов, а также учёных, работавших на стыке музыки с математикой и физикой, и некоторое время являлся одним из ключевых предметов обсуждения в соответствующих кругах Европы, хотя не редкими были и критические отзывы: например, Мандычевский в своём письме Брамсу сообщает об ограниченности применения «Энгармониума» сочинениями с редкими модуляциями и в целом указывает на немузыкальность получаемого результата. Последнее идёт вразрез с доминировавшей в те годы оценкой достижения Танака, в соответствии с которой, несмотря на то, что «Энгармониум» был на тот момент уже далеко не первой попыткой создать подобный инструмент, звучащий в чистом строе, именно Танаке, считается, удалось оптимальным образом совместить теоретическую строгость принципов, положенных в основу создания инструмента, который в объёме одной октавы имел двадцать клавишей, с ориентацией именно на задачи практического музицированияБелявский, А. Г. П.50. Энгармониум Танака // Теория звука в приложении к музыке. Основы физической и музыкальной акустики. М., Л.: Госиздат, 1925. С. 123—126.. Клавиатура энгармониума устроена таким образом, чтобы достаточно точно воспроизводить клавиатуру обычного фортепиано: в октаве семь белых клавишей (соответствуют тонам натуральной гармонической мажорной гаммы) и шесть чёрных (добавлена дополнительная клавиша между «ми» и «фа»). При этом некоторые чёрные клавиши разделены на передние и задние (их тоны могут подниматься на 34 цента с помощью специального коленного рычага), а отдельные чёрные клавиши имеют также малую переднюю белую клавишу; с помощью имеющего двенадцать положений транспонирующего рычага клавиатура может менять свой основной тон (отличный от установленного по умолчанию «до»).
В последующие годы своего пребывания в Германии Танака отошёл от музыкальной акустики и в период с 1894 по 1899 годы вёл интенсивные исследования уже в области машиностроения со специализацией на железнодорожном транспорте, при этом последние пять лет он по собственному желанию находился в Германии за свой счёт, сочтя неуместным государственное финансирование своей деятельности, принявшей направление отличное от того, под которое исходно было это финансирование получено.
После возвращения в Японию (1899—1945)