«Нарци́сс» () также «Нарци́сс и Э́хо» — одноактный балет в постановке М. М. Фокина года на музыку Н. Н. Черепнина «Нарцисс и Эхо», op. 40, по «Метаморфозам» Овидия (Книга III, Эхо: 339—401; Нарцисс: 402—510). Первое представление состоялось силами антрепризы Русский балет Дягилева 26 апреля года в Театре Монте-Карло.
Премьера 1911 — 26 апреляВопреки указанным источникам Е. В. Сергеенко датирует премьеру 26 мая 1911 года., «Нарцисс», мифологическая поэма в одном акте. Сценарий Л. С. Бакста, музыка Н. Н. Черепнина, хореография М. М. Фокина, сценография Л. С. Бакста, дирижёр Н. Н. Черепнин, режиссёр С. Л. Григорьев. Действующие лица и исполнители: Нарцисс — В. Ф. Нижинский Нимфа Эхо — Т. П. Карсавина Вакханка — Б. Ф. Нижинская Среди других персонажей: вакханки, беотийцы, нимфы. Е. Я. Суриц приводит название «Нарцисс и Эхо» в соответствии с названием сочинения Н. Н. Черепнина, op. 40, которое помимо «Нарцисса» также встречается в воспоминаниях М. М. Фокина. Очевидно, имеется различие между балетом «Нарцисс», как синтеза искусств музыки, хореографии и живописи; и музыкальным сочинением (музыки к балету) «Нарцисс и Эхо», хотя сам Фокин не определял такое различие названий.
Музыка Черепнина
Согласно партитуре Черепнина, музыка балета разделяется на части: I. Пантеистический пейзаж (Un paysage panthéiste) II. Пробуждение лесного духа… Он играет на флейте (Un sylvain se réveiulle… Il joue de la flûte) III. Выход беотийцев и беотиек (Entrée des jeunes Béotiens et Béotiennes) IV. Танец вакханки (Danse de la Bacchante) V. Далёкие голоса (Chants lointains) VI. Танец Нарцисса (Danse de Narcisse) VII. Покинутая Эхо (Echo est abandonnée) VIII. Появляется уставший Нарцисс (Entre Narcisse, épuisé par la fatigue; Нарцисс у ручья) IX. Появление Эхо (L'arrivée Echo) X. Нарцисс превращается в цветок (Narcisse se transforme en une fleur)
Хронология показов балета «Нарцисс» в Русских сезонах 1911 апрель, в Монте-Карло, Опера Монте-Карло 6 июня премьера в Париже, Театр Шатле
1912 9 июля премьера в Лондоне, Ковент-Гарден в августе в Довиле, Théâtre du Casino
1913 2, 6, 7 января в Будапеште, Венгерская королевская опера с 4 февраля по 7 марта в Лондоне, Ковент-Гарден 25 апреля и 4 мая в Монте-Карло, Опера Монте-Карло 24 июня — 25 июля в Лондоне, Друри-Лейн сентябрь — октябрь в турне по Латинской Америке (Аргентина, Уругвай, Бразилия)
1914 — с 8 июня по 25 июля в Лондоне, Друри-Лейн
1916 январь — апрель в турне по США 22 и 25 апреля в Нью-Йорке, Метрополитен-опера с октября 1916 года по февраль 1917 года в турне по США и Канаде
1917 25 июля — 5 августа турне по Латинской Америке (Уругвай, Бразилия, Аргентина) 12 ноября в Барселоне, Лисео 26 и 27 ноября в Мадриде Королевский театр
1919 7—19 апреля в Манчестере с 30 апреля по 30 июля в Лондоне, Альгамбра
1923 — 11, 15, 20 и 25 декабря в Опере Монте-Карло 1924 — 20 марта, 13 и 16 апреля в Опере Монте-Карло 1925 19 и 25 апреля в Опере Монте-Карло с 18 мая по 13 июня в Лондоне Согласно репертуару Русских сезонов, последние показы «Нарцисса» состоялись в 1925 году: 19 и 25 апреля в Опере Монте-Карло, в мае — июне в Лондоне.
Оценки В. М. Красовская приводила мнение Н. Я. Мясковского 1912 года о музыке балета: «Законченных номеров в этой поэме-балете нет; это непрерывный ряд то весёлых, то задумчивых, то страстных, то устало-замедленных картин, сцен, скользящих, мимолётных поз».
Весной 1914 года С. С. Прокофьев описал впечатления о концерте музыки балета: «Это очень интересная вещь, часто с хорошей музыкой, иногда с водянистой заимствованной иллюстративностью, но необычайно занятно, а местами ошеломляюще интересно. Балет имел успех, а мы, ученики дирижёрского класса, поднесли корзину с нарциссами, весьма удачно выбранными Гауком. Зайдя в артистическую, где толпилась масса народу, мы поздравили профессора с успехом». Летом 1914 года Прокофьев присутствовал на представлении балета в Лондоне, о чём позже писал Мясковскому: «„Нарцис“ на сцене очень мил. Искренность и поэтичность привлекают настолько, что почти заставляют простить многочисленные грехи (за исключением грубой вакханалии)». Осенью того же года композитор оставил запись в дневнике о том, что «Нарцисс» Черепнина «очень нравится, такой элегантный и изобразительный, хотя что ни нота, то откуда-нибудь схвачено».
Согласно Вере Красовской, в балете «Нарцисс» хореография Михаила Фокина была представлена шире, чем «античные движения» репертуара Айседоры Дункан, а также «Эвники» (1907) или вакханалии из «Клеопатры» (1909) самого Фокина. «Но богатство тембров, цветовых пятен, скульптурных поз и движений, открытие новых приёмов пантомимы оборачивались собственной противоположностью. Любопытный опыт синкретизации различных искусств [музыки, пения, хореографии и сценографии] ограничивал возможности каждого из них в отдельности. Жесты, имитируя звук, теряли выразительную силу. Вокал, введённый для того, чтобы пояснить исходную ситуацию и смысл хореографического приёма, разлагал балетную форму, как это отметил Левинсон, и далеко уступал хору в «Щелкунчике», который играл „чисто музыкальную роль“».
Одноимённые постановки Данный балет М. М. Фокина на музыку Н. Н. Черепнина следует отличать от постановок или хореографических миниатюр под тем же названием: — 28 мая, постановка (либо возобновление?) балета «Нарцисс» балетмейстера Л. Л. Новикова, сценограф И. С. Федотов. Исполнители: Нарцисс — Л. Л. Новиков, нимфа Эхо — Е. М. Адамович. Театр сада «Аквариум», Москва, силами артистов Большого театра — хореографическая миниатюра «Нарцисс» балетмейстера К. Я. Голейзовского на музыку Н. Н. Черепнина в исполнении В. В. Васильева, Концертный зал имени П. И. Чайковского, Москва — хореографическая миниатюра К. Я. Голейзовского на музыку Н. Н. Черепнина, запись 1971 года — 23 марта, возобновление хореографической миниатюры «Нарцисс» К. Я. Голейзовского балетмейстером В. В. Васильевым, исполнитель — В. А. Малахов — хореографическая миниатюра «Нарцисс» балетмейстера Г. Д. Алексидзе на музыку С. Ф. Цинцадзе, исполнитель — Н. А. Долгушин. Оперная студия Ленинградской конcерватории Кроме указанных предпринимались иные постановки на музыку Клода Дебюсси.
См. также Русский балет Дягилева
Комментарии
Примечания
Литература
Финкельштейн Ю.А. Балетное творчество Н.Н. Черепнина в контексте идей эпохи : дисс. … канд. искусствоведения / Ю.А. Финкельштейн ; Рос. акад. музыки им. Гнесиных. − М., 2012. – 294 с.
Ссылки
— Гаагский камерный хор и Резиденси оркестр Гааги под управлением Г. Н. Рождественского, первая запись балета 1998 года
Категория:Музыкальные произведения 1911 года Категория:Балеты 1911 года Категория:Спектакли Русского балета Дягилева Категория:Балетные премьеры Оперы Монте-Карло Категория:Балеты в оформлении Леона Бакста Категория:Балеты по сюжетам греко-римской мифологии Категория:Балеты по литературным произведениям