Анатолий Григорьевич Ворона () — прикамский художник-график, мастер декоративно-прикладного искусства. В 1970 году окончил Уральское училище прикладного искусства в Нижнем Тагиле. С 1982 году живёт в Соликамске. Постоянный участник областных, городских (с 1977 года) и федеральных выставок (с 1994 года). С 1988 года — персональная выставка в Соликамском историко-креведческом музее (ныне в филиале «Художественный музей» Соликамского краеведческого музея).

Биография

Анатолий Григорьевич Ворона родился в 1950 году в п. Керчевский Чердынского района, Молотовской области, ныне Пермский край.

После окончания в 1970 году Нижнетагильского училища прикладного искусства, где он учился на камнерезном отделении и получил квалификацию мастера по камню, переехал в город Пермь и поступил на работу на экспериментальный ювелирно-гранильный завод. Затем в Соликамске стал работать художником-оформителем в краеведческом музее. Преподавал в Соликамской детской художественной школе (искусство изготовления декоративной глиняной игрушкиБаженова Е. Огонь породнил и металл и глину. // Магниевик. [газета ОАО «СМЗ»]. — № 50 (2583). — 21 декабря. — 2000. — С. 2.).

Анатолий Ворона вспоминает:

Творчество Анатолий Ворона выступает и как живописец, и как график, и как мастер декоративно-прикладного искусства, работает с керамикой. В Художественном музее Соликамского краеведческого музея экспонируются его картины, скульптуры, произведения миниатюрной живописи на эмали (эмалевые плакетки). Много лет А. Г. Ворона работал над графическими циклами — сериями «Уральские частушки», «Старый Соликамск» и др., изучал историю Верхнекамья, местные художественные промыслы и ремёсла, фольклор. Внимание художника также обращено к портретному жанру: его художнические работы высвечивают глубины человеческих характеров и судеб.

Художник подходит к народному произведению как соавтор. Работы источают неподдельный юмор и лукаство, становятся самостоятельными миниатюрными шедеврами, привлекают внимание к фольклору, например серия листов «Чердыньская свадьба». Значительную долю в искусстве мастера занимает тема древнего города Соликамска, его архитектурный пейзаж («Вознисенский монастырь», «Улица Набережная», «Лопухи» и др.), уральские пейзажи («Март», «Облако») и пастели («Первая зелень», «Ветер. Деревня Верх-Боровая», «Былое»).

Родные края — Керчевский посёлок — автор изображал в технике трафарета («Хоровод», «Сплав», «Жатва», «Сенокос»), а его жителей — в портретах сангиной («Дед», «Бабушка», «Прадед»), а также в сульптуре.

Особое место в творчестве занимают натюрморты, скульптура (например, «Бюст Карла Линнея»Носова Т. «Забытый сад Григория Демидова» — такая выставка открылась в городском музее // Соликамский рабочий. — 2001. — 13 февраля.), также видна приверженность к натурному монохромному рисунку сепией, сангиной, углями и карандашом.

Галерея

Памятная доска Демидову

В начале 2001 года Оргкомитет по подготовке празднования 270-летия Соликамского ботанического сада обратился к архитектору Петросу Карапетяну и скульптору Анатолию Вороне с предложением изготовить памятный знак в честь этого юбилея. Выбор пал на храмовую памятную доску. Сюжетное и стилистическое в духе XVIII века исполнение доски определилось следующим образом. Церковь Иоанна Предтечи — храм, построенный не только по «схеме корабля», но и напоминающий белопарусный фрегат. С помощью таких высокомачтовых парусников российские северяне, в том числе и соликамцы, в конце XVII — начале XVIII веков осваивали западное побережье Тихого океана и затем Русскую Америку. Вдоль разных участков Транссибирского тракта (соликамская или Бабиновская дорога является частью этого тракта) ставились представителями морского купечества храмы-корабли, в том числе с символами первопроходчества — географическими картами, исполненными в виде картушей. Таких картушей на стенах храмов особенно много размещено в вологодском городе Тотьме, откуда были выходцами многие купцы-мореплаватели. Так постепенно определился внешний контур соликамской памятной доски — «рама» картуша на храме-фрегате. Большой овал в центре памятной доски напоминает очертания земного шара. На фоне этого овала изображён поясной портрет Григория Демидова с выращенным им ананасом в руках. Ананас выполняет здесь роль символа могущественной ботанической науки, способной выращивать экзотические фрукты даже в самых северных краях. Скульптурный рельефный портрет Григория Демидова уже был выполнен Анатолием Григорьевичем Вороной ранее, для музейной выставки.

Затем проектные документы были переданы мастерам-литейщикам Соликамского магниевого завода: начальнику литейного отделения Михаилу Геннадьевичу Садыкову, модельщику Петру Георгиевичу Шибанову и работникам механического цеха. Они выполнили ювелирную художественную работу: изготовили деревянную модель, заформовли её и произвели чугунную отливку. 25 августа 2001 года, в день открытия Всероссийской научно-практической конференции «Ботанические сады России» в Соликамске открыли новую памятную доску в честь 270-летия первого в России Ботанического сада.

Примечания

Литература

 —

Ссылки Официальный сайт Художественного музея, филиала Соликамского краеведческого музея Официальный туристический портал Пермского края, История Соликамского художественного музея

Категория:Выпускники Уральского училища прикладного искусства Категория:Персоналии:Соликамск Категория:Персоналии:Пермь Категория:Краеведы России Категория:Художники по алфавиту Категория:Художники России XX века Категория:Художники России XXI века Категория:Художники России Категория:Графики России Категория:Художники-миниатюристы Категория:Художники-иллюстраторы по алфавиту Категория:Художники Соликамска Категория:Краеведы XX века Категория:Краеведы по алфавиту Категория:Персоналии по алфавиту