Жанди́ра Лу́сия Ла́лия Марти́ни (; ) — бразильская актриса, автор, театральный режиссёр и продюсер. Начала свою карьеру на театральной сцене, где выступала и участвовала в создании множества пьес, однако наибольшую известность получила благодаря работе на телевидении. Лауреат ряда премий, включая премию Molière, три премии APCA, премию Mambembe, Qualidade Brasil и Shell.
Дебютировала на профессиональной сцене в спектакле «Хроника» в 1965 году. С тех пор она регулярно выступала на театральных подмостках Сан-Паулу, выделяясь ролями в постановках «Покойница» (1966), «Медея» (1970), «Ричард III» (1975), «Бумажная свадьба» (1978), «Король умирает» (1982) и других. Кроме того, она известна как автор и режиссёр множества успешных спектаклей, часто в соавторстве с другом Маркусом Карузо, включая отмеченные наградами «Его превосходительство кандидат» (1986), «Ловкость» (1988), «Жизнь — это опера» (1992) и «Чёрт возьми!» (1993).
В 1980-х годах она перешла на телевидение, где получила известность благодаря роли злодейки Теодоры Абдала в теленовелле «Как удачно выйти замуж» (1987). Позднее последовали другие роли, включая Жену в «Нас было шестеро» (1994), Зорайде в «Клоне» (2001—2002), Пуджу в «Дорогах индии» (2009), Мадам Жилду в «Так предначертано звёздами» (2010) и Саломе в «Укуси и подуй» (2011). За роль в теленовелле «Клон» Жандира получила широкое признание критиков и зрителей, удостоившись премии Qualidade Brasil.
Биография Ранние годы и образование Родилась 10 июля 1945 года в городе Сантус, штат Сан-Паулу (Бразилия). Дочь ювелира Алфреду Лалии и домохозяйки Жандиры Жиан. В 1967 году, в возрасте 22 лет, окончила факультет филологии Католического университета Сантуса, в тот же период начав участвовать в театральных проектах. Позднее завершила обучение по специальности актёрского мастерства в Школе драматического искусства Университета Сан-Паулу.
Карьера 1965—1980: Начало театральной карьеры После завершения обучения Жандира начала творческую карьеру, приняв участие в спектакле «Хроника» Карлуса Алберту Софредини, показанном в Сантусе. В том же году вновь сотрудничала с Софредини в постановке «Обнажённый Христос», в которой был задействован значительный состав первого её проекта. В следующем году участвовала в постановке «Покойница» по пьесе Нелсона Родригеса в постановке Селсу Нуниса, который впоследствии стал одним из её постоянных театральных партнёров. В этих трёх первых проектах работала на сцене вместе с актёрами Ней Латорракой, Элианой Роша и Рубенсом Эвалдом Филью. В 1967 году состоялся её дебют в крупном театральном проекте, спектакле «Педро-каменщик» Ренаты Палоттни в постановке Силнея Сикейры. Спектакль, в котором использовалась музыка Шику Буарки, был представлен в Сан-Паулу.
В 1967 году дебютировала в главной роли в спектакле «Жанна д’Арк в пламени» под руководством Поля Клоделя, вместе с Умберту Маньяни. Параллельно начала появляться на телевидении в небольших ролях в теленовеллах «Утраченные иллюзии» (1966), «Бету Рокфеллер» (1968) и «Одна роза с любовью» (1970). В 1968 году участвовала в постановке «Крыса на стене» по пьесе Хилды Хилст в постановке Терезы Агиар, а также исполнила главную роль в монологе «Реликварий» написанном Коэлью Нету и поставленном Марией Жозе ди Карвалью. В конце 1960-х годов участвовала в спектакле «Американские упражнения» (1969) режиссёра Адемара Герры, вместе с Ней Латорракой, Карлусом Алберту Рисели, Эстер Гоэс и другими актёрами.
В 1970 году Жандира Мартини сыграла в отмеченном наградами спектакле «Длинная хрустальная ночь» Одувалду Вианы. Постановка стала важной вехой в её карьере и получила высокие оценки критиков. В спектакле был задействован известный актёрский состав, включая Беатрис Сегал, Фернанду Торриса, Жуку ди Оливейру, Режину Брагу и Силвиу Зилбера. В том же году она работала под руководством Селсу Нуниса в постановке «Допрос», где был частично сохранён состав актёров предыдущего спектакля. Позднее вновь сотрудничала с Силнеем Сикейрой в постановке античной трагедии «Медея» Еврипида. В 1971 году сыграла вместе с Режиной Брагой в спектакле «Кандид» по философской повести Вольтера «Кандид, или Оптимизм». В 1973 году исполнила роль Кармен в спектакле «Лучше осел, который меня везет, чем конь, который меня сбросит» Карлуса Алберту Софредини. В 1974 году, вместе с Раулем Кортесом, выделилась в постановке «Грета Гарбо, кто бы мог подумать, закончила в Ираже» под режиссурой Лео Жузи, а также исполнила главную роль в спектакле «Кем ты станешь, когда вырастешь?». В 1975 году вошла в состав крупной постановки «Ричард III» Антуниса Филью по пьесе Уильяма Шекспира. Спектакль, основанный на исторических событиях и рассказывающий о восхождении и падении короля Ричарда III Английского, стал заметной театральной работой периода. В постановке Мартини исполнила три роли: Маргариты Анжуйской, леди Йорк и Алегории.
В 1976 году сыграла в спектаклях «Давай поиграем в папу и маму, пока не пришел старина Фрейд» Карлуса Кастилью и Карлуса Кейроса Телиса в постановке режиссёра Мариу Мазети, а также «Горе тебе, Мата Хари». В 1977 году была приглашена Фаузи Арапом в спектакль «Точка света». В 1978 году приняла участие в постановке «Бумажная свадьба» Марии Аделаиди Амарал, получившей премии Molière, Governador do Estado, Ziembinski и APCA за лучшую пьесу. В дальнейшем она была заменена Ирени Раваши в составе актёров. Сразу после этого была задействована в постановке «Бродячие артисты» вместе с Бруной Ломбарди и Мигелом Рамусом. В 1978 году Жандира впервые появилась на телевидении в эпизодической роли в теленовелле «День танцев» на телеканале TV Globo. В 1979 году выступила под режиссурой Ирини Раваши в спектакле «Страусы», представляющем собой адаптацию оригинального текста Мишлин Бурдэ.
1981—1989: Укрепление позиций в театре и возвращение на телевидение
В 1981 году Жандира дебютировала как театральный режиссёр, поставив спектакль «В защиту товарища Джиджи Дамиани». Совместно с Элианой Роша она написала сценарий постановки, обе также исполнили роли в спектакле наряду с Ноэми Жербели, Валтером Бредой и другими актёрами. Постановка была посвящена жизни итальянского анархиста Джиджи Дамиани, эмигрировавшего в Сан-Паулу и примкнувшего к революционным движениям. В 1982 году исполнила роли короля Беранже I и королевы Маргариты в спектакле «Король умирает» Эжена Ионеско в постановке Терезы Агиар. В 1983 году вернулась на телевидение, сыграв в теленовелле «Железная рука» на телеканале Band, где исполнила роль Селины. В 1984 году вошла в актёрский состав спектакля «Блоха в ухе» по пьесе Жоржа Фейдо. В 1985 году вновь сотрудничала с режиссёром Селсу Нунисом в постановке «Далеко за пределами Марракеша».
В 1986 году начала сотрудничество с актёром Маркусом Карузо. Совместно они написали и поставили спектакль «Ваше превосходительство кандидат», посвящённый закулисью бразильской политики. Постановка получила признание критиков и была удостоена премии Molière за лучшую драматургию, впоследствии став заметным явлением бразильского театра. В том же году Мартини выступила режиссёром спектакля «Под солнцем Нового Света» и появилась в теленовелле «Колесо огня» на телеканале TV Globo в роли Филомены Либерату. В 1987 году исполнила одну из наиболее известных своих телевизионных ролей, сыграв Теодору Абдалу в теленовелле «Как удачно выйти замуж» на телеканале TV Globo. Персонаж представляет собой богатую женщину, которая умирает в начале сюжета и впоследствии появляется в виде призрака, преследующего своего мужа Апарисиу (Пауло Аутран).
Мартини также была одной из основательниц театральной группы Royal Bexiga’s Company. В 1988 году вновь выступила вместе с Маркусом Карузу в спектакле «Гибкость», где они исполнили главные роли и выступили авторами пьесы. Постановка стала вторым успешным проектом их сотрудничества. Вместе со спектаклем «Ваше превосходительство кандидат» она собрала более 650 тысяч зрителей за время показов. В 1989 году Мартини вновь обратилась к режиссуре, поставив спектакль «Революция на пороге, а мне нечего надеть» по пьесе Умберту Симонеты и Ливии Серрини, главную роль в котором исполнила Илеана Квазински.
1990—1999: Работа на телевидении и театральная деятельность В 1990 году Мартини вернулась в кино после тринадцатилетнего перерыва, снявшись в комедии «Переполох в школе» режиссёра Дела Ранжела. В фильме, где главные роли исполнили Анжелика и Супла, она сыграла директора школы, находящейся под угрозой сноса крупной строительной компанией. В декабре 1990 года была приглашена на телеканал Rede Manchete в качестве соавтора сценария теленовеллы «История Аны Раю и Зе Травана», написанной Маркусом Карузо и Ритой Бузар. Помимо работы над сценарием, она исполнила эпизодическую роль мошенницы Витории Империал, также известной как Мартина Феррас. Продолжая сотрудничество с каналом, вошла в актёрский состав мини-сериала «Призрак оперы» (1991), где сыграла певицу Марион Лейк Фицджеральд. В 1992 году была удостоена премии APCA за лучшую драматургию за спектакль «Жизнь — это опера», в котором она также исполнила главную роль. Постановка посвящена жизни женщин среднего возраста и сатирически отражает общественно-политическую ситуацию и проблемы коррупции.
В 1993 году состоялась премьера одного из её наиболее известных театральных проектов «Чёрт возьми!», созданного совместно с Маркусом Карузо. В постановке она выступила как автор, продюсер и исполнительница главной роли. Спектакль получил премии APCA и Shell за лучшую драматургию, имел большой успех у критиков и зрителей и отличался высокими кассовыми сборами. Сюжет сосредоточен на судьбе семьи итальянского происхождения, проживающей в районе Бишига в Сан-Паулу, и затрагивает темы социальной, моральной и экономической деградации городской среды. В 1994 году дуэт Мартини и Карузо представил ещё одну совместную работу, спектакль «Небо родины».
В 1994 году Мартини подписала контракт с телеканалом SBT и вошла в актёрский состав теленовеллы «Нас было шестеро», где исполнила одну из наиболее запоминающихся ролей, доны Жену. В сюжете её героиня образует комический дуэт с Виргулину, персонажем Маркуса Карузо, выступая друзьями семьи главных героев. В 1995 году сыграла Ребеку в теленовелле «Кровь моя кровь», которая не повторила успех предыдущего проекта канала. В 1996 году создала и исполнила главную роль в телесериале «Храбрый народ», поставленном совместно с Карузо. Сюжет, близкий по тематике к «Проклятой нищете», рассказывает о жизни семьи Месинари, представителей нижнего среднего класса, проживающих в районе Бишига. Мартини исполнила роль главы семьи Аугусты Месинари. Этот проект стал очередным экранным дуэтом Мартини и Карузо, ранее сыгравших супружескую пару в «Нас было шестеро».
В 1996 году она стала совладельцем театральной компании Teatro Paulista de Comédia вместе с Маркусом Карузу, Нилтоном Травесу и Карлусом Дуки. Коллектив занимался постановкой комедийных спектаклей на сценах Сан-Паулу. Первой работой компании стала постановка «Короли импровизации», сценарий которой был написан Мартини и Карузо. В 1999 году поставила спектакль «Кот вместо зайца» по пьесе Жоржа Фейдо, выступив режиссёром и продюсером, а также автором перевода и адаптации текста. В отсутствие финансирования актёрский состав был сформирован преимущественно из её постоянных творческих партнёров.
2000—2009: Возвращение на TV Globo и успех в теленовеллах