Нау́чно-фантасти́ческий фильм — кинематографический жанр, в котором используются спекулятивные, вымышленные научно-обоснованные изображения явлений, которые не полностью приняты основной наукой, таких как внеземные формы жизни, космические аппараты, роботы, киборги, мутанты, межзвездные полёты, путешествие во времени или другие технологии. Научно-фантастические фильмы часто используются для сосредоточения внимания на политических или социальных вопросах и для изучения философских вопросов, таких как состояние человека.
Научно-фантастические фильмы часто происходят в будущем и затрагивают политические или социальные проблемы. Как правило сценаристы пробегают к популярным научно-фантастическим тропам в литературе, которые частично, вовсе не научно правдоподобны или лишены сюжетной логики.
Научно-фантастическое кино существует с появлением немого кино, примером первого фантастического кинематографа можно назвать ленту Жоржа Мельеса «Путешествие на Луну», где для достижения спецэффектов, создатели пробегали к трюковой фотографии. Другим ярким примером в раннем кинематографе можно назвать «Метрополис» 1927 года, который стал первой высокобюджетной и полнометражной научно фантастической картиной. С 1930-х по 1960-е годы, жанр научной фантастики считался нишевым и применялся как правило в низкобюджетных кинолентах, именуемых би-муви. В 1960-е года большой популярностью пользовался сериал «Звёздный путь». После выхода киноленты Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года» жанр научно-фантастического кино стал восприниматься более серьёзно, а в конце 1970-х годов, колоссальный успех кинотрилогии Джорджа Лукаса «Звёздные Войны» заложил на следующие десятилетия выпускать высокобюджетные научно-фантастические блокбастеры.
Характеристики жанра Научно-фантастические фильмы имеют как правило умозрительный, спекулятивный характер и трактуются достаточно широко, по сути включая в себя любые темы, даже косвенно связанные научными и технологическими достижениями, это может быть фильм как и об инопланетянах, роботах, так и о последствии лабораторных экспериментов. При этом данный жанр затрагивает не только темы научных достижений, но и псевдонаучные темы, полагаясь в первую очередь на атмосферу и квази-научную художественную фантазию, а не на факты и обычные научные теории. Часто научно-фантастические фильмы включают элементы мистики, оккультизма, магии или сверхъестественного, где главный герой может приобрести некие сверх-способности приближаясь таким образом к жанру фэнтези. Фильмы, совмещающие в себе элементы научной фантастики, приключения и фэнтези часто прибегают к жанру космической оперы, где в далёком будущем или другой вселенной возможны межзвёздные перелёты и контакт со внеземными цивилизациями, в таких же фильмах популярна идея совмещения эмпиризма и трансцендентализма о магии и религии, в попытке примирить человека с неизвестным. Например концепция «силы» во вселенной «Звёздный Войн».
Также популярно совмещение научной фантастики и жанра ужасы, катастрофы, где демонстрируются враждебные инопланетные создания или искусственный интеллект, ставящие перед собой цель истребления или охоты на людей. Совмещение научной фантастики с драмой, триллером и нуаром как правило затрагивает тему антиутопии, философского размышления о человеческой эволюции к технологическому совершенству, технофобии, последствия неолуддизма и гражданские права искусственного интеллекта. Деление данных жанров условно, часто научно фантастические фильмы в той или иной степени совмещают в себе по несколько жанров.
Визуальный стиль научно-фантастического фильма может характеризоваться столкновением между чужими и знакомыми образами. Например враждебно настроенные к людям существа (пришельцы или искусственный интеллект) показаны в чуждом, устрашающем образе, как например ксеноморф из серии фильмов «Чужой» или роботы из фильма «Терминатор», они могут также часто мимикрировать под людей. Наоборот «чужие элементы», призванные завоевать доверие, симпатию у зрителя к «чужому элементу» наделяются человеческими, знакомыми качествами. И наоборот, превращение знакомых образов в чуждые, например когда люди (в результате мутации или заражения например) теряют человеческие черты, качества и становятся враждебными и опасными. Также менее популярен приём, где демонстрируется контраст между чуждым обликом и стремлением к социальному, человеческому поведению, как это например показано в фильме «Инопланетянин», в данных случаях существо может столкнуться со враждебным отношением к себе, то есть фильм выставляет людей ксенофобами.
Часто научно-фантастические фильмы показывают нечто чуждое в контексте знакомого. Так, например инопланетные цивилизации в фильмах или сериалах — космических операх как правило связаны с определёнными образами человеческой культуры или отношением людей к окружающей действительности. Хотя научно-фантастический фильм стремится раздвинуть границы человеческого опыта, он остаётся связанным с условиями и пониманием аудитории и, таким образом, содержит прозаические аспекты, а не является абсолютно чуждым или абстрактным.
Если многие популярные киножанры, как вестерны или военные драмы привязаны к определённому временному промежутку, то научно фантастические фильмы не ограничивают себя временем и местом действия. Тем не менее, есть несколько общих визуальных элементов, которые напоминают о жанре. К ним относятся космический корабль или космическая станция, инопланетные миры или существа, роботы и футуристические гаджеты.
История Научно-фантастическое кино изначально зависело от научно-фантастической литературы и представляло собой экранизации известных литературных романов. Начиная с середины XX века, особенно с 70-х годов, Романы и Фильмы постепенно становятся двумя независимыми явлениями. Если научно-фантастический роман делает особый акцент на диалогах и метафорах, то фильмы же имеют упрощённый сюжет и делают акцент на окружающем пространстве и спецэффектах. Наиболее знаковыми режиссёрами научно-фантастических фильмов принято считать Джорджа Лукаса и Стивена Спилберга. Сама научная фантастика в своё каноническом виде зародилась в 1950-е года, до этого научная фантастика была дополнениям к таким популярным жанрам, как ужасы, катастрофа или приключения.
Научная фантастика долгое время пыталась утвердить себя, как полноценный жанр. Так, если в 1971 году доля кассовых сборов кинолент, так или иначе связанных с научной фантастикой составляла всего 5 % от кассовых сборов в США, к 1982 эта доля выросла с 50 %, а в 2010 году составляла почти 90 %.
Немое кино Научно-фантастические фильмы появились ещё в эпоху немого кино. Возможность демонстрировать не существующие фантазии на экране, прибегая к спецэффектам и трюкам монтажа стало инновационным элементом зарождающегося кинематографа, вызывающим чувства изумления у публики. Такие фильмы как правило не имели сюжета и привлекали зрителя прежде всего своими спецэффектами. Первоначально это были короткие фильмы с продолжительностью в одну или две минуты, снятые в чёрно-белых тонах, но иногда с добавлением цвета на плёнку. Такие короткие ленты как правило затрагивали темы научных достижений и носили комедийный характер. Фильм «Путешествие на Луну» Жоржа Мельеса 1902 года выпуска принято считать первой задокументированной научно фантастической лентой. В создании спецэффектов принимали участие известные писатели Жюль Верн и Герберт Джордж Уэллс. Спецэффекты, показанные в 14-минутном фильме были новаторскими в то время, фильм пользовался большим успехом и повлиял на будущее формирование научный фантастики, как киножанра.
По мере развития постановочных и прокатных возможностей кинематографа, длина фильмов увеличивалась, что создавало возможность включать в фильм не только короткий скетч или сценку, а достаточно развёрнутый сюжет. Такие фильмы могли демонстрироваться уже самостоятельно, поэтому имели довольно серьёзный зрительский резонанс и распространялись в большем количестве копий. В это время начинают появляться экранизации научно-фантастической литературы, но, поскольку короткая продолжительность ленты не позволяла перенести всё произведение на экран, кинематографисты обычно или выбирали один ключевой эпизод книги, или же делали адаптацию, сводившею сюжет до нескольких существенных эпизодов.
Ранние научно фантастические ленты как правило были экранизациями научно-фантастической литературы. Так, роман Жюля Верна «Двадцать тысяч льё под водой» был адаптирован несколько раз, например в фильме 1916 года, ставшем одним из первых полнометражных научно-фантастических фильмов. Среди других адаптаций выделяются фильмы киностудии «Эдисон» — «Франкенштейн» и «Доктор Джекилл и мистер Хайд», второй фильм в свою очередь положил начало архетипа безумного учёного в кинематографе. Данные фильмы также являются первыми образцами совмещения научной фантастики и жанра ужасов. В 1920-е годы большим успехом пользовался фильм «Затерянный мир». Это был один из ранних примеров покадровой съёмки и где была показана ныне популярная фантастическая концепция монстров, динозавров и скрытых миров.
Между тем, научно фантастический кинематограф демонстрировал явное отличие в США и Европе. Так, европейские кинематографисты использовали данный жанр для прогнозирования и социальных комментариев. Советский фильм «Аэлита» затрагивал тему социальной революции в контексте путешествия на Марс. Самым видным создателем научно фантастических фильмов выступал немецкий экспрессионист Фриц Ланг. Его фильм «Метрополис» 1927 года выпуска стал самым дорогим фильмом из всех ранее выпущенных. Фильм по праву считается примером первого качественного футуристического блокбастера, где демонстрируются грандиозные декорации экзотического футуристического города, а спецэффекты и визуальные декорации исполнялись с применением оптических трюков. Сюжет будущего 2026 года затрагивал такие элементы, как искусственный интеллект, безумный учёный, антиутопическое общество и социальное расслоение на бедных и богатых. Фильм сегодня признан шедевром кинематографии, оказавшим значительное влияние на формирование научной фантастики, антиутопии и катастрофизма в целом. Также другая работа Ланга 1929 года — «Женщина на Луне» создавалась, как научно достоверная лента, так консультантом по спецэффектам выступал инженер Герман Оберт, один из инициаторов создания ракетной техники в будущем. В фильме также был показан обратный отсчёт до запуска ракеты ещё за долго до полёта человека в космос.
1930-е — 40-е годы
Появление звука вызвало в кинематографе радикальные преобразования, что привело к быстрой смене лидеров, поколений и приоритетов. В научной фантастике новые веяния не просто сменили приоритеты, но и создали возможность выхода научно фантастического направления практически на первый план зрительского интереса. Также свою роль сыграли и последствия от великой депрессии, которая началась в 1929 году. Стремление уйти от действительности и абстрагироваться приводит к популяризации фантастических и мистических жанров кино. Научно-фантастические фильмы были среди первых лент, в которых появился звук. В 1931 году во Франции вышел фильм «Конец света» где впервые затрагивалась тема апокалипсиса в результате падения кометы. Похожею тему двумя годами позже затронул американский фильм-катастрофа «», где согласно сюжету Нью-Йорк оказывается разрушенным в результате землетрясения и гигантской приливной волны. С появлением звука мюзикл, стал на время главным направлением в кино, однако первая же попытка поставить музыкальную научно-фантастическую комедию «Представьте себе» (1930) обернулась полным провалом, студии больше не хотели инвестировать в дорогие футуристические декорации, необходимые для фильмов подобного жанра. Выпущенный в 1936 году британский фильм «Облик грядущего», показывающий футуристический XXI век и прогнозировавший наступление Второй мировой войны также кассово провалился. В результате фильмы, затрагивающие спекулятивные научно фантастические темы и будущее были забыты вплоть до 1950-х годов.