Международная сюрреалистическая выставка — выставка художников-сюрреалистов, которая проходила с 17 января по 24 февраля 1938 года в роскошно обставленных галереях Beaux-Arts под управлением Жоржа Вильденштейна, на улице дю Фобур Сент-Оноре, 140 в Париже. Она была организована французским писателем Андре Бретоном, мозгом и теоретиком сюрреалистов, и Полем Элюаром, самым известным поэтом этого движения. В каталоге выставки были перечислены, наряду с вышеуказанными, Марсель Дюшан, как «генератор и арбитр» (должность «арбитра» была необходима, чтобы разрешать частые ожесточенные конфликты между художниками, в основном между Бретоном и Элюаром), Сальвадор Дали и Макс Эрнст в качестве технических консультантов, Ман Рэй в качестве главного технического специалиста по свету и Вольфганг Паален в качестве ответственного за оформление входа и главного зала «водой и листвой»Uwe M. Schneede: Exposition internationale du Surréalisme, Paris 1938. In: Bernd Klüser, Katharina Hegewisch (Hrsg.): Die Kunst der Ausstellung. Eine Dokumentation dreißig exemplarischer Kunstausstellungen dieses Jahrhunderts, с. 94. Выставка была разделена на три секции: помещения, в которых были выставлены картины, предметы и различным образом обработанные и видоизмененные манекены, которые были необычно оформлены. Это событие вписало сюрреалистическое движение в историю выставок, потому что впервые экспозиция была выполнена в духе синтетического единства всех своих элементовUwe M. Schneede: Die Geschichte der Kunst im 20. Jahrhundert, с. 104.

Перед своей первой совместной выставкой в ноябре 1925 года, которая проходила в галерее Пьера Лёба «Пьер» в Париже, художники-сюрреалисты ранее показывали свои работы на персональных выставках. На выставке 1925 года были показаны работы Джорджо де Кирико, Жана Арпа, Макса Эрнста, Пауля Клее, Мана Рэя, Андре Массона, Жоана Миро, Пабло Пикассо и Пьера РуаL’Art surréaliste. centrepompidou.fr. В 1928 году в парижской галерее «Au Sacre du Printemps» состоялась совместная выставка с названием «Le Surréalisme, existe-t-il»? (Действительно ли существует сюрреализм?) Среди участников были Макс Эрнст, Андре Массон, Жоан Миро, Франсис Пикабиа и Ив Танги. За этой совместной выставкой последовали и другие. В 1931 году первая сюрреалистическая выставка в Соединенных Штатах состоялась в Уордсворт-Атенеум в Хартфорде, штат Коннектикут, а в мае 1936 года в парижской галерее Шарля Раттона была проведена выставка «Exposition surréaliste d’objets» (Выставка сюрреалистических предметов), которая имела особенное значение для развития предметного искусства и на которую оказали влияние идеи примитивизма, фетиши и математические модели. Одна из математических моделей, представленных на выставке, авторства Наума Габо: Construction in Space (Crystal) .

В июне того же года в галереях Нью-Берлингтон в Лондоне была открыта Международная сюрреалистическая выставка 1936 года. Эта выставка, как и предыдущие, по-прежнему использовала обычную форму экспозиции, то есть «белую комнату», которая была впервые использована на выставке художественного объединения «Зондербунд» в Кёльне в 1912 году. Однако в 1938 году в галерее Beaux-Arts Андре Бретон хотел установить для сюрреалистического искусства новые принципы, при которых сама презентация произведений искусства была бы произведением искусстваVolker Zotz: Breton, Rowohlt, Reinbek 1990, с. 109. Экспозиция как целое должна была стать для посетителей сюрреалистическим опытом, в котором картины и предметы служили элементами в сюрреалистической средеCalvin Tomkins: Marcel Duchamp. Eine Biographie, с. 364.

В конце 1937 года Бретон и Элюар пригласили Дюшана к работе над планировкой сюрреалистической выставки. Дюшан уже выставлял ранее свои работы, но он так и не стал членом сюрреалистического движения, исходя из принципа никогда не принадлежать к какой-либо группе. Тем не менее, он принял приглашение помочь в оформлении выставки. Это привело к сотрудничеству по дальнейшим проектам, таким как выставка «Первые документы сюрреализма», которая состоялась в Нью-Йорке в 1942 году. Для обсуждения общего плана и конкретных вопросов по разным темам были проведены несколько державшихся в тайне встреч внутреннего круга ответственных кураторов и оформителей (Марсель Дюшан, Вольфганг Паален, Ман Рэй, Макс Эрнст, Сальвадор Дали)Andreas Neufert: Auf Liebe und Tod. Das Leben des Surrealisten Wolfgang Paalen, Berlin (Parthas) 2015, с. 342.

Каталог и справочник Информацию об участниках выставки предоставлял 18-страничный каталог, в котором все художники были перечислены крупными заглавными буквами. Андре Бретон и Поль Элюар выступали в качестве организаторов, Марсель Дюшан был назван «генератором-арбитром», Сальвадор Дали и Макс Эрнст были указаны в качестве технических консультантов, Ман Рэй был главным светотехником, а Вольфганг Паален отвечал за «воду и листву».

В дополнение к каталогу галерея Beaux-Arts под руководством Бретона и Элюара опубликовала 76-страничный «Краткий словарь сюрреализма». Этот словарь начинался введением, написанным французским художественным критиком и художественным директором галереи Рэмоном Конья, а обложка и довольно обширная для того времени иллюстрированная секция, кратко излагавшая родословную сюрреалистического творчества, были выполнены Ивом Танги. Здесь были объединены имена всех художников, «все ключевые слова, все навязчивые идеи и мотивы, новые вдохновляющие техники рисунка и предтечи»Uwe M. Schneede: Exposition internationale du Surréalisme, Paris 1938. In: Bernd Klüser, Katharina Hegewisch (Hrsg.), стр. 100[. Краткое описание и обложка краткого словаря сюрреализма]. Имена и термины от «Абсурда» до «Дзен» и «Цзыбу», организованные в алфавитном порядке, в основном объяснялись цитатами из публикаций, написанных представителями сюрреалистического движения.

Выставка Выставка была разделена на три части: «лобби» с «Дождливым такси» Сальвадора Дали и два основных раздела, а именно: «Самые красивые улицы Парижа», с оформленными в сюрреалистическом стиле манекенами, арендованными у французского производителя, и центральным залом, оформленным Марселем Дюшаном и Вольфгангом Пааленом с освещением, разработанным Маном Рэем. Картины, коллажи, фотографии и графика висели — плохо освещенные — на стенах и на двух вращающихся дверях, сделанных Дюшаном. Вольфганг Паален разместил в центральном зале искусственный пруд с настоящими кувшинками и камышом, покрыл весь этаж выставки, включая тротуар у входа, мокрыми листьями и грязью с кладбища Монпарнас и выставил объекты «Chaise envahie de lierre» и Nuage articuléAndreas Neufert: Auf Liebe und Tod. Das Leben des Surrealisten Wolfgang Paalen, Berlin (Parthas) 2015, с. 336 ff.. Прочие предметы были водружены на разного рода пьедесталы. С помощью предметов естественного и искусственного происхождения сам зал был «преобразован в сумрачно абсурдное окружение, скорее не выставочный зал, а пещеру или чрево»Uwe M. Schneede, in: Bernd Klüser, Katharina Hegewisch (Hrsg.), с. 95.

Открытие

Выставка была открыта поздно вечером, в 22 часа. Вечернее платье для посетителей было обязательным. Программа мероприятия обещала среди прочего «истерику, небо, полное летающих собак», и присутствие Энигмареля, человекоподобного автоматона, «потомка Франкенштейна». Марсель Дюшан не смог посетить выставку, поскольку он со своей гражданской женой Мэри Рейнолдс отправился в Лондон, чтобы отобрать картины и рисунки Жана Кокто для галереи Guggenheim Jeune Пегги Гуггенхайм, которая открывалась 24 января 1938 года выставкой Жана КоктоCalvin Tomkins: Marcel Duchamp. Eine Biographie, p. 365 ff.. Также на выставке в Париже не присутствовали Жоан Миро, и Ив Танги, которые обычно избегали совместных мероприятий, и Рене Магритт, который жил в Брюсселе. По предложению Дали им, Эрнстом и Пааленом был разработан перформанс, в котором французская актриса Элен Ванель, нагая и закованная в цепи, выпрыгивала из разложенных на полу подушек. Затем она плескалась в пруду Avant la mare, инсталляции Паалена, и после короткого перерыва, одетая в порванное вечернее платье, крайне реалистично изображала припадок истерии на одной из установленных в главном зале кроватейB.: Ein Kunstsalon als Tollhaus, Münchner Abendblatt, Nr. 19, 24. Januar 1938, с. 2, from Uwe M. Schneede, in: Bernd Klüser, Katharina Hegewisch (Hrsg.), с. 97.

Художники На мероприятии были выставлены 229 работ, включавших картины, предметы, коллажи, фотографии и инсталляции, от 60 художников из 14 странTorsten Otte: Salvador Dalì: eine Biographie mit Selbstzeugnissen Königshausen & Neumann, Würzburg 2005, ISBN 978-3-8260-3306-3, стр. 73. В мероприятии участвовали такие художники и писатели как Ханс Белльмер, Леонора Каррингтон, Джозеф Корнелл, Оскар Домингес. Сальвадор Дали был представлен шестью работами, среди которых была написанная в 1929 году картина «Великий мастурбатор». Вольфганг Паален выставил среди прочего свою картину «Paysage totémique de mon enfance», а также предметы «Le moi et le soi» и «Potènce avec paratonnerre» (виселица в натуральную величину с громоотводом, посвященная немецкому философу Георгу Кристофу Лихтенбергу). Nuage articulé, зонт из губок, сделанный Пааленом, свисал с потолкаAndreas Neufert: Auf Liebe und Tod. Das Leben des Surrealisten Wolfgang Paalen, Berlin (Parthas) 2015, p. 346 ff.. «Ультра-мебель» 1937 года Курта Зелигманна, скульптуры Альберто Джакометти и предметы Мерет Оппенгейм, в том числе «Завтрак в мехах» 1936 года, были представлены вместе с пятью другими работами, такими как «La Baguerre d’Austerlitz» и копией реди-мейд «Стойка для бутылок» Марселя Дюшана. Кроме того, было представлено 14 картин Макса Эрнста, таких как «Воссоединение друзей» 1922 года и «Торжество сюрреализма» 1937 года, работы Стэнли Уильяма Хейтера, Жоржа Юнье, Хамфри Дженнингса и Лео Мале, «Ожидание» Рихарда Эльце, 1936, и две сюрреалистические картины Пабло Пикассо. Ман Рэй представил, помимо других работ, «A l’heure de l’observatoire — les amoureux», 1932—34 годов, а также «Irrlichter» 1932—37. Девять работ Рене Магритта, например «Ключ к полям» 1936 года и «Терапевт II» 1937 года, восемь ранних картин Джорджо де Кирико, работы Андре Массона и Роберто Матты и несколько работ Жоана Миро, в том числе «Голландский интерьер I» 1928 года. Среди других представленных художников были Роланд Пенроуз, Йиндржих Штирский, Ив Танги с девятью картинками, среди которых была «С другой стороны моста» 1936 года, Тойен, Рауль Юбак, Ремедиос ВароUwe M. Schneede, in: Bernd Klüser, Katharina Hegewisch (Eds.), p. 99 и датская художница Рита Кернн-Ларсен со своим автопортретом «Познай самого себя».

Передний двор В переднем дворе посетителей ждало «Дождливое такси» Дали. Старый автомобиль был покрыт изнутри и снаружи плющом, женский манекен с растрёпанными волосами, одетый в вечернее платье и покрытый улитками, оставлявшими скользкие следы, сидел на заднем сидении машины среди кочанов цикория и салата латука, рядом с манекеном стояла швейная машина. На водительском сиденье сидел второй манекен в тёмных очках, голова которого была закрыта акульими челюстями. Кабину такси постоянно обрызгивали водой, так, чтобы одежда и светлый парик женщины оставалась мокрой.

В 1974 году Дали выставлял «Дождливое такси» в своём родном городе Фигерас в Каталонии на открытии Театра-музея Дали во внутреннем дворике музея. Крыша такси была декорирована статуей Эрнста Фукса «Эсфирь».Биография Дали, Europäische Kulturstiftung

Самые красивые улицы Парижа