Уи́льям Уа́йлерЕрмолович Д. И. Англо-русский словарь персоналий. — М.: Рус. яз., 1993. — 336 с. — С. 309 (; 1 июля 1902, Мюльхаузен — 27 июля 1981, Лос-Анджелес) — американский кинорежиссёр, продюсер, сценарист. Родился в еврейской семье в Эльзасе, который в тот момент входил в состав Германской империи, а после Первой мировой войны снова стал французским. После окончания войны Уайлер отправился в Париж, где работал в универмаге, а также изучал музыку. Кузеном матери был основатель американской киностудии Universal Pictures Карл Леммле, который по её просьбе согласился предоставить родственнику работу в своём нью-йоркском офисе. В 1920 году Уайлер прибыл в Нью-Йорк, где получил должность в отделе международной рекламы. В 1922 году добился перевода в Лос-Анджелес, где работал на съёмочной площадке на вспомогательных должностях, пока не стал помощником режиссёра. В 1925 году начал снимать короткометражные немые вестерны. Убедившись в способностях родственника, Леммле назначил его режиссёром студии. В 1928 году Уайлер получил американское гражданство.
Уайлер работал на Universal до 1935 года, после чего перешёл на студию Fox. Тогда он закончил комедию «», за которую получил первую номинацию на «Оскар». Первым большим успехом режиссёра стала мелодрама «Додсворт», вышедшая на экраны в 1936 году и получившая шесть номинаций на «Оскар». В годы Второй мировой войны Уайлер служил добровольцем в ВВС Армии США. Всего он осуществил пять боевых заданий, производя съёмку для вооружённых сил, а также снял два документальных фильма. Режиссёрская карьера Уайлера была продолжительной — она составила 45 лет. Ему удалось создать успешные фильмы в различных жанрах, включая вестерн, социальную драму, мелодраму, комедию, документалистику, эпический фильм, а в конце карьеры мюзикл.
Уайлер был признан одним из самых успешных режиссёров в истории Голливуда. Он был номинирован на «Оскар» рекордные 12 раз, а актёры и актрисы под его руководством — 36 раз, из них 13 одержали победу. Лауреат трёх «Оскаров» за постановку фильмов, которые были признаны Американской киноакадемией лучшими: «Миссис Минивер» (1942), «Лучшие годы нашей жизни» (1946) и «Бен Гур» (1959). Лауреат «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля (фильм «Дружеское увещевание», 1956). В общей сложности фильмы Уайлера удостоились 127 номинаций на «Оскар» в различных категориях, получив 38 наград.
Уайлер был признан выдающимся специалистом в области экранизации литературных произведений. Режиссёр был очень требователен к актёрской игре, подбору костюмов, реквизита и декораций, добиваясь максимальной натуральности в каждой детали. В связи с этим он стал известен как перфекционист, который мог заставить переснять одну сцену множество раз. Для его манеры характерно мастерское использование глубокого фокуса, объёмной мизансцены, длинных дублей. Часто, особенно в период наибольшего признания, наследие режиссёра характеризовали как лишённое «посредственных» фильмов. Со временем к его творчеству стали относиться более критично. Режиссёру стали предъявлять претензии в отсутствии индивидуальности, новаторских экспериментов в области киноязыка. К числу несомненных достоинств, представляющих весомый вклад в кино, причисляют его работу с актёрами, умение распознать и развить их природные дарования, что позволило «открыть» многих получивших известность исполнителей.
Биография
Ранние годы Будущий режиссёр, получивший при рождении имя Вилли Вилер ()Свидетельство о рождении No. 1298/1902, Архив Мюлуза. Приводится по книге: Herman, Jan. A Talent for Trouble: The Life of Hollywood’s Most Acclaimed Director. New York: G.P. Putnam’s Sons, 1995. , увидел свет 1 июля 1902 года в еврейской семье в городе Мюльхаузене, расположенном в Эльзасе, который в тот момент входил в состав Германской империи. Во время Первой мировой войны юноша был свидетелем того, как его родной город многократно переходил из рук в руки, пока, наконец, не стал частью Франции и стал называться Мюлуз. Отец Вилли был выходцем из Швейцарии, у него был успешный бизнес в сфере торговли галантерейными товарами. Мать была уроженкой Германии. Она часто водила на концерты, в оперу и кино юного Вилли и его старшего брата (впоследствии Роберт также сделал карьеру в Голливуде, часто работая вместе с братом). Будущий режиссёр в юности отличался своенравным характером, и его поведение доставляло родителям огорчения. Намереваясь продолжить дело отца, он поступил на учёбу в Высшее коммерческое училище в Лозанне, а после окончания войны отправился в Париж, где работал в универмаге и некоторое время изучал музыку в Парижской национальной консерватории.
Кузеном матери Вилли был основатель киностудии Universal Pictures Карл Леммле. Во время своей поездки по Европе по её просьбе киномагнат встретился в Цюрихе с 18-летним Вилли и предложил ему работу в своём нью-йоркском офисе с окладом 25 долларов с неделю, из которых 5 долларов шли бы на покрытие стоимости переезда до Нью-Йорка.
Начало карьеры на Universal Studios Приняв приглашение, в 1920 году Уайлер прибыл в Нью-Йорк, где первоначально работал экспедитором, а затем, овладев английским, и благодаря знанию немецкого и французского языков, получил должность в отделе международной рекламы. Однако он мечтал стать кинематографистом и в 1922 году добился перевода в Лос-Анджелес, где работал на съёмочной площадке реквизитором и техником, а также в сценарном отделе, пока не стал помощником режиссёра таких фильмов, как «Горбун из Нотр-Дама» (1923) и «Бен-Гур» (1925). В начальный период голливудской карьеры он не гнушался никакой работы. Однажды ему сказали подмести пол на съёмочной площадке, что он сделал без всяких возражений. Характеризуя первые годы его карьеры, французский историк кино Жорж Садуль писал, что родственные отношения с Леммле не избавили Уайлера от «необходимости изучить кинематографию с самых низших её ступеней».
В 1925 году, когда Уайлеру исполнилось 23 года, он начал ставить короткометражные вестерны, тем самым став самым молодым режиссёром студии Universal. Его дебютом стала 20-минутная немая лента из серии «Мустанг» под названием «Борец с мошенниками», которая была снята в конце 1925 года. Такая возможность появилась в связи с тем, что у первоначального режиссёра заболели зубы, и он доверил съёмки своему молодому ассистенту. Качество отснятого материала удовлетворило Леммле, в результате чего он назначил своего протеже режиссёром. На протяжении последующих двух лет он поставил ещё 21 фильм из серии «Мустанг». В 1926 году Уайлеру поручили постановку 60-минутного вестерна «», который входил в цикл «Синяя полоса». До 1927 года он снял ещё пять фильмов из этой серии. Среди режиссёрских работ Уайлера этого периода были такие картины, как «» (1926), «», «», «» и «» (все 1927). Как позднее говорил Уайлер, забытые к тому времени малобюджетные вестерны, с которых он начинал, научили его основополагающим принципам хорошего кинематографа.
В 1928 году Уайлер поставил свою первую комедию «», которую профинансировал его брат. Она получилась довольно нестандартной по тем временам, так как значительная часть съёмок проходила на нью-йоркских улицах. По сюжету в США приезжает француженка, влюблённая в американского солдата Келли, но потерявшая с ним связь. С ней происходят различные приключения, и в итоге она находит его на одной из улиц, где он регулирует движение. Съёмка этой сцены вызвала дорожный затор, и у режиссёра были проблемы с полицией. Фильм получил признание в США и Европе, что побудило руководство доверить Уайлеру более амбициозные проекты. В том же 1928 году он получил американское гражданство.
Первым фильмом, в котором проявилась характерная для Уайлера глубокая мизансцена, стала мелодрама «» (1929), которая вышла как в немой, так и в частично звуковой версиях. В фильме рассказывается о боксёре Дейве Холле (), который входит в состав преступной группы, организующей договорные бои в различных городах страны. Под угрозой разоблачения после очередного обмана он сбегает и круто меняет свою жизнь. Он устраивается на работу нефтяником и заводит роман с местной официанткой (Барбара Кент). Однако старые дружки находят его и заставляют принять участие в ещё одном бое. Вопреки их требованиям Дейв выигрывает поединок и остаётся со своей возлюбленной. Как написал в рецензии в «Нью-Йорк таймс» кинокритик Мордант Холл, «фильм сочетает любовную историю, сентиментальные чувства и боксёрские поединки». Он также отметил довольно хорошую игру исполнителей, но подчеркнул, что «было бы ещё лучше, если бы режиссёр Уильям Уайлер не так сильно стремился бы завоевать симпатии». Как отметил историк кино Гэбриел Миллер, «хотя в целом критика посчитала фильм пресным и немного приторным, руководство студии оценило его высоко».
В том же году Уайлер поставил комедию «» (1929) с Лорой Ла Плэнт, которая в то время была звездой студии. Бюджет и съёмочный график были более солидными, чем на предыдущей картине. Фильм рассказывает о безработной актрисе, которая после серии неприятностей знакомится с богатым красавцем (Нил Хэмилтон). Они влюбляются и женятся, однако его родственники отказываются принимать её в свой круг. В конце концов девушка находит способ, как повлиять на патриарха семейства, чтобы он изменил своё мнение, и тем самым спасает свою семью. Фильм был сделан в полностью немой версии, а также в версии, которая на 25 % была звуковой. Хотя, по мнению Миллера, сюжет был слабоват, особенно в финале Уайлер показал свою способность легко переходить из одного жанра в другой.
Работа на Universal Studios в 1930—1935 годах Первым полностью звуковым фильмом Уайлера и первым для студии Universal стала криминальная мелодрама «» (1930), которая также отличалась значительным количеством натурных съёмок, которые проходили на жаре в пустыне Мохаве. Фильм был поставлен по журнальному роману популярного автора «» (1913), который неоднократно экранизировался, в том числе Джоном Фордом в 1948 году. Действие картины происходит в XX веке в Аризоне. В городке Новый Иерусалим четверо бандитов грабят банк, убивая кассира, при этом одного преступника убивают на месте, а другой получает ранение. Бандиты скрываются в пустыне, где встречают беременную женщину, которая на их глазах рожает ребёнка. Умирая, она даёт ребёнку имена трёх незнакомцев и просит их стать крёстными отцами. Постепенно мужчины умирают в пустыне от голода и жажды, пока последний из них (Чарльз Бикфорд) на грани безумия не возвращается с ребёнком в Новый Иерусалим, где выясняется, что отцом ребёнка является убитый кассир. Как отмечал историк кино Габриэл Миллер, в отличие от романа и других киноверсий, этот фильм «лишён сентиментальности, реалистичен и погружён в значительно более мрачную среду». По словам киноведа, несмотря на общую безрадостность, чем по ходу работы были недовольны как автор романа, так и продюсеры, фильм принёс прибыль. Уайлер стал восприниматься как хорошо зарекомендовавший себя режиссёр, и в итоге студия подписала с ним новый, более выгодный контракт.
Следующим фильмом Уайлера стала мелодрама «» (1931), поставленная по журнальной истории Олив Иденс об овдовевшем немолодом рыбаке Сете Лоу (Уолтер Хьюстон), который находит себе молодую невесту Рут Эванс (Хелен Чэндлер) и вскоре женится на ней. Из-за Рут у Сета происходит стычка с его нерадивым сыном Мэттом (), в ходе которой отец получает серьёзную травму. Пока он лечится, Рут и Мэтт влюбляются друг в друга. Во время очередной ссоры отца с сыном Рут в страхе убегает и прячется в лодке, которую шторм уносит в море. Отец и сын бросаются на помощь, в результате Сет тонет, а молодая пара спасается.