London Calling (МФА: ; ) — третий студийный альбом британской панк-рок-группы The Clash. В Великобритании пластинка была выпущена 14 декабря 1979 года компанией CBS Records; американский релиз состоялся в 1980 году на лейбле Epic Records. На этом альбоме The Clash продемонстрировали широту своих возможностей: музыка с элементами ска, фанка, соула, джаза, рокабилли, регги составляла гораздо более богатую палитру, чем на двух предыдущих студийных работах группы. В текстах затрагивались социальные проблемы общества, такие как безработица, конфликты на национальной почве, употребление наркотиков, а также проблемы несовершеннолетних.
Пластинка получила восторженные отзывы и в настоящее время занимает 16-ю позицию в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone. London Calling попал в десятку лучших альбомов чарта Великобритании, а одноимённый сингл с него достиг Top 20 в UK Singles Chart. В общей сложности по всему миру было продано более 5 миллионов экземпляров пластинки. В США она получила статус платиновой, в Великобритании — золотой. Таким образом, альбом стал не только самым успешным в дискографии The Clash, но и одним из наиболее успешных альбомов за всю историю рок-музыки.
Запись и продюсирование После завершения записи второго студийного альбома Give ’Em Enough Rope (1978) группа рассталась с продюсером Бернардом Родсом, допекавшим музыкантов постоянными нотациями и поучениями. Обстановка на репетициях сразу стала более спокойной и располагающей к свободному творчеству, но музыкантам пришлось покинуть лондонскую студию в районе Камден и искать себе новое пристанище. The Clash, вдохновлённые в то время музыкой в жанрах рокабилли, ска, регги и джаз, начали запись нового материала летом 1979 года. Тур-менеджер Джонни Гринн нашёл студию Vanilla Studios, расположенную в одном из гаражей в районе Пимлико в центре Лондона. Там The Clash за короткий срок написали и свели демо новых песен: автором музыки стал Мик Джонс, а большинства текстов — Джо Страммер.
В августе 1979 года коллектив начал запись London Calling на студии Wessex Sound. К большому неудовольствию представителей компании CBS Records, музыканты обратились с просьбой спродюсировать альбом к , дав ему второй шанс после неудачи с демозаписями группы в 1976 году. Стивенс являлся менеджером и продюсером Mott the Hoople, одной из любимейших групп Мика Джонса. Однако Гай имел серьёзные проблемы с алкоголем и наркотиками, а его анархические методы работы были не типичны для музыкальной индустрии. Однажды во время записи одного из альбомов Mott the Hoople пьяный Стивенс поджёг студию. Во время работы с The Clash Гай тоже часто совершал рискованные действия, например, для создания нужной атмосферы разбрасывал по студии стулья и лестницы. В итоге The Clash прекрасно сработались со Стивенсом, особенно басист Пол Симонон, который отмечал, что работа продюсера оказала существенное влияние на группу, а его помощь помогла им лучше сплотиться как коллективу.
В перерывах между работой в студии музыканты играли в футбол. Совместные занятия спортом способствовали улучшению взаимоотношений в группе, а также позволяли на время отвлечься от напряжённых студийных сессий. В результате процесс записи стал более лёгким и продуктивнымMaking of 'London Calling': The Last Testament. Реж. Дон Леттс. Sony Music, 2004. DVD..
В сентябре музыканты решили отдохнуть от работы над пластинкой и отправились в турне Take The Fifth Tour по США. Это вновь вызвало недовольство представителей лейбла CBS, требовавших от группы нового материала как можно скорее. Кроме того, следуя традициям панка, The Clash отказывались взимать на концертах с посетителей более трёх долларов, в то время как сама группа предпочитала жить в отелях класса люкс. Как следствие, лейбл не был заинтересован в финансировании гастролей, что вызывало серьёзную нехватку средств. Отношения между музыкантами и CBS становились всё более напряжёнными.
В конце октября The Clash вернулись в Лондон и продолжили запись альбома. Песни записывались за один-два подхода, и основная часть работы над альбомом была завершена за несколько недель.
Музыка и тексты песен
Заглавная песня на альбоме, «London Calling», была написана отчасти под впечатлением от взрыва ядерного реактора в Три-Майл-Айленд в марте 1979 года. Текст Джо Страммера также затрагивает темы роста безработицы, национальных конфликтов и наркомании в Великобритании. Вторая песня на диске, кавер-версия рокабилли Винса Тейлора 1959 года, хронологически была первой композицией, записанной для альбома. Коллектив называл её одной из первых рок-н-ролльных песен Великобритании, и участники группы часто прослушивали её для «разогрева» перед записью других композиций. Трек сочетает в себе элементы соул, регги и поп-музыки, на нём также присутствует медная духовая секция. Текст песни представляет хронику жизни беспечного молодого человека, которого критикуют за то, что он не может научиться вести себя как ответственный взрослый.
Тема композиции — гражданская война в Испании. Песня получила лестные отзывы от журналистов, один из которых даже заявил, что «сочетая вдумчивый текст и энергичное исполнение, песня стала лучшим моментом London Calling». Восьмой трек альбома, , был написан Страммером, который представлял себе, как проходило детство Джонса, когда ему с матерью и бабушкой приходилось жить в подвалеLondon Calling: 25th Anniversary Legacy Edition. «The Last Testament — The Making of London Calling». Information about the recording of London Calling. 18 февраля 2008 года.. Песня изначально была записана как инструментальная композиция и названа «Working and Waiting». Эта песня о людях, оставивших юношеский идеализм и ставших частью бездушного «взрослого» мира. Песня призывает молодёжь бороться против статус-кво. Десятый трек, , — первая композиция The Clash, автором которой стал бас-гитарист Пол Симонон, он также выступил в качестве ведущего вокалиста. Симонон поначалу не был уверен в тексте своей песни, описывающей параноидальный взгляд на жизнь, но в итоге решил дописать её совместно со Страммером.
В тексте «Death or Glory» Страммер описывал ретроспективу своей жизни, признавая возрастающие сложности и отмечая тяжесть ответственности, которая ложится на плечи взрослого человека. Во время работы над «The Card Cheat» группа записывала все инструменты дважды и накладывала одну запись на другую, пытаясь создать очень объёмное и мощное звучание. Кавер-версия регги-хита «Revolution Rock» получила противоречивые оценки от прессы. Страммер и Джонс были раскритикованы изданием New Musical Express за «неспособность создать убедительную песню о любви». Последняя песня альбома, «Train in Vain», по рекламному соглашению с New Musical Express должна была распространяться бесплатно, но сделка сорвалась, и композиция была добавлена в альбом в последний момент — уже после того, как конверты были отпечатаны, из-за чего песня на обложке первого издания London Calling не указана.
Название и обложка Рабочим вариантом названия альбома было «The Last Testament» (), но в итоге музыканты решили именовать его «London Calling» () по названию первой композиции пластинки. Выражение происходит от текста военных позывных, когда абонент, связывающийся по радиостанции, сначала произносит: «This is London calling» ().
На обложке альбома изображён бас-гитарист Пол Симонон, разбивающий о сцену свой инструмент во время концерта в нью-йоркском зале Palladium 21 сентября 1979 года в рамках американского турне Take The Fifth Tour. Обложка была оформлена Рэем Лоури и является пастишем на первый альбом Элвиса Пресли Elvis Presley; использованы те же шрифты названия, цвета и общая идея.
Фото сделано , снимавшей группу на концертах и за кулисами специально для London Calling. Смит не хотела использовать этот кадр, полагая, что промахнулась с фокусом, но Страммер и графический дизайнер убедили её, что нужен именно этот снимок, и утвердили его окончательно.
Известная художница Эмин Трейси, приглашённая Джо Страммером сопровождать группу в турне 1979 года, сказала, что никто даже не заметил, что фотография была не в фокусе, поскольку во время гастролей половина окружения группы и сами музыканты постоянно находились в нетрезвом состоянии.
В 2002 году журнал Q назвал фотоработу Пенни Смит «лучшим рок-н-ролльным снимком всех времён», подчеркнув, что автору удалось схватить «конечный момент рок-н-ролла — полную потерю самоконтроля». Сам конверт London Calling издание поместило на девятое место в списке «100 лучших обложек альбомов всех времён».
16 декабря 2009 года, через два дня после того, как London Calling «отметил» своё тридцатилетие, оригинал обложки и комплект неизданных набросков к оформлению конверта пластинки был выставлен на аукционе Bonhams' Knightsbridge в Западном Лондоне. Организаторам торгов удалось выручить более семидесяти тысяч фунтов стерлингов. В 2010 году британской королевской почтой была выпущена серия марок с изображением обложек классических альбомов, в число которых вошёл и London Calling.
В 2010 году исследователь рок-музыки Лев Ганкин в специальной серии статей «Дизайн рок-музыкальных альбомов 1960—1970-х гг.» для сайта «Звуки.Ру» писал, что «художественное пиратство, провозглашаемое панк-дизайном, распространялось и на творческое наследие рок-музыки», и в этом контексте отмечал, что схожесть обложки с первым альбомом Пресли означала, что тем самым панк-рок утверждал «свою стилистическую преемственность по отношению к революционному рок-н-роллу второй половины 1950-х годов». В 2011 году обложка London Calling заняла четвёртое место в списке лучших обложек альбомов всех времен по мнению читателей интернет-издания MusicRadar.
Релиз В 1979 году альбом был выпущен на грампластинках в Великобритании, а в США на пластинках и кассетах Stereo 8 в 1980-м. В Японии альбом был выпущен в обложке формата gatefold (длинный буклет, складывающаяся гармошкой). Несмотря на то, что London Calling был выпущен как двойной альбом, по настоянию самих музыкантов он продавался в традициях панка по цене одной пластинки. Лейбл CBS сначала отверг предложение группы об издании двойного альбома. Взамен в CBS дали разрешение на включение в издание бесплатной двенадцатидюймовой пластинки. Но в итоге эта запись стала полноценным вторым LP с девятью дополнительными треками.
Первое время выпуск London Calling сопровождался убедительными продажами. Было реализовано более двух миллионов пластинок. Альбом достиг девятой строчки в главном британском чарте и позднее был сертифицирован как золотой. Он также стал коммерчески успешным и за пределами Великобритании, добравшись до второго места в чартах Швеции и до четвёртого — в Норвегии. В Америке лучшим достижением альбома London Calling стало 27 место в чарте Billboard Pop Albums, в феврале 1996 года альбом был сертифицирован как платиновый.
Синглы с London Calling стали одними из самых успешных в карьере группы. Заглавный сингл, содержащий на второй стороне композицию «Armagideon Time», был выпущен перед релизом пластинки, 7 декабря 1979 года. Он достиг 11-го места в UK Singles Chart. На песню «London Calling» режиссёром Доном Леттсом было снято первое постановочное музыкальное видео The Clash, в котором музыканты с инструментами в руках по очереди проходят по висячему мосту, и затем группа ночью, под проливным дождём, исполняет композицию на борту катера в одном из затонов Темзы.
В США композиция «Train in Vain» была объединена с «London Calling» в двойной сингл, выпущенный в феврале 1980 года. Он достиг 23 места в Billboard Hot 100, а также 30-го места в Disco Top 100.