Филип Йордан () (1 апреля 1914 — 24 марта 2003) — американский киносценарист и продюсер, пик карьеры которого пришёлся на период 1940-60-х годов.
«Поразительно творческий и загадочный человек», Йордан завоевал репутацию в Голливуде в 1940-е годы «своим умением сочинять сценарии и предлагать интересные сюжеты, а позднее стал известен способностью доводить до законченной формы чужие сценарии, а также своей продюсерской деятельностью»Bruce Eder. http://www.allmovie.com/artist/philip-yordan-p117491 .
В начале карьеры Йордан писал сценарии таких захватывающих фильмов нуар, как например «Когда незнакомцы женятся» (1944), «Дом незнакомцев» (1949) и «Детективная история» (1951), а также двух тонких умных вестернов «Джонни Гитара» и «Сломанное копьё» (оба — 1954)TCM. http://www.tcm.com/tcmdb/person/211010%7C125013/Philip-Yordan/ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0948634&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=writer&title_type=movie . Работая со середины 1950-х годов как сценарист и продюсер, он участвовал в создании признанных фильмов нуар «Большой ансамбль» (1955) и «Тем тяжелее падение» (1956), вестернов «Человек из Ларами» (1955) и «День преступника» (1959), а также военной драмы «Люди на войне» (1957). В 1960-е годы Йордан стал известен серией поставленных в Испании «перегруженных звёздами помпезных исторических фантасмагорий», таких как «Эль Сид» (1961), «Царь царей» (1961), «Падение Римской империи» (1964) и «Битва в Арденнах» (1965)IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0948634/bio?ref_=nm_ov_bio_sm .
В 1950-е годы в период маккартистской охоты на ведьм в Голливуде Йордан ставил своё имя под сценариями, написанными авторами, попавшими в чёрный список. В 1990-е годы авторство многим подлинным авторам было официально возвращено.
В 1955 году Йордан завоевал Оскар за лучший сценарий вестерна «Сломанное копьё» (1954), который был римейком фильма нуар «Дом незнакомцев» (1949), сценарий которого также написал Йордан. Кроме того, Йордан ещё дважды был номинирован на Оскар за лучшие сценарии фильмов «Диллинджер» (1945) и «Детективная история» (1951). В 1952 году фильм «Детективная история» принёс Йордану вместе с соавторами Робертом Уайлером и Сидни Кингсли (автором изначальной пьесы) премию Эдгар за лучший киносценарий, а также номинацию на премию Гильдии сценаристов США (вместе с Робертом Уайлером)IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0948634/awards?ref_=nm_awd .
Ранние годы Филипп Йордан родился 1 апреля 1914 года в Чикаго, США, в семье эмигрантов из Польши. Он окончил Университет Иллинойса и Юридический колледж Чикаго-Кент, однако затем предпочёл работу в театреRonald Bergan. https://www.theguardian.com/news/2003/apr/09/guardianobituaries.film .
В 1941 году режиссёр Уильям Дитерле, увидев в театре первую пьесу Йордана «Теперь в любой день», пригласил молодого драматурга в Голливуд написать сценарий для его джазового мюзикла «Синкопа».
Работа в Голливуде (1941—1953) Хотя Йордан дебютировал в кино в 1941 году, приняв участие (без указания в титрах) в написании сценария фэнтези-мелодрамы Уильяма Дитерле «Дьявол и Даниэл Уэбстер» (1941), первым упоминанием Йордана в титрах стала музыкальная комедия Дитерле «Синкопа» (1942).
В 1943 году Йордан начал сотрудничество с продюсерской компанией King Brothers Productions, написав для неё в течение десяти лет сценарии восьми фильмов (дистрибутором большинства этих фильмов была студия «Монограм пикчерс», которая специализировалась на вестернах и детективных картинах категории В). Вслед за скромной криминальной драмой Курта Нойманна «Неизвестный гость» (1943) последовали нуар «Когда незнакомцы женятся» (1944), романтическая комедия военного времени «Джонни здесь больше не живёт» (1944), гангстерский нуар «Диллинджер» (1945) и нуар «Саспенс» (1946)IMDB. http://www.imdb.com/search/title?roles=nm0948634,nm0454716&title_type=feature,tv_episode,video,tv_movie,tv_special,mini_series,documentary,game,short,unknown.
Первым успехом Йордана в качестве сценариста стал «отличный нуар Уильяма Касла „Когда незнакомцы женятся“ (1944) с Робертом Митчемом в его первой значимой роли». За ним последовала «одна из его лучших работ того времени», напряжённый гангстерский нуар режиссёра Макса Носсека «Диллинджер» (1945) с Лоуренсом Тирни в главной роли, «выдающийся по откровенности и жестокости рассказ о карьере знаменитого преступника», который принёс Йордану первую номинацию на Оскар за лучший оригинальный сценарий. Фильм нуар Фрэнка Таттла «Саспенс» (1946), рассказывающий о трагическом любовном треугольнике, включавшем владельца ледового ревю, его жену и главную звезду и главного менеджера, «стал самым дорогим фильмом в истории компании „Монограм пикчерс“».
Йордан также написал нуаровый триллер «Полустанок» (1946), главную роль в котором сыграла «многообещающая Ава Гарднер, одна из многих красавиц, с которыми у него были романы». Фильм рассказывает о возврающейся в небольшой городок молодой красавице, за внимание которой вступают в борьбу два непримиримых соперника (их роли исполняют Джордж Рафт и Том Конвей). Фильм был поставлен на независимой продюсерской компании Сеймура Небензала «Неро филмс» и добился финансового успеха. «Не снижая темпа работы, в том же году Йордан написал для „Неро фильмс“ Небензала сценарий фильма нуар „Погоня“ (1946)». В основу сценария был положен роман знаменитого криминального писателя Корнелла Вулрича, в котором рассказывалось о мафиози из Майами (Стив Кокран), от которого хочет сбежать его красивая жена (Мишель Морган), вовлекая с помощью своих чар в помощники шофёра мужа (Роберт Каммингс). Фильм памятен длительным эпизодом кошмара Каммингса, создавающим в фильме параллельный сюжет.
В 1944 году на Бродвее была поставлена пьеса Йордана «Анна Лукаста». Изначально пьеса была написана о польско-американской семье, однако белые театры отказались ставить пьесу. Тогда Йордан предложил пьесу Американскому негритянскому театру (American Negro Theatre), переписав сюжет под полностью чёрный состав исполнителей. В таком виде пьеса выдержала более 950 представлений, и породила две киноверсии.
В 1949 году Йордан создал продюсерскую компанию «Секьюрити пикчерс» и совместно с «Коламбиа пикчерс» стал продюсером первой из двух экранизаций «Анны Лукасты» (1949). «По причине остроты расового вопроса и действовавших в то время законов о расовой сегрегации, было невозможно снимать пьесу так, как она была написана или первоначально поставлена на сцене». И потому Йордан в сотрудничестве с драматургом Артуром Лорентцом снова превратил персонажей в белых польских эмигрантов, а на главные роли пригласил Полетт Годдар, Бродерика Кроуфорда и Оскара Хомолку. Фильм рассказывает о девушке из бедной семьи, которую отец-алкоголик выбрасывает на улицу, фактически толкая её на занятия проституцией, а когда девушка начинает вызывать интерес у мужчин, семья решает выдать её за богатого фермера, который бы их обеспечивал. В 1958 году, уже в других исторических условиях, был поставлен римейк фильма, на этот раз, как и в изначальной бродвейской постановке, с полностью чёрным актёрским составом.
Позднее в том же году Йордан снова работал с братьями Кинг и с Куртом Нойманном над вестерном «Негодяи из Тумстоуна» (1949), а затем был соавтором сценария исторического триллера «Господство террора» (1949), действие которого происходит «среди кровопролития, которое последовало сразу после Великой французской революции». Фильм был поставлен продюсерской компанией Уолтера Вагнера, режиссёром был Энтони Манн, а главные роли исполнили Роберт Каммингс и Ричард Бейсхарт (он сыграл Робеспьера).
В 1949 году Йордан пришёл на студию «Двадцатый век Фокс», для которой написал по роману Джерома Вейдмана сценарий фильма нуар «Дом незнакомцев» (1949). Поставленный режиссёром Джозефом Манкевичем, фильм рассказывал об итальянском полулегальном финансисте в Нью-Йорке (Эдвард Г. Робинсон), сыновья которого забирают у отца его бизнес, одновременно переводя его на современную основу. Сына, который остаётся верен отцу, сыграл Ричард Конте, а его подругу — Сьюзен Хейворд. Режиссёр Манкевич утверждал, что он «выбросил из фильма весь текст Йордана», однако когда Гильдия сценаристов предложила ему разделить авторство сценария с Йорданом, он отказался.
В 1950 году на студии «Двадцатый век Фокс» вышло два заметных фильма нуар — «Выхода нет» Джозефа Манкевича о расизме в американских городах (главные роли сыграли Ричард Уидмарк и Сидни Пуатье), а триллер Элии Казана о предотвращении эпидемии «Паника на улицах» (вновь с Уидмарком). Хотя Йордан не писал сценарии этих фильмов, он тем не менее внёс некоторые важные идеи в их написание. «В 1950-е годы Йордан периодически возвращался на „Фокс“, однако он редко оставался надолго на одной студии».
В том же году для продюсерской компании Сэмюэла Голдвина Йордан написал сценарий «религиозного» фильма нуар Марка Робсона «Край гибели» (1950) с Дэной Эндрюсом и Фарли Грейнджером в главных ролях. Продюсеры остались недовольны первоначальной версией картины и пригласили признанных сценаристов Бена Хехта и Чарльза Брэкетта для доработки сценария, однако фильм всё равно не имел успеха.
В 1951 году по успешной бродвейской пьесе Сидни Кингсли Йордан (в сотрудничестве с Робертом Уайлером) написал сценарий нуаровой драмы «Детективная история», действие которой практически полностью протекает в нью-йоркском полицейском участке. Поставленный на студии «Парамаунт» режиссёром Уильямом Уайлером с Кирком Дугласом в главной роли, фильм имел большой успех и был номинирован на четыре Оскара, включая Оскар за лучший сценарий (для Йордана это была вторая номинация)IMDB. http://www.imdb.com/title/tt0043465/?ref_=fn_al_tt_1 . Затем для студии «Парамаунт» Йордан (совместно с Харольдом Келлоком) написал сценарий биографической драмы об известном иллюзионисте «Гудини» (1953). Фильм поставил режиссёр Джордж Маршалл, главные роли исполнили Тони Кёртис и Джанет Ли.
Деятельность в эпоху действия чёрного списка Голливуда (1954—1958) С наступлением маккартизма на рубеже 1940—1950-х годов в Голливуде появился чёрный список, оставивший без работы тысячи людей различных кинематографических специальностей. Некоторые из сценаристов вскоре нашли возможность работать при содействии Йордана. «Хотя Йордан сам был плодовитым сценаристом, он стал часто выступать в качестве подставного лица для своих друзей и других сценаристов, которые были внесены в голливудский чёрный список и не могли работать там под собственным именем».
Началась «скрытая, неоднозначная сторона карьеры Йордана». В эти годы он «проживал в Париже, где цокольный этаж его роскошного дома часто был полон внесёнными в чёрный список писателями, штампующими киносценарии».
«Йордан был „подставным лицом“, возможно, в десятках случаев, платя авторам долю от получаемых им гонораров за их сценарии, под которыми он ставил своё имя». Хотя работу выполнили другие люди, Йордан указывался в титрах фильмов как сценарист. «Имя Йордана указано в качестве сценариста десятков голливудских фильмов, но за его именем часто скрывались те сценаристы-черносписочники, которые не имели возможности официально работать в период маккартизма».