Милтон Р. Краснер () (17 февраля 1904 — 17 июля 1988) — американский кинооператор, более всего известный работами 1940-50-х годов.
«Краснер пришёл в киноиндустрию в подростковом возрасте, в 1933 году стал работать как оператор и в 1940-е годы стал главным оператором. В этом качестве на протяжении трёх десятилетий он снял более 170 художественных фильмов практически всех жанров»Hal Erickson. http://www.allmovie.com/artist/p98082 .
В послевоенный период Краснер «добился признания как в высшей степени универсальный оператор»TCM. http://www.tcm.com/tcmdb/person/105367%7C113429/Milton-Krasner/ . Он работал как с чёрно-белыми, так и с цветными фильмами, и в стандартном, и широкоэкранном формате, в широком диапазоне жанров, со множеством режиссёров на всех главных студияхKevin Jack Hagopian. http://www.filmreference.com/Writers-and-Production-Artists-Kr-Lo/Krasner-Milton.html .
В 1940-50-е годы Краснер был первопроходцем в применении многих технических новшеств при павильонной съёмке, а также в использовании таких операторских приёмов, как рирпроекция, зум, разделённый экран и другие.
Более всего Краснера помнят по чёрно-белым фильмам конца 1940-х годов, особенно по нуаровым триллерам Фритца Ланга «Женщина в окне» (1944) и «Улица греха» (1945), суровой бойцовской драме «Подстава» (1949), классической драме о театральной жизни «Всё о Еве» (1950) и глянцевым цветным широкоформатным композициям в CinemaScope, таким как «Деметрий и гладиаторы» (1954), «Любовь императора Франции» (1954) и «Дожди Ранчипура» (1954), а также по сотрудничеству с режиссёрами Винсентом Миннелли, Жаном Негулеско и Генри Хэтэуэеем в 1950-60-х годах. К числу лучших фильмов, снятых Краснером, относятся комедии «Дочь фермера» (1947) и «Люди будут судачить» (1951), социальные фильмы нуар Джозефа Манкевича «Дом незнакомцев» (1949) и «Выхода нет» (1950), а также мелодрамы «Домой с холма» (1960) и «Сладкоголосая птица юности» (1962)IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0005762&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=cinematographer&title_type=movie .
В 1949 году Краснер был удостоен премии Каннского кинофестиваля за лучшую операторскую работу (фильм «Подстава», 1949), а в 1955 году завоевал Оскар за фильм «Три монеты в фонтане» (1954). Кроме того, Краснер ещё шесть раз номинировался на Оскар за лучшую операторскую работу (фильмы «Арабские ночи» (1942), «Всё о Еве» (1950), «Незабываемый роман» (1957), «Как был завоёван Запад» (1962), «Любовь с подходящим незнакомцем» (1963) и «Судьба — это охотник» (1964)IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0005762/awards?ref_=nm_awd).
Ранние годы Милтон Р. Краснер родился 17 февраля 1904 года в Нью-Йорке, США. В 1918 году в 15-летнем возрасте он пошёл работать рабочим лаборатории на бруклинскую киностудию «Вайтограф». Вскоре он перешёл в отделе монтажа и в конце концов дорос до ассистента оператораIMDB. http://www.imdb.com/name/nm0005762/bio?ref_=nm_ov_bio_sm .
В 1920 году Краснер переехал в Сан-Франциско, где стал работать ассистентом оператора на различных студиях, в частности, над вестернами Брончо Билли Андерсона. Перебравшись в 1925 году в Голливуд, Краснер работал над комедиями Джонни Хайнса для студии First National Pictures, и, что самое существенное, ассистировал признанному оператору Солу Полито на вестернах студии Pathé с участием Гарри Кэри. С начала 1927 года в течение нескольких лет Краснер работал на студии «Юнивёрсал» в первоклассной операторской команде Полито и Теда МакКорда над вестернами Кена Мейнарда.
«К моменту, когда имя Краснера впервые было указано в титрах в качестве оператора, он уже успел поработать практически на всех голливудских студиях, как больших, так и малых, где был ассистентом таких операторов, как МакКорд, Полито, Билли Блитцер, Ли Гармз, Люсьен Андриот, Хэл Мор и Джозеф Уокер». Как отмечает Кевин Джек Хагопян, «возможные трудности с определением „стиля Краснера“ во многом связаны с множественностью тех влияний, которые он испытал за долгие годы работы под руководством самых разных режиссёров».
В 1933 году Краснер стал главным оператором, работая главным образом над второразрядными фильмами.
Работа на студии «Юнивёрсал» (1935—1947) В конце 1935 года Краснер перешёл на студию «Юнивёрсал», где в промежутке между 1937 и 1944 годами снял 54 фильма. Бюджеты были малыми, однако приобретённые им знания и мастерство сделали ему имя в киноиндустрии. Его наиболее значимыми фильмами в начале карьеры на «Юнивёрсал» были комедии «Нельзя обмануть честного человека» (1939) и «Банковский сыщик» (1940) с участием Уильяма Клода Филдса, «Рядовые» (1941) и «Извините за саронг» (1942) с Эбботтом и Костелло, а также триллер «Дом о семи фронтонах» (1940) с участием Джорджа Сэндерса и фильм ужасов «Возвращение человека-невидимки» (1940) с Седриком Хардвиком и Винсентом ПрайсомIMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0005762&ref_=filmo_ref_yr&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&release_date=1939%2C1941.
1940-е годы стали для Краснера периодом прорыва. После продолжительного периода обучения он смог наконец работать в более медленном темпе над чёрно-белыми фильмами в широком спектре жанров, особенно, над фильмами ужасов и криминальными картинами, на которых он всё более специализировался.
В 1942—1945 годах Краснер поднялся на новый уровень, сняв такие заметные картины, как вестерн «Негодяи» (1942) с Марлен Дитрих, Джоном Уэйном и Рэндолфом Скоттом и комедийный вестерн «И пришёл Джонс» (1945) с Гэри Купером и Лореттой Янг, а также фильмы ужасов «Призрак Франкенштейна» (1942) с Хардвиком и Лоном Чейни-младшим и «Месть человека-невидимки» (1944)IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0005762&ref_=filmo_ref_yr&mode=detail&page=1&release_date=1942%2C1945&sort=user_rating,desc.
«Одной из самых важных работ Краснера в этот период стал ранний цветной фильм „Арабские ночи“ (1942) в формате Technicolor, эпическая картина об Али-бабе, за которую он вместе с двумя другими операторами получил номинацию на Оскар».
«Однако самыми лучшими работами Краснера в эти годы, которые принесли ему наибольшую известность, стали два фильма режиссёра Фритца Ланга — „Женщина в окне“ (1944) и „Улица греха“ (1945). Эти фильмы отличает классический изобразительный ряд канона фильм нуар, и они относятся к числу самых впечатляющих произведений Краснера». В этих фильмах, главные роли в которых исполнили Эдвард Робинсон, Джоан Беннетт и Дэн Дьюриа, Краснер продемонстрировал мастерство работы с оттенками серого, интерьерных съёмок и создания особой драматичности при павильонных съёмках. Историк кино Лотта Айснер отметила замечательный эффект нуаровой стилистики в сочетании с тонким исследованием Краснером кинематографического пространства в фильме «Женщина в окне», где в сцене убийства «ужас и насилие готовы ворваться в холодный, изысканный интерьер шикарной квартиры».
К заметным картинам, снятым Краснером во второй половине 1940-х годов, относятся также фильмы нуар «Тёмное зеркало» (1946) Роберта Сиодмака, где Краснер снял Оливию де Хэвилленд в двойной роли сестёр-близнецов, «Двойная жизнь» (1947) Джорджа Кьюкора с Рональдом Колманом и Эдмондом О’Брайеном, а также популярные комедии «Дочь фермера» (1947) с Лореттой Янг и Джозефом Коттеном и «Неудачник и я» (1947) с Клодетт Кольбер и Фредом МакмюрреемIMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0005762&ref_=filmo_ref_yr&mode=detail&page=1&release_date=1945%2C1948&sort=user_rating,desc .
После ухода с «Юнивёрсал» в 1949 году Краснер снял на студии «Парамаунт» фильм нуар «Обвиняемая» (1949) Уильяма Дитерле с Лореттой Янг и Робертом Каммингсом. В том же году на студии «РКО» он снял романтическую комедию «Праздничный роман» (1949) с Робертом Митчемом и Джанет Ли и фильм нуар «Подстава» (1949) Роберта Уайза с Робертом Райаном и Одри ТоттерIMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0005762&ref_=filmo_ref_yr&mode=detail&page=1&release_date=1948%2C1949&sort=user_rating,desc. «Работа над фильмом „Праздничный роман“ демонстрировала растущее техническое мастерство Краснера, который работал с отделом спецэффектов „РКО“, в то время считавшемся лучшим в киноиндустрии. Сотрудничество Краснера с художниками, техниками и строителями отдела спецэффектов можно назвать последней частью его продолжительного обучения в операторскому мастерству».
В 1949 году Краснер снял «блестящий, низкобюджетный бойцовский фильм „Подстава“ (1949), который продемонстрировал высокий профессиональный уровень Краснера и стал одним из величайших его достижений». «Фильм играется в реальном времени на съёмочной площадке, где пространственные взаимоотношения выступают составной частью истории. Краснер использовал три камеры для съёмок боксёрских сцен, включая ручную камеру, которая использовалась прямо на ринге. Режиссёр Роберт Уайз, который был опытным монтажёром, сам выполнил монтаж этой сцены, и совместными усилиями Краснер и Уайз создали продолжительный эпизод (составляющий около шестой части всего фильма), один из лучших в своём роде, в жанре боксёрского кино, который отличается своей замечательной операторской работой. Остальная часть фильма содержит характерные экспрессионистские приёмы — съемки с низкой точки искажённых, кричащих лиц жадных до крови зрителей, сделанные экстремально крупным планом, длинные изогнутые траектории улиц, многочисленные мизансцены в тесных интерьерных пространствах».
Работа на студии «Двадцатый век Фокс» в 1950-е годы В 1949 году Краснер начал плодотворное сотрудничество со сценаристом-режиссёром-продюсером Джозефом Манкевичем, и ещё более продолжительную работу на студии «Двадцатый век Фокс». С Манкевичем в качестве режиссёра Краснер снял четыре фильма — «Дом незнакомцев» (1949), «Выхода нет» (1950), «Всё о Еве» (1950) и романтическую комедию «Что скажут люди» (1951) с Кэри Грантом и Джин КрейнIMDB. http://www.imdb.com/search/title?roles=nm0005762,nm0000581&title_type=feature,tv_episode,video,tv_movie,tv_special,mini_series,documentary,game,short,unknown.
Первые две картины Манкевича были социальными фильмами нуар. «Дом незнакомцев» (1949) с Эдвардом Робинсоном, Ричардом Конте и Сьюзен Хэйворд рассказывал о переходе мелкого полукриминального бизнеса на легальные рельсы и происходящей в этой связи смене поколений на примере семьи мелкого итальянского мафиози в Нью-Йорке. «Выхода нет» (1950) с участием Ричарда Уидмарка, Сидни Пуатье и Линды Дарнелл был посвящён теме расовой нетерпимости, с которой сталкивается чёрный врач со стороны белых пациентов в крупном американском городе. После успешной работы над этими двумя триллерами, Краснер был выбран для съёмок драмы «Всё о Еве» (1950) с участием Бетт Дейвис, Энн Бакстер и Джорджа Сэндерса, который «рассказывал об преданности, верности и предательстве в театральной среде. Краснер проявил исключительное мастерство в выстраивании кадра и работой средним планом, гармонично формируя визуальный ряд для малоподвижного и многословного сценария Манкевича».
«В 1950-60-е годы Краснер уже находился в верхних рядах голливудских операторов, и был полноценным участником крупных проектов. По мере перемен в индустрии Краснер также изменился с очевидной простотой. Он хорошо привык к крупным бюджетам, европейским натурам, различным цветовым процессам и широкоэкранным форматам».