Киноязык — средство выражения определённой художественной реальности.
Зарождение и развитие киноязыка
Зарождение и развитие киноязыка условно можно разбить на следующие этапы: 1895—1900 гг. Братья Люмьер — балаганное зрелище (движение в кадре само по себе становится трюком, дополняемым движением камеры — лифт, наезд). Эффект реальности — поезд, море. Прообраз документального кино. «Политый поливальщик» (1899) — первый игровой фильм. 1896—1903 гг. Трюковое кино. Жорж Мельес — фантастический, мистический трюк (исчезновение, появление, совмещение). Брайтонская школа — комическое (чёрный юмор) в быту (служанка и взрыв, фотограф и рот прохожего). Андре Дид (Кретинетти, Глупышкин) — абсурдная (бурлескная) комедия. 1897—1902 гг. Повествовательное кино — Турин-97 («Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота»), Дрейфус в Житомире (комментарий), Дж.Смит — крупный план — деталь (мышь в художественной школе, маленький доктор) 1900—1910 гг. Линейный монтаж — Э.Портер «Большое ограбление поезда» (1903), Д.Гриффит. 1909 Параллельный монтаж — Д.Гриффит. «Уединённая вилла». 1905—1920 гг. Разбивка на разные крупности. 1915—1930 гг. Изменение ракурса, субъективная точка зрения, искажение изображения. 1922—1928 гг. Появление динамичного, ритмизованного «русского» (метрического) монтажа. 1927—1932 гг. Появление звукового кино. 1928—1930 гг. Появление чёрно-белого стереокино (очковый метод, с анаглифами). 1930—1940 гг. Появление полноценного цветного кино. 1948—1950 гг. Появление цветного очкового (полироидного) стереокино. 1950—1960 гг. Появление широкоэкранного кино. 1952—1956 гг. Появление цветного безочкового стереокино. 1955—1965 гг. Появление панорамного, широкоформатного и полиэкранного кинематографа. 1985—1990 гг. Появление полноценного звукового кино (Dolby digital).
Элементы киноязыка
Кино как искусство. История появления кинематографа и его предтечи. Роль кино в ряду других искусств. Синтетичность. Своеобразие кинематографической образности. Достоверность кинематографического зрелища. Его отличие от театрального. Изобразительное решение в кино и театре. Общее и специфическое в культуре театра и кино. Специфика киноповествования. Понятие кадра. Кадр — план. Крупность планов. Изображение человека и событий в системе непрерывного действия монтажно-организованных кадров, образующих композиционное единство. Понятие режиссёрского и литературного сценария. Монтаж. Пространственные возможности кинематографического изображения. Широкий охват действительности. Разноплановость изображения. Время как структурный элемент кинематографической образности. Экранное время и его отношение с астрономическим. Возможности концентрации и расширения временных рамок. Внутрикадровое время. Основополагающие работы по монтажу. «Эффект Кулешова», теоретическое наследие С.Эйзенштейна. Изменения характера монтажа в современном кинематографе. Изображение в кадре. Точка зрения объективная и субъективная. Движение камеры. Понятие — мизанкадр. Мастерство кинооператора. Живописность изображения. Роль художника-постановщика. Звук и пространство. Физическая природа звука. Звук и точка зрения. Музыка, шумы, речь. Мастерство звукорежиссёра. Основные способы озвучивания. Изображение и слово. Голос в кадре и голос за кадром. Функции комментария. Понятие стиля в кинематографе. Пространственно-временная форма киноповествования, организация фильма во времени (ритм, плавность переходов, длина кадров и т. д.) и пространстве (актер, декорация, свет). Авторский стиль в кино.
Литература Ю. А. Кравцов, Основы Киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие, СПБ, 2006 г.
Категория:Кинематограф