Французская архитектура эпохи Возрождения — французская архитектура, создававшаяся со второй половины XV по начало XVII века в разных регионах Королевства Франции. Стилистически архитектура эпохи Возрождения следовала за готической архитектурой, возникшей во Франции в XII веке.
История
Середина и 2-я пол. XV века. От Средневековья к Ренессансу Общественно-политическая и культурная жизнь Франции в середине века Возрождению во Франции предшествовал период особенной активности французской культуры — готический (XI—XIV век). В это время Франция оказывала решающее влияние на искусство стран Северной Европы, а созданный французами вариант готического стиля в других государствах называли «французской манерой». Внутри готической культуры шла постепенная трансформация феодального общества, обусловленная появлением и расцветом средневековых городов, в которых возникли городские школы (с XII века) и университеты с зачатками светской культуры. Архитектура стала ведущим видом готического искусства, наиболее полно воплотившись в формах городского собора, считавшегося символом достоинства города и его жителей. Основой готического строительства выступала каркасная конструкция, изобретённая на севере Франции и распространившаяся по всей Европе. В отличие от итальянских городов-государств, где художники черпали вдохновение в античности, во Франции вплоть до XIV века развивались реалистические тенденции позднеготического искусства.
Рубеж XIV—XV веков характеризовался напряжённой политической обстановкой в стране. Уже более полувека шла Столетняя война (1337—1453). Ряд побед Карла V приостановил врага, и два последних десятилетия XIV века отличались относительным затишьем, но на исходе столетия англичане возобновили военные действия. Междоусобная война арманьяков и бургиньонов привела к гражданской войне и оккупации англичанами Парижа в 1420 году. 20—30-е годы XV столетия характеризовались резким спадом художественной активности, все силы страны были брошены на борьбу с внешним врагом. Перелом наступил после выступления Жанны д’Арк. В 1453 году капитуляция английского гарнизона в Бордо положила конец военным действиям, после чего возобновился процесс собирания земель. Карл VII и Людовик XI как военной силой, так и дипломатией добились политического объединения страны и уже к 1483 году из всех областей Франции только Бретань сохраняла независимость.
В этот период начинают постепенно восстанавливаться сельское хозяйство, ремесленные центры, торговля, возрождаются старые и крепнут новые очаги культуры. Возобновляются приостановленные в тяжёлые военные годы строительные работы и начинается возведение новых зданий. При этом, картина архитектурной жизни, по сравнению с предыдущими столетиями, значительно изменилась: существенно сократилось церковное, в то время как начало расцветать светское строительство. Французская культовая архитектура в то время переживала непродолжительную вспышку уходившей в прошлое пламенеющей готики и оставалась в рамках традиционного средневекового зодчества.
Светская архитектура Период середины и второй половины XV века во Франции являлся переходным этапом от средневековой архитектуры к архитектуре Возрождения. Достижения итальянского Возрождения проникли в искусство Франции позже, чем в других странах. В то время, когда при дворах венгерского короля Матьяша I Корвина и русского государя Ивана III итальянские мастера уже начали строительство храмов и дворцов, Франция только разбиралась с последствиями Столетней войны. Тем не менее, духовный и экономический подъём послевоенного времени стал мощным импульсом развития строительного искусства. По этой причине историю французского Возрождения в архитектуре принято вести с первых послевоенных десятилетий.
Проводником новых веяний в архитектуре стала городская буржуазия, стремившаяся закрепить свои успехи и утвердить значение городов в жизни страны. Одним из наиболее характерных свидетельств богатства города становится ратуша. Вплоть до середины XV века собрания цеховых и городских советов проходили в соборах, а казна и архив хранились либо в сторожевых башнях, либо в частных домах, выкупленных у кого-то из жителей. Исключением являлись северо-восточные и северные области, где крупные торговые города давно строили ратуши. С середины столетия ратуши стали возводить во всех городах Франции, при этом городская буржуазия не скупилась выделять большие средства на строительные работы. Ратуши Арраса, Сен-Кантена, Компьена и других городов имели свой неповторимый облик, выступая городскими доминантами.
По старинной традиции на общественные деньги или пожертвования в городах нередко возводили дома призрения и больницы. Самый известный госпиталь XV века, возведённый на средства бургундского канцлера Никола Роллена, — Отель-Дьё, — сохранился в городе Боне. Фасады двора комплекса были оформлены колоннадой, несущей крытую галерею.
В XV веке главную роль в зодчестве стало играть строительство частных городских домов богатых горожан — строений, напоминавших каменные замки со сложным планом и изысканным внешним и внутренним убранством. Подобные здания принадлежали наиболее богатым купцам и финансистам, приближенным ко двору, принимавшим участие в управлении государством и желавшим ни в чём не уступать феодальной знати. Также важное место по прежнему занимал фахверковый дом — жилище самых разных социальных страт, архитектура которого всё ещё подчинялась средневековым традициям в планировке, конструкции и способах декора.
Характерным памятником переходного периода от готики к Возрождению стал выстроенный в середине XV века в Бурже городской дом Жака Кёра — управляющего государственными финансами при Карле VII. Архитектурный декор особняка был в большой степени высечен из камня — основного строительного материала здания, искусно применённого в оформлении наружных фасадов и отчасти в интерьере. Автор проекта здания не стремился к внешней упорядоченности и равномерности ритма фасадов, свойственных современной ему ренессансной архитектуре Италии, однако в плоскости практического удобства в доме явно прослеживались трезвый расчёт и тщательная деталировка. Помещения — большие парадные залы и маленькие комнаты, для частных деловых встреч, — располагались обособленно друг от друга и соединялись различными переходами и лестницами. В домашней капелле были оборудованы отдельные молельни. Внутренний двор огибала открытая галерея. Всё это было непривычным новшеством для частного дома того времени, в той же степени, что и беспримерная роскошь отделки: витражи, фрески, скульптура украшали помещения, характерный для пламенеющей готики резной каменный декор покрывал стены, окна и лестничные башни во дворе. Дом Жака Кёра стал ярким примером изменения частной жилой архитектуры буржуазного сословия в русле улучшения комфорта и демонстрации высокого социального статуса владельца.
О придворной архитектуре середины века сложно судить, так как перестроенные королевские дворцы Лувр и Сен-Поль Карла V не сохранились. Главным застройщиком во французской архитектуре в период после окончания Столетней войны являлся король Людовик XI. В целом равнодушный к искусствам, он был вынужден заниматься новым строительством. Людовик XI был коронован в 1461 году и через некоторое время организовал перестройку Амбуаза, но вскоре подарил замок наследнику. Небольшой королевский замок из кирпича с белокаменной отделкой был построен в Плесси-ле-Тур и в то же время под руководством казначея Жана Бурре рядом с Туром был возведён новый замок Ланже, суровый крепостной стиль которого уже тогда казался анахронизмом. Плесси-ле-Тур (1463—1472), в настоящее время в большей части руинированный, представлял собой новый тип замка — загородного дворца с относительно простыми архитектурными формами: высокими крышами, люкарнами, каменными крестовинами окон, аркадными галереями, характерными для городских и загородных дворцов того времени. В качестве предположительных строителей Плесси-ле-Тур называли трёх «королевских мастеров»: Жана Дюшемена, Жана Тибо и Жана Реньяра.
Главным детищем Жана Бурре стал Анжуйский замок Плесси-Бурре, построенный в долине между притоками Луары в короткие сроки (1468—1473). В постройке были воплощены принципиально новая композиционная схема укреплённого замка переходного типа и новая организация пространства: оборонные задачи отходили на второй план, фортификационные сооружения лишились функционального значения и стали элементом внешнего декора. Схема Плесси-Бурре получила распространение и применялась, по меньшей мере, два раза: для маршала де Жье в замке Верже и для Флоримона Роберте в замке Бюри. Наступившая мирная эпоха предопределила развитие замковой архитектуры на столетие вперёд. Замок стал символическим манифестом новой секулярной культуры, воплощением французского Ренессанса, как когда-то собор — воплощением средневековой готики. Перемены в архитектуре Плесси-Бурре зафиксировали начальный этап преобразования замка-крепости в замок-дворец.
В 1460-е годы многие аристократы желали придать современный вид своим замкам и особнякам. Жан де Дюнуа перестроил западное крыло замка Шатодён. Франциск II, последний герцог Бретонский, — фамильный замок в Нанте. Для Карла Орлеанского был возведён новый корпус замка в Блуа, от которого сохранилась только двухэтажная галерея. Хорошо сохранился Отель де Клюни в Париже, построенный в конце XV века для клюнийского аббатства, сочетавший в архитектуре позднеготические формы и спокойное ясное соотношение декора и общей композиции.
Конец XV — 1-я пол. XVI века. Раннее Возрождение На рубеже XV и XVI веков французские короли совершили несколько военных походов в Италию, окончившихся безуспешно, но познакомивших французскую аристократию с передовой для того времени итальянской культурой, интерпретация которой позже стала одним из важных факторов развития французского Ренессанса. В тот же период шёл процесс восстановления французских городов после крайне истощившей страну Столетней войны. Новая застройка, тем не менее, была, как правило, беспорядочной, за исключением нескольких вновь возведённых городов-крепостей (Валлери 1501 года; Йер-Бруаж второй пол. XV века). Париж с середины XV века быстро рос, но медленно менял средневековый характер, сохраняя беспорядочную планировку с узкими улочками. Тем не менее, рубеж XV—XVI века стал важной вехой как в истории французского общества и государства, так и во французской архитектуре.
1483—1498. Период правления Карла VIII Очевидные сдвиги в зодчестве Франции наметились с воцарением Карла VIII, предпочитавшим роскошь и удовольствия, в отличие от его предшественников. Король впервые привёз итальянских мастеров архитектуры, скульптуры и ремёсел из итальянского похода 1494—1495 годов, в том числе архитектора Фра Джокондо, скульптора Гвидо Маццони, садовника Пачелло да Меркольяно, краснодеревщика Бернардино да Бреша. Все они оказались привлечены к перестройке Амбуаза, хотя существенно на ход работ не повлияли. Гораздо более важным стало наличие среди военных трофеев короля предметов роскоши — мебели, скульптуры и ювелирных изделий, — повлиявших на вкусы французского общества и эстетику местных мастеров-ремесленников.
Ознакомление с культурой Италии открыло французам новые образцы аристократического жилища-дворца. Ведущую роль в процессе создания нового типа дворцовой архитектуры сыграл королевский двор. Во второй половине XVI века был построен ряд королевских резиденций: Гайон, Блуа, Шамбон, Виллер-Котре, Мадридский замок, Фонтенбло, Сен-Жермен, Лувр, Тюильри и другие. Многочисленную группу сооружений составляли городские и загородные дворцы аристократии и крупной буржуазии, так называемые отели и шато (замки). С утратой военной функции феодальные замки уже со второй половины XV века приобретали светские черты. Несмотря на то, что донжон, круглые башни, машикули, рвы и дозорные галереи продолжили бытование в первой половине XVI века, пробивка окон, декор стен и другие элементы совершенно изменили прежний суровый облик этих сооружений.