Для римской нотации в музыке используют римские цифры, чтобы отразить аккорды. Римские цифры (I, II, III, IV, …) обозначают ступени гаммы (первая, вторая, третья, четвёртая, …); а также используются для обозначения основного тона, на котором построен аккорд. Например, III обозначает третью ступень гаммы или аккорд, который построен на ней. В целом, заглавные римские цифры (такие как I, IV, V) отражают мажорные аккорды, в то время как маленькие (такие как i, iv, v) минорные аккорды (см. Мажор и Минор); в то же время заглавные римские цифры используются для всех аккордовSessions, Roger (1951). Harmonic Practice. New York: Harcourt, Brace. . p. 7.. В западной классической музыке в 2000-х римская нотация использовалась студентами музыкальных школ музыкальными теоретиками, чтобы исследовать гармонию песни или отрывка.

В большинстве случаев римские цифры постоянно используют для обозначения последовательности аккордов в песнях в стиле поп-, рок-музыки, народной музыки, а также джаз и блюз. К примеру, стандартная последовательность 12-тактового блюза — это I (первый), IV (четвёртый), V (пятый), иногда пишется I7, IV7, V7, так как последовательность блюза часто основана на семидоминатных аккордах. В тональности До (где тон гаммы C, D, E, F, G, A, B) первая ступень звукоряда (тоника) — это До, четвёртая (субдоминанта) — это Фа, и пятая (доминанта) — это Соль. Иначе выражаясь, I7, IV7 и V7 аккорды C7, F7 и G7. В том же аккорде в тональности Ля (A, B, C, D, E, F, G) I7, IV7 иV7 аккорды будут выглядеть A7, D7, и E7. Римские цифры, как и абстрактные аккордовые последовательности, делают их независимыми от тона, поэтому они легко могут быть замещены.

В произведении Готфрида Вебера Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst (Теория музыкальной композиции; Mainz, B. Schott, 1817–21), известном тем, что оно популяризировало аналитический метод, аккорд отмечается римскими цифрами, обозначая ступень основного тона. Однако изначально практика римской нотации была использована в теоретических работах в начале 1776 года Георгом Йозефом ФоглеромFloyd Kersey Grave and Margaret G. Grave, In Praise of Harmony: The Teachings of Abbé Georg Joseph Vogler (1988)..

Краткий обзор

Римская нотация использует римские символы цифр в музыкальном анализе аккордов.

В теории музыки начиная с эры общей практики римскими цифрами обычно обозначают ступени, а также аккорды, построенные на них.

В некоторых ситуациях для этого используются арабские цифры с циркумфлексом ( для тоники и т. д.).

В джазовой или современной популярной музыке ступени и соответствующие аккорды могут нотироваться как римскими, так и арабскими цифрами (см. также «теория функций»).

Цифры из эры общей практики

Римская нотацияBruce Benward & Marilyn Nadine Saker (2003), Music: In Theory and Practice, seventh edition, 2 vols. (Boston: McGraw-Hill) Vol. I, p. 71. .Taylor, Eric (1989). The AB Guide to Music Theory, Part 1. London: Associated Board of the Royal Schools of Music. . pp. 60–61.Символ Значение ПримерыЗаглавная римская цифра Мажорное трезвучие IМаленькая римская цифра Минорное трезвучие iНадстрочная Уменьшённое трезвучие iНадстрочная+ (иногдаx) Увеличенное трезвучие I+Надстрочная цифрадобавочное значение V7, I6Две или более цифр нотация генерал-баса V4-3, I (эквивалентно Ic)Прописная b Секстаккорд IbПрописная c Квартсекстаккорд IcПрописная d Третий секстаккорд V7d

Современная система на сегодняшний день используется, чтобы изучить и проанализировать тональность музыки, которая изначально была отражена в работах и записях фундаментальных басов Рамо. Идеи Рамо получили огласку в те времена, когда изучение гармонии генерал-баса и его возможных импровизационных качеств значительно снизилось к концу 18-го века. Это привело к использованию римских цифр в описании фундаменталистов «ступеней звукоряда по отношению к тонике», согласно произведению историка Джона Триделла «Два эссе о теории и практике музыки», опубликованному в Дублине в 1766 годуDahlhaus, Carl. «Harmony.» Grove Online Music Dictionary. Однако другой источник утверждает, что Триделл использовал арабские цифры для этих целей, а римские позже были заменены Георгом Йозефом ФоглеромRichard Cohn, «Harmony 6. Practice». The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by :en:Stanley Sadie and John Tyrrell (London: Macmillan Publishers, 2001)..

Джаз- и поп-нумерация

Часто в издаваемых сборниках нот и аккордов к популярным композициям мелодии и песни записаны в заданных тональностях. И для всех аккордов используются буквенно-цифровые обозначения (C, G7, Dm, и т. п.).

Как альтернатива, использование римской нотации позволяет аккомпанирующему составу (с развитыми навыками транспозиции) играть в тональности по требованию бэнд-лидера или лид-вокалиста.

Для примера, в тональности ми-мажор диатонические аккорды в римской нотации записываются так:

E7 становится I7 (или просто I)

Fm7 становится ii7 (или просто ii)

Gm7 становится iii7 (или просто iii)

A7 становится IV7 (или просто IV)

B7 становится V7 (или просто V)

Cm7 становится vi7 (или просто vi)

Dø7 становится viiø7 (или просто vii)

В поп- и рок-музыке «заимствование» аккордов из минорной тональности в мажорную и наоборот повсеместно распространено. Так, в этих жанрах в тональности ми-мажор такие аккорды, как ре-мажор (или VII), соль-мажор (III) и до-мажор (VI) используются постоянно. Эти аккорды также заимствуются из тональности ми-минор. В минорных тональностях аккорды из мажорной тональности могут быть также «заимствованы». К примеру, в ми-миноре диатонические аккорды для iv и v аккорда будут ля-минор и си-минор.

На практике многие песни в ми-миноре используют IV и V аккорды (ля- или си-мажор), которые «заимствуются» у тональности ми-мажор.

Мажор

+ Аккорды натурального мажораСтупень аккорда(мажор) Тоника Медианта Субдоминанта Доминанта Вводный тонТрадиционная нотация I ii iii IV V vi viiАльтернативная нотация I II III IV V VI VIIMehegan, John (1989). Jazz Improvisation 1: Tonal and Rhythmic Principles (Revised and Enlarged Edition) (New York: Watson-Guptill Publications, 1989), pp. 9–16. .Символ аккорда I Maj II min III min IV Maj V Maj (or V7) VI min VII dim (or VII)

Минор

+ Аккорды натурального минораСтупень аккорда(минор) Тоника Верхний вводный тон Медианта Субдоминанта Доминанта Субмедианта Субтоника Вводный тонТрадиционная нотация i ii III iv V VI VII viiАльтернативная нотация I ii iii iv v vi   viiСимвол аккорда I min II dim III Aug (or III Maj) IV min (or IV Maj) V Maj (or V7) VI Maj VII Maj VII dim (or VII)

Лады

В традиционной нотации трезвучие семи ладов таково:

+ Лад натуральных аккордов  Лад Тоника Верхний вводный тон Медианта Субдоминанта Доминанта Субмедианта Субтоника/ Вводный тон 1. Ионийский (мажор) I ii iii IV V vi vii 2. Дорийский i ii III IV v vi VII 3. Фригийский i II III iv v VI vii 4. Лидийский I II iii iv V vi vii 5. Миксолидийский I ii iii IV v vi VII 6. Эолийский (натуральный минор) i ii III iv v VI VII 7. Локрийский i II iii iv V VI vii

Примечания

Категория:Музыкальные нотации