Слэ́шер (от — «рубить») — поджанр фильмов ужасов, в котором убийца-психопат или нечто сверхъестественное преследует и изощрённо убивает персонажей фильма.
В качестве ранних работ, оказавших влияние на развитие слэшера, критики приводят итальянские картины в поджанре джалло и психологические фильмы ужасов, например «Подглядывающий» (1960) и «Психо» (1960). Жанр достиг своего пика в 1978—1984 годах — в «золотой век» подобных фильмов. Известными примерами слэшеров являются: «Техасская резня бензопилой» (1974), «Хэллоуин» (1978), «Пятница 13» (1980), «Кошмар на улице Вязов» (1984), «Детские игры» (1988), «Крик» (1996), «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» (1997), «Поворот не туда» (2003) и другие.
Характерные особенности жанра Основу слэшеров составляют сцены убийств, а сюжет строится вокруг попыток героев выжить. Как правило, мишенью убийцы является компания молодых людей, а классическим считается сюжет, действие которого разворачивается на фоне школы, университета или загородной местности, вдали от цивилизации. Перед смертью жертвы часто совершают действия сексуального характера или употребляют наркотики.
Убийца почти всегда использует нетрадиционные виды оружия: лезвия, бензопилы, колуны, тупые предметы. Часто в фильме представлена предыстория, объясняющая, как у убийцы развилась жестокость и почему он сосредоточился на определённом типе жертв или месте. Убийца обычно, хотя и не всегда, мужчина. Как правило, жертвы оказываются физически слабее, иногда это объясняется явными или подразумеваемыми сверхъестественными способностями убийцы. Так, даже после того как он был застрелен, заколот, забит, убит электрическим ударом, сожжен или утоплен, он может продолжать преследовать своих жертв. В сиквелах убийца восстает из мертвых и представляется как нежить, нечеловеческое «чистое зло», а не как убийца-психопат. Однако существуют фильмы, где убийца показан так, что вызывает у зрителя скорее жалость и понимание, чем страх. Примеры таких фильмов – «Тихая ночь, смертельная ночь», «Резня в школе», «Топор» и другие.
Фильмы такого жанра обычно начинаются с убийства молодой женщины и заканчиваются тем, что единственному выжившему герою удаётся одолеть убийцу, впоследствии обнаружив, что проблема не была решена полностью. Выживший, в отличие от жертв, которым не удалось спастись, обычно воспитан и воздерживается от секса и алкоголя.
В фильмах жанра слэшер отсутствуют зомби, инопланетяне, монстры и другие мифические или вымышленные существа. В отличие от других поджанров ужасов, слэшер пугает напряжением и ожиданием смерти, сохраняя вышеупомянутую концепцию убийцы-психопата. Исходя из этого, убийцы редко появляются в кадре в полный рост или появляются ближе к концу фильма, когда происходит развязка.
Самыми популярными маньяками в слэшерах являются: Джейсон Вурхиз (Пятница 13-е), Фредди Крюгер (Кошмар на улице Вязов), Призрачное лицо (Крик), кукла Чаки (Детские игры), Кожаное лицо (Техасская резня бензопилой) и Майкл Майерс (Хэллоуин).
Структура действий В своей книге «Игры ужаса» («Games of Terror: Halloween, Friday the 13th, and the Films of the Stalker Cycle») Вера Дика (Vera Dika) проанализировала сюжетную структуру слэшеров, вышедших в период с 1978 по 1981 года. Она выяснила, что действия в этих фильмах делятся на две временные части, каждая из которых включает несколько этапов.
Первая часть сюжета происходит в прошлом.
1. Подростки совершают ошибку или проступок.
2. Убийца становится свидетелем.
3. Убийца переживает утрату.
4. Убийца убивает одного или нескольких подростков.
Вторая часть сюжета происходит в настоящем.
1. Происходит событие, напоминающее о прошлом.
2. Убийца вновь начинает действовать.
3. Взрослый предупреждает подростков, но они не слушают.
4. Убийца начинает преследовать подростков.
5. Убийца убивает некоторых из них.
6. Героиня (или герой) обнаруживает опасность.
7. Героиня сталкивается с убийцей.
8. Героиня побеждает убийцу, но остаётся под впечатлением от пережитого.
Эта сюжетная линия отражена в большинстве слэшеров. Хотя порядок отдельных шагов может меняться или некоторые элементы могут быть опущены, базовая структура остаётся неизменной. Это однообразие часто критикуется, но также считается причиной успеха жанра.
Раннее влияние Привлекательность насилия восходит к Древнему Риму, хотя вымышленные рассказы начали активно распространяться с конца XIX века в спектаклях ужасов, произведённых в Гран-Гиньоль. Фильм Мориса Турнера «The lunatics» (1912) содержал сцены насилия, происходящие в закрытых или личных пространствах, что вызвало общественный протест в Соединённых Штатах. Это привело к принятию кодекса Хейса в 1930 году, который стал одним из первых наборов правил для индустрии развлечений, ограничивающих показ неприемлемых сцен сексуального характера и насилия.
Писатель-криминалист Мэри Робертс Райнхарт оказала влияние на литературу ужасов своим романом «Круговая лестница» (1908), который был адаптирован в немой фильм «Летучая мышь» (1926). Сюжет рассказывает о гостях отдалённого особняка, которым угрожает убийца в гротескной маске. Его успех привел к серии фильмов «Старый темный дом», в том числе «Кот и Канарейка» (1927), основанный на романе Дж. Б.Пристли. В обоих фильмах жители города противостоят странным деревенским людям, повторяющимся в более поздних фильмах ужасов.
Влияние 1920—1950-х «Тринадцать женщин» (1932) Джорджа Арчейнбода рассказывают историю женского общества, бывшие члены которого настроены друг против друга мстительным сверстником, который вычеркивает их фотографии из ежегодника. Одним из ранних примеров слэшеров является фильм «Террор» (1928), в котором маньяк жаждет мести. Сюжет основан на пьесе Эдгара Уоллеса.
Киномагнат B-фильмов Вэл Льютон продюсировал фильм «Человек-леопард» (1943). В фильме Роберта Сиодмака «Винтовая лестница» (1946), основанном на романе Этель Уайт, Этель Берримор играет симпатичную женщину, которая пытается выжить в схватке с убийцей в чёрных перчатках.
Широко известный роман британской писательницы Агаты Кристи 1939 года «Десять негритят» рассказывает о группе людей с тайным прошлым, которых убивают одного за другим на изолированном острове. Каждое убийство отражает отрывок из детского стишка, объединяя темой детской невинности и мстительного убийства. «Дом восковых фигур» (1953), «Дурная кровь» (1956), «Кричащая женщина» (1958), «Джек-потрошитель» (1959) и «Убийца девушки с обложки» (1959) — все они объединили литературные темы Кристи.
1960-е ужасы-триллеры В «Психо» (1960) Альфреда Хичкока были использованы визуальные эффекты, которые киностудии сочли неприемлемыми. В том числе сцены насилия, секса и даже сцена смыва в туалете. В том же году Майкл Пауэлл выпустил свою картину «Подглядывающий», показав поджанр с точки зрения убийцы.
«Психо» был номинирован на четыре премии «Оскар». Это событие привлекло известных кинозвезд к фильмам ужасов. Джоан Кроуфорд снялась в «Смирительной рубашке» (1964) Уильяма Касла. После выхода «Психо» появилось большое количество триллеров: «Маньяк» (1963) и «Ночной кошмар» (1964).
Появление жанра 1970-е и эксплуатационные плёнки В начале 1970-х годов возросло количество эксплуатационных фильмов, которые заманивали зрителей в кинотеатры рекламой секса и насилия. «Сильный испуг» (1971) основан на городской легенде о девочке-подростке, которая подрабатывает няней и получает телефонные звонки с угрозами. В то время как «Замок зла» (1972) рассказывал о неосторожном поведении подростков на вечеринках, убитых на отдалённом острове.
Пит Уокер нарушил табу рекламируя отрицательные отзывы своих фильмов, чтобы привлечь зрителей, ищущих развращённых кинолент. Такими фильмами были «Шоу плоти и крови» (1972), «Страшный испуг» (1974), «Дом смертного греха» (1976), «Шизо» (1976) и «Возвращение» (1978). Другие кинематографисты последовали примеру Уокера, так плакаты фильма «Кровь и кружева» (1971) описывали его как «самый больной фильм с рейтингом PG когда-либо сделанный!», а «Мэтью» (1973) называл себя фильмом «горнографией» (от gorno («кровь») и окончания pornography («порнография»)).
Затишье продлилось до 1974 года, когда режиссёр Тоуб Хупер выпустил «Техасскую резню бензопилой». Фильм стал крупным хитом и получил большой кассовый успех. Его зачастую называют первым истинным слэшером. В дальнейшем вышли «Мясник любви» (1975) и «Спаситель: Сын Сатаны» (1976). Уэс Крейвен начал своё восхождение именно в 1970-е, в 1977 году он выпустил «У холмов есть глаза». В 1970-е стали выходить тематические и праздничные фильмы ужасов такие как «Чёрное рождество» (1974), «Домой на праздники» (1972) и «Тихая ночь, кровавая ночь» (1973).
«Чёрное Рождество» использовало ужас как предмет для обсуждения социальных тем своего времени, включая феминизм, аборты и алкоголизм. Также фильм тематически является предшественником фильма «Хэллоуин» (1978), поскольку женщины в обоих фильмах терроризируются во время праздника. Критики говорили про то что «Чёрное Рождество» — «кровавый, бессмысленный фильм». Однако позднее картина получила критическую переоценку и получила звание культового фильма. Некоторые считают его первым слэшером.
Золотой век (1978—1984) Получивший огромный успех в прокате «Хэллоуин» Джона Карпентера открыл эпоху, которую обычно называют «Золотым веком» фильмов в жанре слэшер. Некоторые учёные включают сюда более 100 подобных фильмов, выпущенных за шестилетний период[A.), Kerswell, J. A. (Justin (2012). The slasher movie book. Kerswell, J. A. (Justin A.). Chicago, Ill.: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-010-5. OCLC 761851819.][Vera Dika (1990). Games of Terror: Halloween, Friday the 13th and the Films of the Stalker Cycle. Fairleigh Dickinson University Press. ISBN 0-8386-3364-1.]. Несмотря на то, что большинство фильмов получили негативные отзывы, многие фильмы «Золотого века» были чрезвычайно прибыльными и оставили культовые следы в истории кино. Многие фильмы повторно использовали шаблон «Хэллоуина», где убийца преследует подростков, хотя в дальнейшем в фильмах использовалось больше крови и сексуальных сцен. В фильмах «Золотой эры» местом действия становились такие учреждения, как средние школы, колледжи, летние лагеря и больницы[Kerswell 2012, стр. 70-71].
1978 год Успешные фильмы «Техасская резня бензопилой» (1974) и «Кошмар дома на холмах» (1978) были быстро и дёшево сняты, но не вызвали интерес у продюсеров. В дальнейшем были сняты эксплуатационный «Killer’s Delight» — история серийного убийцы из Сан-Франциско[Kerswell 2012, стр. 80]. В августе в прокат вышел фильм «Глаза Лауры Марс», в сентябре ТВ-фильм «Ты одна дома?». При этом «Глаза Лауры Марс» собрали 20 миллионов долларов против бюджета в 7 миллионов.
Под влиянием французского фильма ужасов «Глаза без лица» (1960) и научно-фантастического триллера «Западный мир» (1973) и «Чёрное Рождество» (1974), «Хэллоуин» был снят Карпентером, который совместно пишет сценарий с его тогдашней подругой и продюсер-партнёром Деброй Хилл с бюджетом в 300 000 долларов. Фильм был спродюсирован Мустафой Аккадом. Чтобы свести к минимуму затраты, локации и время были сокращены[Kerswell 2012, стр. 72-80]. Джейми Ли Кертис, дочь Джанет Ли, исполнила роль жертвы Лори Строуд, в то время как Дональд Плезенс сыграл доктора Сэма Лумиса, названного так в честь персонажа из фильма «Психо». Фильм начинается с точки зрения шестилетнего ребёнка, который убивает свою старшую сестру. Эта сцена воссоздавалась в многих фильмах, таких как «Прокол» (1981) и «Смертельная забава» (1981). Карпентер отрицал, что жертвами становятся сексуально активные подростки, в то время как спасаются только сохранившие девственность. Несмотря на это, в дальнейшем кинематографисты копировали эту мантру «секс — равнозначен смерти».