«Кот в сапога́х» — трилогия студии «Toei Animation»: , режиссёр — , художник — Хаяо Миядзаки, по мотивам сказки Шарля Перро; , режиссёр — , сценарий — Фусэ Хирокадзу; по мотивам «Вокруг света за восемьдесят дней» Жюля Верна, режиссёр — Сидара Хироси, сценарий — Ямадзаки Тадааки.

Главный герой Перро впоследствии стал маскотом студии Toei Animation.

Сюжет

«Кот в сапогах» Главный герой — кот Перро, в мушкетёрских одеждах, приговорённый к смертной казни Верховным Котом за то, что упустил мышей. За ним постоянно гонятся три кота (два взрослых кота и их младший брат — почти котёнок), смахивающие на гвардейцев кардинала. Убегая от них, Перро сталкивается с сыном мельника Пьером, которого собираются выгнать братья, чтобы присвоить себе его долю наследства.

В это время король проводит смотр женихов для своей дочери — принцессы Розы. Властелин зла Люцифер тоже выражает желание жениться на принцессе. Кот представляет Пьера королевской семье как завидного жениха — Принца Карабаса, используя одежду и подарки других кандидатов — братьев Пьера. Пьер признаётся Розе, что он крестьянский сын, и та не отвергает его, но принцессу похищает Люцифер. Пьер, Перро и мыши спасают принцессу.

«Возвращение кота в сапогах» Второй фильм является вестерном, и потому менее сказочный и более мрачный, поскольку в нём находит яркое отражение произвол местных бандитов и, в частности, смерть людей, вставших у них на пути. Исключительный эпизод — когда только приехав, Энни оплакивает отца, маленький бандит бьёт её тётю в лицо. В начале фильма Перро выступает едва ли ни единственным персонажем, серьёзно пытающимся исправить сложившееся в Go Go Town положение вещей. Начальный эпизод с погоней бандитов за дилижансом похож на классический вестерн «Дилижанс» 1939 года.

«Кругосветное путешествие кота в сапогах» В отличие от двух предыдущих частей трилогии, в «Кругосветном путешествии» совершенно нет персонажей-людей — мир населён исключительно антропоморфными животными. Перро, до этого бывший по сути лишь помощником героев-людей, фактически стал центральным персонажем. Стоит также отметить, что в вышедшем через семь лет японо-испанском многосерийном мультфильме «Вокруг света с Вилли Фогом» можно найти немало стилистических параллелей с этой картиной (те же антропоморфные звери, хотя и разутые; маленьким другом Ригодона был мышонок Тико, в трилогии «Тоэй» заключивший с Като пари мистер Грумон нанял волка по имени Профессор Гари-Гари, чтобы он ему помешал, а в сериале от «Ниппон» заключивший с Фоггом пари мистер Саливан нанял волка по имени Трансфер, с такой же целью).

Персонажи

 — кот в сапогах, одетый как мушкетёр (в «Возвращении Кота в сапогах» одет по-ковбойски, а в «Кругосветном путешествии Кота в сапогах» носит цилиндр). Каждый раз, когда ему в голову приходит идея, его ус, свернувшись в завиток, распрямляется, при этом из него вылетают искры. Именно этот кот стал логотипом компании Toei. В первой части его озвучивал Сусуму Исикава, во второй части — Ясуси Судзуки, в третьей части — Осами Набэ.

 — три брата-кота, посланных, чтобы казнить Перро. Отношение к Перро они описывают как: «Если мы тебя не убьём, то нас убьют, поэтому мы должны убить тебя!». Как и у Перро, их одежда меняется от фильма к фильму: в первой части они носят бордовые балахоны и чёрные раздвоенные капюшоны (для ушей), в «Приключениях на Диком Западе» они одеты по-ковбойски, а в третьей части носят что-то сродни костюму Зорро. Два старших брата носят чёрные перчатки с крагами, а самый младший обходится без перчаток, его балахон для него великоват и он нередко в нём путается. Самому маленькому также очень часто не хватает размаха передних лап, чтобы достать шпагу, и она у него часто при попытке её вытащить застревает в ножнах. Также ему часто не хватает ловкости. При этом он отличается некоторой сентиментальностью и инфантильностью. В третьей части, вывалившись из мегаплана Гари-гари в самолёт Перро, он счастливо отмечает, как у них (Перро и Като) тихо и уютно, а потом даже энергично протестует против того, чтобы его возвращали братьям. У «одноглазого» брата на самом деле имеются оба глаза, и повязку на глазу он носит, чтобы придать себе более грозный «бывалый» облик.

Мыши — папа-мышь с сыновьями. И в «Коте в сапогах», и в «Возвращении кота в сапогах» они становятся друзьями Перро и оказывают ему всяческую помощь, а в «Кругосветном путешествии кота в сапогах» они являются его друзьями изначально. Папа-мышь носит головной убор из маленькой консервной банки, иногда используемый в качестве барабана, а дети носят особые колпаки, поля которых могут опускаться вниз, закрывая лицо и оставляя отверстия для глаз (но в приключениях на Диком Западе одеты как индейцы).

«Кот в сапогах»

 — младший брат, не лишённый приятности парнишка; до того как его прогнали, занимался тем, что готовил еду для старших. Причём по заведённому в доме после смерти отца порядку, для себя он мог готовить только простое пшено. В советском дубляже представлен королю котом как «Принц Калава» (в оригинале сказки Карабас)В оригинале у Шарля Перро его называли «Маркиз дэ Карабас». Из-за особенностей японской транскрипции «Карабас» превратилось в «Каравасу», или сокращённо «Карава». Что в официальном переводе на русский превратилось в «Калава». Так как звук «л», отсутствующий в японском языке, при транскрипции на японский всегда транскрибируют как «р», и потому переводчики с японского по умолчанию «р» в неяпонских словах воспринимают как «л». По этой же причине братец Реймон (и без того специфически пишущийся по-французски — Raymond) превратился в Лемона.. Честен, но нерешителен, и потому узнав, что кот что-то про него соврал, вначале пытается вяло всё отрицать, но затем теряется и потихоньку замолкает. Однако, после того как Люцифер увозит Розу, он решительно бросается спасать её, и не отступается до конца. Озвучивает Тосико Фудзита.

и  — братья Пьера. Пытаясь представиться ко двору, Даниель гордо называет себя самым богатым помещиком (хотя его домашняя прислуга состоит лишь из его младшего брата — Пьера, а Пьер называет покойного отца «бедным» фермером). Изначально они планировали, мешок с золотыми, который оставил им их покойный отец, согласно его завещанию поделить на троих. Правда, не поровну а, несколько обделив Пьера, но затем в процессе дележа монет, память об отце (его портрет висит над камином, и даже «хмурит брови», когда видит мухлёж) уступает место жадности, и они после некоторых колебаний решают поделить монеты не на троих, а на двоих. Пытались представиться ко двору и стать придворными (даже, не без тени юмора, надеялись жениться на принцессе), однако Перро их обдурил. Озвучивают Сюн Ясиро и Кэндзи Уцуми, соответственно.

 — пожилой добродушного вида человек с окладистой бородой, мечтает выдать свою дочь за самого сильного и богатого человека в мире, и потому узнав о богатстве Люцифера, вначале пытается уговорить Розу выйти за него замуж (хотя и не очень настойчиво, все же интересуясь её мнением). Но уже, буквально, через пару минут познакомившись с неровным характером Люцифера, начинает мечтать о другом женихе, но тоже очень богатом (видимо, не только из желания лучшей жизни дочке, сколько желая поправить скверное положение дел в стране). К примеру, узнав о Принце Калаве, он первым делом начинает интересоваться, богаче ли он Люцифера. Любит играть в шахматы, и на досуге размышляет над шахматной доской. Озвучивает Киитон Масуда.

 — тихая, милая девушка, любит белые розы, обладает неплохим вокалом. не боится мышей. В целом, персонаж наиболее точно следует оригиналу сказки Шарля Перро, где принцесса практически немой персонаж, никак не высказывающий своего мнения и не проявляющий характера. Стоит отдать должное авторам картины, поскольку у Розы есть, хоть и не столь рельефно выраженная, индивидуальность. Судя по всему, она не желает брака по расчету, и она отдает приоритет личным качествам жениха (после того, как Люцифер «выдул» из тронного зала всех придворных и грубо вышвырнул церемониймейстера, она решительно отказывает ему, толком и не глядя на золото и «обрильянченные» стены; когда же Перро начинает расхваливать перед ней и её отцом Пьера, то она акцентируется на его доброте, а не богатстве). Когда загрызенный совестью Пьер в сердцах признается ей, что по сути её обманывает, она достаточно снисходительно к этому относится, ласково замечая, что для неё главное быть рядом с ним. В конце фильма она даже проявляет определённую смелость, забираясь вместе с черепом-талисманом на самую вершину башни по вбитым ступенькам. Озвучивает Руми Сакакибара.

В оригинале у Шарля Перро схожим персонажем (однако не претендовавшим на руку принцессы) был огр (в русском переводе часто называемый абстрактно «великан», у Тургенева — «людоед»). В сказке Перро коту удалось съесть его, когда он обратился мышью, но в аниме подобная попытка потерпела провал. — король Ада, претендент на руку принцессы. Обладает огромной силой в сочетании с огромным ростом и мощным телосложением. Самоуверен, самонадеян, самодоволен, несдержан, нетерпелив, недипломатичен, склонен к внезапным переменам настроения (при этом у него меняется цвет кожи — синеватый в обычном, зелёный когда злится или раздражается, постоянно меняющийся фиолетово-лиловый когда в благостном настроении или нежных чувствах) и легко приходит в ярость, также без колебаний любит прибегать к угрозам и демонстрации своей силы. В частности, подняв ветер, выдувает всех придворных и прочих кандидатов прочь из зала как листву, а потом вышвыривает испанского инфанта и церемониймейстера как щенков за шиворот. И именно эти качества заставляют Короля, считавшего его завидным женихом, передуматьВначале показав огромный заманчивый «пряник» (сыплет золотым дождём монеты, «обрильянчивает» залу), который произвёл на Короля очень благоприятное впечатление; на отказ Розы, не дав времени Королю её уговорить, он, весьма несдержанно, тут же демонстрирует страшный «кнут» (поднимая ветер, показывает инфернальный образ разрушенного дворца и опустошенных окрестностей на кроваво-красном небе), окончательно отпугнув тем самым Короля.. При всём этом он очень любит лесть. В его замке находится огромная чаша с водой, чья зеркальная поверхность по его желанию показывает происходящее за много миль от него. Этой волшебной чашей он время от времени пользуется, чтобы любоваться принцессой Розой. При этом его нельзя назвать ревнивым, так как, увидев Пьера с Розой, он хоть и пришёл в начале в ярость (своротив чашу и вышвырнув из комнаты), всё же он не тронул Пьера (лишь ударил его кнутом, когда он пытался помешать похищению принцессы). Видимо, просто посмеялся над ним, как над слабым и наивным щенком. Живёт в уединённом замке, и имеет слуг, похожих на ворон с крыльями как у летучей мыши, лапки при этом меньше вороньих, но позволяют сидеть по-птичьи. Также имеет летающую колесницу запряжённую чёрными конями с зелёными гривами. Его магическая и жизненная сила заключена в амулете, который он носит на шее. Лишившись его первый раз, когда он обратился мышью, смог превратиться обратно только вернув амулет. Также именно он делает его неуязвимым и бессмертным - когда Пьер и Перро с мышами атакуют Люцифера, тыча в него шпагами, тот не получает никакого урона,а просто стоит и улыбается. В другой сцене, когда он гонится за котами, у которых оказался амулет, Пьер преграждает ему путь и делает укол шпагой в колено, Люцифер корчится от боли. Сильно испугался, когда принцесса случайно задела амулет и тот выпал из рук Люцифера, с его же слов: "Ты даже не представляешь, что ты наделала, в нем заключена моя жизнь, хорошо, что сейчас ночь. Но стоит взойти солнцу и я погиб!". Именно с помощью амулета Пьер и принцесса побеждают Люцифера, когда первые солнечные лучи касаются амулета, Люцифер взрывается и превращается в обычную летучую мышь, его замок рушится, а вороны превращаются в белых голубей. Озвучивает Асао Койкэ.

«Возвращение кота в сапогах»