«Алиса Лидделл в образе нищенки» (), авторское название: «Нищенка» () — постановочная фотография английского писателя и фотографа Льюиса Кэрролла (Чарльза Лютвиджа Доджсона, 1832—1898), на которой изображена Алиса Плезенс Лидделл (1852—1934)О ней в качестве фотомодели подробно в книге . Позитив датируется 1858 или около 1859 годами. Фотография, возможно, вдохновлена стихотворением викторианского поэта Альфреда Теннисона «Нищенка» ().
Сам Альфред Теннисон фотографию «Алиса Лидделл в образе маленькой [так в тексте] нищенки» () назвал самой красивой фотографией, которую он когда-либо видел. Своим сюжетом и композиционным решением фотография неоднократно привлекала внимание историков фотоискусства и вызывала среди них ожесточённые споры.
История создания и судьба фотографии Между 1856 и 1880 годами Льюис Кэрролл создал около 2700 фотографий, почти половина из которых запечатлела детей, среди них — 11 индивидуальных и 9 групповых фотографий Алисы Лидделл.
Техника создания фотографии — альбуминовая печать со стеклянного негатива. Размеры изображения — 16,3 на 10,9 сантиметра. Фотография находится в настоящее время в коллекции музея Метрополитен. Инвентарный номер — 2005.100.20. Фотографии поступила из в 2005 году. Фонд приобрёл её на аукционе Sotheby’s Belgravia, 1 июля 1977, лот 316, 5500 $, и затем не менее десяти раз представлял фотографию на крупных выставках (Музее Современного искусства в Нью-Йорке, на Эдинбургском Международном фестивале, в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, в Музее современного искусства в Сан-Франциско, Институте искусств в Чикаго и других музеях). Для каталога выставки 1993 года в музее Метрополитен куратор коллекции Джильмена Пьер Апраксин () составил описание, которое в настоящее время без изменений (за исключением датировки) опубликовано на сайте музея.
Кэрролл неловко чувствовал себя среди взрослых людей, предпочитал компанию детей, особенно девочек. Он умел вступать в доверительные отношения с ними, что позволяло ему добиться их неподвижности перед камерой более сорока секунд, — то минимальное время, которое было необходимым для успешной экспозиции. Фотографии Кэрролла демонстрируют внутреннюю жизнь детей и серьёзность, с которой они смотрели на мир. Для Кэрролла Алиса Лидделл была больше, чем любимая модель, она была «идеальным маленьким другом», как он писал в марте 1885 года в письме к миссис Харгривс (в девичестве — Алиса Лидделл).
Проблема датировки негатива и позитива фотографии в научной литературе Датировка фотографии 1858 годом дана в книге «Жизнь и сочинения Льюиса Кэрролла» () — первой биография Льюиса Кэрролла, написанной племянником Кэрролла — Стюартом Доджсоном Коллингвудом (сыном Мэри, сестры Кэрролла). Биография вышла в свет в декабре 1898 года, спустя 11 месяцев после смерти писателя. В первых двух изданиях книги в предшествующем тексту списке иллюстраций фотография значится как «Алиса Лидделл в образе маленькой нищенки () (по фотографии Льюиса Кэрролла, 1858)». Историк фотоискусства Роджер Тэйлор в фундаментальной «Энциклопедии фотографии XIX века» пишет: «Фотография, которая лучше всего иллюстрирует этот ранний период, — его портрет Алисы Лидделл в образе нищенки, сделанная летом 1858 года». Такую же датировку приводят профессора английской литературы Роберт Дуглас-Фэрхерст (Оксфорд) и Йэн Сусина (Университет штата Иллинойс).
В настоящее время экземпляр фотографии находится в коллекции музея Метрополитен. Описание Пьера Апраксина (1993 год) указывает, что позитив был сделан около 1859 года, издание Метрополитен 2005 года указывает эту же датировку, но в настоящее время на официальном сайте Метрополитен указан в качестве даты создания позитива 1858 год. В своём реестре снимков Кэрролл обозначил фотографию номером 354. Стюарт Доджсон Коллингвуд писал, что однажды Кэрролл показал поэту Альфреду Теннисону фотографию мисс Алисы Лидделл в образе маленькой нищенки, и Теннисон назвал её самой красивой фотографией, которую он когда-либо видел.
Другие позитивы фотографии «Алиса Лидделл в образе нищенки» Хотя фотография была предназначена только для распространения среди близких друзей, на июль 2009 года было известно 11 её позитивов, некоторые из них обрезаны до меньшего размера. Помимо экземпляра в музее Метрополитен, ещё четыре позитива находятся в США. В коллекции М. Л. Пэрриша, купившего несколько фотоальбомов и разрозненных фотографий Кэрролла у его сестёр и передавшего их библиотеке Принстонского университете, фотография имеется в личном альбоме № 2 Льюиса Кэрролла, идентификационный номер позитива — Z-PH-LCA-II.65, страница 65. Небольшой дефект ниже левого колена девочки присутствует также на некоторых других копиях и считается следом повреждения негатива после нескольких удачно сделанных позитивов (без дефектов). Другая копия в той же библиотеке была приобретена Ллойдом Е. Котсеном в составе фотоальбомов друга Кэрролла, Реджиналда Саути, в которых обнаружилось несколько фотографий Кэрролла. Фотография «Алиса Лидделл в образе нищенки», имеет номер 15 в альбоме № 2 () . Раскрашенная вручную фотография имеется в Нью-Йоркской публичной библиотеке в коллекции Генри и Альберта Бергов, а поясной вариант, размер 92 на 59 миллиметров, — в Библиотеке и музее Моргана в коллекции Артура А. Хоутона Младшего, купившего эту фотографию у Алисы Харгривс (Лидделл).
Остальные снимки находятся в частных коллекциях и сообщения о них появляются в связи с аукционами. В 1998 году снимок из коллекции Джастина Шиллера был выставлен на аукционе Christie's за стартовые 30—40 тысяч долларов США, а приобретён за 63 тысячи долларов. Предполагается, что эта фотография когда-то принадлежала мисс Мэри Прикетт, которая служила в качестве гувернантки детей Генри Лидделла почти девятнадцать лет, а потом вышла замуж за Чарльза Фостера, местного торговца вином. Биограф Алисы Лидделл Анна Кларк считала, что мисс Прикетт могла быть прототипом Кэрролла в создании образа Чёрной Королевы, ей были характерны формальность общения, строгость, педантичность, доброта. , подготовивший к изданию дневники Кэрролла, полагал, что Кэрролл, возможно, придал Мыши черты мисс Прикетт. В 2001 году наследница семьи Лидделлов, внучка Алисы, распродала собрание писем, фотографий и редких изданий Кэрролловских книг на аукционе «Сотбис». В их числе были проданы раскрашенная вручную копия «Алисы Лидделл в образе нищенки» в овальном обрамлении и в специальном футляре (лот № 20), и ещё одна чёрно-белая копия (лот № 37, цена 199 500 фунтов).
Более ранняя версия фотографии «Алиса Лидделл в образе маленькой нищенки» была создана годом раньше — 2 июня 1857 года, и имеет в реестре номер 197. Эта фотография находится в частной коллекции и демонстрировалась на выставке «Другая сторона объектива: Льюис Кэрролл и искусство фотографии в XIX веке» () в так называемой Верхней библиотеке Крайст-Чёрч в Оксфорде, и упоминается в её каталоге.
Изображение на фотографии Йэн Сусина описывает фотографию как постановочное изображение уличной попрошайки в обшарпанном белом платье с босыми ногами, прислонившейся к стене с протянутой рукой, по-видимому, просящей монетку у прохожего. Французский фотограф венгерского происхождения Брассаи считал, что это «самая незабываемая и, несомненно, самая показательная фотография», которую когда-либо снял Кэрролл. Алиса, со слегка наклонённой головой и в изрядно потрёпанном платье, сползающем с её левого плеча, смотрит прямо на зрителя с выражением лица, свойственным взрослому мудрецу, что плохо сочетается с её внешностью ребёнка. На фотографии изображена уверенная в себе девочка с удивительным сочетанием неодобрения (поднятая бровь) и флирта (наклонённая голова и направленный вверх взгляд), которая, как предполагает , «точно знает» то, что от неё требуется, и берёт на себя ответственность за это. Алофф предполагала, что, если бы ничего не было известно о фотографе, то можно было бы предположить, что какой-то другой ребёнок сделал этот снимок. Существует мнениеБлизкое по смыслу утверждение имеется в цитируемом Сусиной эссе Минди Алофф, но «более эротичными» названы десять фотографий девочек и мальчиков разного возраста, среди которых фотографии Алисы Лидделл ничем не выделены., что эта фотография намного более эротична, чем обнажённые модели, запечатлённые Кэрроллом позже.
Различные точки зрения на фотографию
Существуют различные трактовки фотографии.
Любовь писателя к юной натурщице Английский писатель и издатель, почётный доктор Университета Хериота-Уатта Роберт Маккрам в своей статье в газете The Guardian утверждает, что Кэрролл, «очевидно, был влюблён» в Алису. Он отмечает, что с 1858 по 1862 годы дружба Чарльза Доджсона с Алисой Лидделл была предметом интенсивных сплетен в Оксфорде, утверждалось даже, что Кэрролл предлагал брак, но был отвергнут родителями Алисы. В июне 1863 года наступил кризис в отношениях писателя с Лидделлами, чей истинный смысл полностью не прояснён. После встречи 25 июня с Кэрроллом миссис Лидделл была в ярости, вслед за этим последовал решительный разрыв писателя с семьёй Лидделлов. Соответствующие страницы были вырваны из дневника Кэрролла. Когда Кэрролл увидел миссис Лидделл и её дочерей шесть месяцев спустя на Рождество, он старательно дистанцировался от них. Сплетни при этом продолжали циркулировать. В 1870 году Кэрролл сфотографировал Алису в последний раз. Девушка семнадцати лет предстаёт изысканно причёсанной викторианской леди, только она уже не позирует, ибо выросла. Устремлённый мимо объектива и зрителей взгляд выражает скуку или грусть, например, по уходящему детствуД. Урнов. Непременность судьбы // Carroll L. Alice’s Adventures in Wonderland. — Moscow: Progress, 1967. — С. 29..
Литературная версия происхождения фотографии По другой версии, фотообраз Алисы навеян исключительно стихотворением «Нищенка», написанным Альфредом Теннисоном в 1842 году, и отражает непосредственно его содержание. Однако взрослая героиня Теннисона заменена девочкой шести лет. Фотографии Кэрролла (с точки зрения самого писателя) показывали только детство как хрупкое состояние невинных существ, которым угрожает взросление, и лишь для современного зрителя на передний план выходят эротические фантазии, якобы владевшие сознанием фотографа. Алиса, одетая как нищенка, стоит на фоне стены сада. Девочка предстаёт с самоуверенным выражением лица. По мнению Пьера Апраксина, такая нищенка вызовет в прохожем не столько вожделение, сколько жалость. По его мнению, Алиса смотрит на зрителя с подозрением, как будто знает, что она предстаёт на фотографии как актриса в непонятной ей самой сцене.
Йэн Сусина отмечает, что фотография Кэрролла поразительно отличается от картины Эдварда Бёрн-Джонса «Король Кофетуа и нищенка» на этот же сюжет, написанной в 1884 году (основанной на балладе XVII века и на стихотворении Альфреда Теннисона; версия картины на холсте в большей степени основаны на балладе, версия с другим сюжетом для передней панели шкафа — на стихотворении Теннисона). Картина обеспечила художнику членство в Королевской академии год спустя после её создания. Она основана на внимании к средневековой атрибутике, игре взглядов многочисленных персонажей. В противовес трактовке художника, у Кэрролла фотография — своего рода сказка про Золушку.
Социальный подтекст фотографии