Жан-Франсуа де Ле Мотт (, 1625 (?), , Франция — 1685 (?), , Франция) — французский художник, получивший известность работами в жанре обманки (). О жизни художника известно мало, так как городской архив Турне погиб в мае 1940 года.
Творческая активность де Ле Мотта относится к периоду между 1653 по 1685 годами. Большое влияние на его творчество оказал фламандский художник Корнелис Норбертус Гисбрехтс, некоторые картины французского художника даже приписывались фламандцу. Де Ле Мотт создавал также работы в жанрах портрета и исторической живописи, был известен как декоратор. В 2015 году вышла небольшая монография, посвящённая творчеству художника.
Биография и изучение творчества художника
Жан-Франсуа де Ле Мотт — сын и ученик художника Жана (I) де Ле Мотта, родился в 1625 году (некоторые исследователи осторожно указывают, что он родился до 1635 года). Вся жизнь художника связана с городом Турне; надпись на одной из его картин указывает церковный приход, к которому он относился. О жизни художника известно мало; исследователи связывают это с гибелью городского архива Турне в мае 1940 года в результате бомбардировки немецкой авиации. По этой причине значительная информация о художнике извлекается исследователями творчества де Ле Мотта из зашифрованных сообщений, оставленных им на своих полотнах, в ходе детального анализа его картин.
Творческая активность де Ле Мотта относится к периоду между 1653 по 1685 годами. Известно, что в 1653 году он был принят в гильдию Святого Луки города Турне, а с 1659 по 1677 годы у него были ученики. С 1659 по 1664 год де Ле Мотт работал в приходе Святого Николая. К 1670 году относятся известие о создании им портретов Этьена Дели и его супруги Жанны Терезы Дельмот, которые некоторые искусствоведы отождествляют с полотнами, находящимися в настоящее время в капелле Нотр-Дам в . Художник получил широкую известность у современников благодаря созданному им орнаменту арки, возведённой в честь триумфального въезда Людовика XIV в Турне в 1670 году.
Большая часть его живописных работ состоит из натюрмортов-обманок. Известно более десятка подобных работ, которые указывают на контакты художника с живописцами Фландрии (в частности с Корнелисом Норбертусом Гисбрехтсом) или на их влияние на творчество де Ле Мотта. Работы Гисбрехтса и де Ле Мотта настолько близки, что отдельные картины французского художника даже приписывались фламандцу. Де Ле Мотт создавал также работы в жанрах портрета и исторической живописи (возможно, ему принадлежали и картины на религиозные сюжеты), был известен как декоратор. В документах своего времени он упоминается как «Delemotte, Jean François», «Delmotte, Jean François», «Lemotte, J. F. B.», «Lemotte, François», «Lemottes, J. F. B.», «Lamotte, Jean François». Последнее упоминание о жизни художника относится к 1685 году, считается, что он скончался между 1685 и 1699 годами.
Впервые внимание к имени художника было привлечено в 1850 году, когда в музей города Дижона поступила в дар картина «Vanitas и обманка» де Ле Мотта, первая из его работ, оказавшаяся доступной для анализа историками искусства. В 1960 году небольшую брошюру, посвящённую творчеству Жана-Франсуа де Ле Мотта, издал Пьер Карре (первоначально это была статья в № 3 журнала за 1960 год). В 1965 году статью в сборнике «Artes: Periodical of the Fine Arts» посвятил творчеству художника Поль Гаммельбо, в ней он проанализировал уже десять картин-обманок, принадлежавших кисти художника. Имя живописца и его работы упоминаются или анализируются в монографиях, посвящённых картинам-обманкам, в общих обзорах французского искусства XVII века и по истории Франции этого времени. В 2015 году на английском и немецком языках вышла небольшая монография, полностью посвящённая творчеству художника.
Особенности творчества и известные произведения
Практически все дошедшие до нашего времени картины художника созданы в жанре обманок. А. А. Дмитриева связывает широкое распространение картин-обманок в XVII веке с целым рядом факторов, среди которых, по её мнению. Для чтения требуется регистрация: Высокая стоимость земли, предназначенной под застройку, появляется тенденция роста количества этажей здания и ограничения площади интерьеров. Спальня часто была одновременно гостиной и кабинетом. Возникало желание расширить пространство за счёт зеркал и картин, в которых большое значение придавалось перспективе и многоплановому пространству, иллюзорно продолжив его на холсте. Развитие науки. Она превращалась из комментария к признанным авторитетам древности в самоцель. Особая роль при этом придавалась чувственному опыту. Откликаясь на этот интерес, художники пытались выдать изображение за реально существующие предметы, вызвать иллюзию (обман человеческих органов чувств) путем точного копирования объекта и передачи его вещественности и объёмности. Часто это осуществлялось на светлом нейтральном фоне, чтобы сосредоточить максимальное внимание на самом объекте.
Одна из работ Жана-Франсуа де Ле Мотта находится в музее Метрополитен. Она носит название «Обманка с палитрой и миниатюрой» (, 119,1 x 91,8 сантиметров, холст, масло, инвентарный номер — 1976.100.13), эта картина была завещана музею президентом нью-йоркской фирмы «F. Kleinberger & Co», специализировавшейся на торговле антиквариатом, искусствоведом и коллекционером Гарри Дж. Сперлингом в 1971 году, сама фирма приобрела её за 5200 долларов в 1960 году, это полотно принято сопоставлять с более поздним творчеством малоизвестного флорентийского художника Иеронима Хастнера по прозвищу Корацца, (1665—1729), который в свои обманки часто включал подобный набор объектов). Другие его полотна и атрибутируемые ему картины находятся в провинциальных музеях Франции. Две из них: «Обманка» (78,1 на 53,2, Inv. 4347) и «Vanitas и обманка» 1676 года (118,7 на 90,8 сантиметров, inv. CA 692) — в коллекции Музея изящных искусств Дижона, по одной — в собраниях Музея изобразительного искусства Страсбурга (inv. 1749), Сент-Омера и (inv. 945.94), а также в частных собраниях.
На каждой картине-обманке художника имеется фон, образованный деревянной доской или рядом досок, на котором цветными кожаными ремнями или лентами закреплены различные предметы. Только в картине из Арраса большое количество таких предметов, характерное для почти всех его работ, уступает место предельно простой композиции. Присутствие здесь подписи «Nay» (вторая половина от «Tournay»), связанное с названием родного города живописца, является, по мнению искусствоведов, своеобразной подписью художника. Две работы из Дижона отличаются тонкостью исполнения и оригинальностью замысла. Холст с «vanitas» на картине «Vanitas и обманка» представляет собой нишу в картине-обманке; солома, горящая свеча и песочные часы обозначают хрупкость жизни. Левый угол холста, изображённого на картине, оторвался от подрамника, что показывает суетный характер самой картины.
Поль Гаммельбо считал, что де Ле Мотт испытывал особую любовь к изображению на своих картинах гравюр на меди французских художников из семьи Перелль (отца — и его двух сыновей — и ). Их пейзажи воспроизводятся на нескольких его картинах, Гаммельбо предполагает, что художник сам владел некоторыми из них. Три гравёра работали вместе, и, как утверждают некоторые искусствоведы, трудно провести различие между их произведениями. Часто на их пейзажах изображены человеческие фигуры, архитектурные памятники, реки, руины. На некоторых картинах де Ле Мотта под гравюрой стоят подписи, имитирующие автограф одного из трёх гравёров, например, «G Perelle fe. excudit 1651». Не всегда удаётся проследить оригинальные оттиски, но считается, что художник часто воспроизводил реально существовавший оригинал. Гаммельбо также обратил внимание, что на картинах де Ле Мотта гравюра часто является центром композиции (или её фрагмента) и другие объекты располагаются вокруг неё. Последняя датированная работа де Ле Мотта «Полотно с гравюрой Яна Бота в жанре обманки» была создана в 1685 году и находится Музее изобразительного искусства Страсбурга. Она значительно отличается, по мнению искусствоведов, как от собственных картин де Ле Мотта, так и от полотен Гисбрехта. Гравюра на картинах Жана-Франсуа де Ле Мотта и оригиналы мастеров, которым он подражал
«Обманка» из Дижона
На картине «Обманка» из Дижона фон образован грубо сколоченными старыми досками со щелями и неровными краями. Морской пейзаж в раме из эбенового дерева, украшенный шёлковым бантом, занимает центральное место в композиции. Закреплённая гвоздями на стене картина изображает бурю на бушующем море, которое несёт гибель хрупким парусникам. Картина, изображённая на полотне де Ле Мотта, по мнению историков искусства, близка творчеству художника Бонавентуры Питерса Старшего, прославившегося в своё время изображением подобных сцен. В настоящее время Питерс известен только узкому кругу специалистов, но в XVII веке он считался одним из крупнейших маринистов Антверпена. Его картины воспринимались современниками как аллегории опасностей, с которыми сталкиваются люди в своей жизни: морское путешествие означает не только приключение смельчака, но и готовность доверить свою жизнь в руки экипажа и капитана корабля. На морском пейзаже, изображённом Жаном-Франсуа де Ле Моттом, как и на картинах Питерса, на переднем плане гребная лодка борется с высокими волнами. На корме подобных картин обычно хорошо различим рулевой, от которого зависит спасение пассажиров. Искусствоведы соотносят эту картину на обманке с бурными событиями, происходившими в Турне во времена Жана-Франсуа де Ле Мотта.
Кожаный ремень с трудом сдерживает множество смятых бумаг и открытых писем. Изображённые художником предметы дают ощущение глубины пространства и материальности, необходимых для обманки. Они также содержат косвенную информацию о художнике и его заказчике. Арендный договор, заключённый аббатом Эплешеном в пользу Туссена Корбероса, содержит указание на Фландрию, регион, с которым художник действительно был связан, о чём свидетельствуют и другие письма, адресованные в Амстердам и Ипр. В одном письме указывается имя и адрес художника: «Л. Ж. Франсуа де Ле Мотту, живописцу, живущему в приходе церкви в Турне» ().
Под обрамлённым рамой из прибитых к деревянной стенке кожаных ремней рисунком профиля старика находится овальная терракота, изображающую игры путти в стиле барельефов скульптора Франсуа Дюкенуа (это не единственный случай использования подобных его барельефов де Ле Моттом). Его творчество было связано с формированием классицизма. Дюкенуа увлекался античной и ренессансной классикой. Он воплощал в рельефах с изображением путти идеалы искусства греческих и римских скульпторов древности, о чём свидетельствуют рациональная гармония, пластика образов, а тонкая игра света и тени, мягкость моделировки восходят к венецианской живописи XVI века. Слева от барельефа скульптурное изображение женской головы, оно соседствует с полкой, на которой размещены инструменты художника. Здесь находятся его палитра, связка кистей, скреплённых ремешком, и двухсекционная металлическая коробка, которая, очевидно, должна была использоваться для их очистки.
«Обманка» из Отеля Санделен