Футбол в европейской живописи получил достаточно широкое отражение. Художники изображали не только отдельные эпизоды футбольного матча, но и элементы футбольного инвентаря, болельщиков, футбольные стадионы, создавали портреты выдающихся футболистов. Многие из живописцев, создававших картины с изображением этой игры, достаточно неплохо разбирались в ней, сами были болельщиками, а некоторые были профессиональными футболистами и использовали свои живописные произведения для рекламы своего клуба или игры в целом.
Произведения живописи отразили этапы истории футбола: процесс изменения правил, уровень мастерства в игре, характерный для разных эпох, социальный статус болельщиков, процесс восприятия игры обывателями. Изменение духовного мира людей влияло на проблематику и художественные особенности воплощения данной темы, включающей такие жанры, как натюрморт, портрет, бытовой жанр, историческая живопись. Особыми факторами, которые воздействовали на развитие этой темы в СССР были: специфика социалистического общества и восприятия в нём спорта (в частности футбола) с идеологической точки зрения, отношение художника к официальному искусству и официальным духовным ценностям советского общества, в котором в позднюю эпоху социализма успешный футболист и тренер получили высокий социальный статус, официальная позиция государственной власти и по отношению к футболу и восприятие его обществом.
Музеи национальных футбольных ассоциаций и крупных футбольных клубов собирают или заказывают картины на футбольную тему. В частности, большая коллекция живописных и графических работ на тему футбола собрана в Национальном музее футбола в Манчестере. Музей опубликовал онлайн-версию своего собрания произведений изобразительного искусства.
Историография темы Проблема отражения темы футбола в британской живописи легла в основу книги Рея Фисика «Изображение футбола в изобразительном искусстве в Англии. От истоков до сегодняшнего дня», которая была издана в Престоне в 2013 году. В основе книги диссертация на соискание учёной степени доктора философских наук, которую автор защитил в . Автор вычленил несколько периодов в развитии темы, собрал огромное источников (среди них статьи в СМИ, каталоги выставок, архивы Музея Виктории и Альберта и Художественной галереи Манчестера, Футбольной ассоциации в Национальном музее футбола, интервью с современными художниками). Несмотря на название книги, автор прослеживает изображение футбола в искусстве от его предшественников в Древней Греции до наших дней, хотя основное внимание в анализе уделяется футболу в английском искусстве с конца викторианского периода до 2010 года. Среди проблем, поднятых автором — уровень знания и понимания художниками игры, особенности изображения действий футболистов на поле, специфика изображения зрительской аудитории матча и даже футбольного стадиона. Автор делает вывод, что визуальные образы сами по себе не могут передавать историю футбола, однако они могут обеспечить бесценный ресурс, который может быть использован историками общественных отношений.
Французской исследовательнице Мелани Жентиль принадлежит небольшая популярная книга «Искусство и нога» (2014). Значительное место в ней занимает проблема отражения футбола в живописи.
На русском языке существует несколько статей, трактующих изображение футбольной темы на протяжении двадцатилетнего периода творчества одним художником (Александр Дейнека) или развитие трактовки футбольной темы различными художниками на протяжении некоего исторического периода. Существуют и подобные статьи европейских искусствоведов, так, например, тему футбола в картине Джона Сингера Сарджента «Отравленные газами» прослеживают Йэн Адамс и Джон Хафсон.
Изображение игры в футбол до утверждения современных правил
Ритуальные игры с мячом, далёкие предшественники футбола, были распространены на всех континентах. Сохранились многочисленные изображения таких игрПодробно об этом можно прочитать в книгах: и .
Картина нидерландского художника Яна ван дер Страта выполненная, вероятно, на основе работы Джорджо Вазари, изображает футбольный матч на площади Санта-Мария-Новелла во Флоренции в Италии. Она создана во II половине XVI века.
Наиболее популярными изображения игры, предшествовавшей появлению футбола, были в Европе, особенно в Великобритании. Широкую известность получила картина Томаса Уэбстера «Игра в футбол» (около 1839, размер — 15 на 32 сантиметров). Она существует в нескольких вариантах (два из них находятся в Национальном футбольном музее Манчестера). Картина Уэбстера получила широкую известность благодаря множеству сделанных с неё литографий. Художник пользовался популярностью за жанровые картины, которые часто изображали различные случаи из повседневной семейной или деревенской жизни, запечатлённые с юмором или иронией.
Картина, запечатлевшая игру в футбол на сельском празднике в 1818 году, принадлежит шотландскому художнику . Аналогичная картина была создана им в 1830 году. Футбольные полотна Карса воссоздают матчи, в которых могли принимать участие жители целой деревни.
Футбол в европейской живописи II половины XIX — начала XX веков
В 1846 году была предпринята первая серьёзная попытка унифицировать свод футбольных правил. и Джон Чарльз Тринг из Кембриджского университета встретились с представителями частных школ, чтобы сформулировать и официально утвердить свод единых правил игры. Дискуссия длилась длительное время, в результате возник документ, опубликованный под названием «Кембриджские правила». Эти правила были одобрены большинством школ и спортивных клубов, а позднее (с некоторыми изменениями) они были приняты за основу правил Футбольной ассоциации Англии.
Во второй половине XIX века художники предпочитали изображать значительные реальные матчи, происходившие на их глазах. Шотландский художник Уильям Ральстон (, 1848—1911) изобразил на рисунках эпизоды матча Шотландии против Англии, сыгранного на Гамильтон Кресент в 1872 году (первый в истории официально проведённый международный футбольный матч, закончившийся со счётом 1:0 в пользу англичан). К 1883 году относится изображение матча, в котором (в его составе преобладали англичане и американцы) играл против из Берлина (состав этой команды был исключительно немецкий). Матч прошёл в присутствии сотен зрителей, которым впервые в Германии пришлось заплатить за право наблюдать футбольный матч, среди зрителей были посол Великобритании в Пруссии и министр образования самой Пруссии. Дрезденский клуб одержал победу со счётом 3:0 (газета Die Welt в 2006 году назвала берлинский клуб «первой немецкой сборной», а современники пытались разобраться в причина поражения немецких любителей футбола, безоговорочно уступавших в мастерстве противнику). В 1890 году художник Уильям Хейсман Оверенд (, 1851—1898) изобразил футбольный матч, в котором голкипер (в футболке того же цвета, что и его товарищи по команде) поймал мяч над головой. Картина пользовалась широкой известностью и послужила основой для литографических изображений.
Известная картина Томаса М. М. Хеми () «Угловой удар» (1895, размер — 365,7 на 259 сантиметров) изображает фрагмент реального матча между двумя наиболее успешными английскими командами последнего десятилетия XIX века. «Сандерленд» играет против клуба «Астон Вилла». Место проведения — в Сандерленде, игра завершилась со счётом 4:4 (матч проходил в 1895 году). Эта картина в настоящее время экспонируется в музее сандерлендского «Стэдиум оф Лайт». Принадлежат художнику и другие картины на футбольную тему (например, полотно «Гол!», 1896—1897).
На рубеже XIX—XX веков изображение футбола появляется и на картинах художников из Восточной Европы. Хорватский художник конца XIX — начала XX века Влахо Буковац изобразил своего сына с футбольным мячом, стоящим на балконе.
Футбол в произведениях европейского авангарда 10-х — 20-х годов XX века Многие известные представители авангарда создали в первые два десятилетия XX века живописные произведения на тему футбола. Среди них — Андре Лот и Умберто Боччони.
Картина Умберто Боччони «Энергия игры в футбол» была создана в 1913 году, за три года до смерти художника. Она была приобретена итальянским писателем, поэтом, основателем футуризма Филиппо Томмазо Маринетти, находится в частной коллекции до настоящего времени (в коллекции Сиднея и Харриет Дженис в США). Без названия картины даже художественным критикам было бы трудно связать эту картину с футболом. Сам художник считал, что на картине можно увидеть (или представить себе) вихрь человеческих конечностей и футболок, спрессованных в твёрдую массу, которая имеет невидимый шар (футбольный мяч) в центре. Цель живописца — изобразить материю и энергию как единое целое. Линии, фокусирующиеся в центре картины, являются по его замыслу линиями силы, их энергия возникает не только от композиции полотна, но и от сопоставления конкретных цветов, использованных Боччони. В этой картине зритель должен ощущать в качестве участника футбольного матча, оказавшегося в центре потока энергии и самого изменившегося в результате этого.
Андре Лота интересовал в матче в первую очередь тот момент, в котором спортсмены находятся в воздухе во время прыжка, он воспринимал его как концентрацию энергии спортсменов. «Игроки в футбол» (1918, 45 на 46 сантиметров, частная коллекция) изображает семь игроков в прыжке за мячом зависшим над их головами. Фон — зелёный в нижней зоне (игровое поле) и голубого цвета в верхней части (небо). Фигуры игроков окрашены широкими пятнами цвета, но легко узнаваемы формы их тела с чёткими чёрными контурами. В следующей картине «Футболисты» (1918, 60 на 81 сантиметров, частная коллекция) доминирует не цвет (хотя по-прежнему он играет важную роль), а линия и геометрические фигуры. Игрок с мячом в центре полотна ориентирован в сторону, противоположную другим футболистам. Цель художника — изобразить скорость и движение. Фигуры игроков легко узнаваемы, их тела вновь чётко обозначены контурными линиями. Присутствует много деталей ландшафта: центральный круг поля, прочерченный на земле рядом с мячом, вдали — контур ворот, различные части рекламных щитов по краям поля. В своей последней картине, посвящённой футболу и относящейся к 1920 году, «Футбол», Лот вернулся к изображению прыжка футболистов в воздух за парящим мячом. С точки зрения композиции, в картина существует равновесие между цветом и геометрией пространства. Фигуры футболистов значительно более условны, чем в предыдущих двух работах. Их тела являются частью сложной архитектурной структуры, в основе которой лежат прямоугольные, треугольные и трапециевидные фигуры. Фон даёт представление, что игра проходит на городском стадионе: вверху слева находятся весьма схематично изображённые дома. Картина «Футбол» 1920 года признаётся частью искусствоведов лучшей на спортивную тему в творчестве Лота (наряду с каpтиной «Регби» 1917 года).
Художественный критик Пржемислав Строшек признаётся, что тема отражения футбола в авангардном изобразительном искусстве Восточной Европы практически неизвестна даже специалистам, однако она широко представлена в экспериментальной литературе этого региона, а многие деятели восточноевропейского авангарда испытывали устойчивый интерес к самому футболу как виду спорта. С его точки зрения перспективным было бы исследование первых иллюстраций к подобным произведениям авангардной литературы этого региона.
Футбол в европейской живописи 1914—1945 годов
Футбол на европейских картинах времён I мировой войны