Мьюзик-Роу () — нейборхуд в городе Нэшвилл, где компактно сосредоточен музыкальный бизнес и прежде всего кантри-индустрия. Здесь на площади около 0,8 находятся офисы большинства крупнейших рекорд-лейблов, музыкальных издательств, организаций по управлению авторскими правами, а также студии звукозаписи и видеопродакшна, концертные агентства, музыкальные менеджеры, PR-фирмы и специальные подразделения банков для их обслуживания. Именно Мьюзик-Роу обеспечивает Нэшвиллу статус одной из мировых музыкальных столиц наряду с Нью-Йорком, Лос-Анджелесом и Лондоном. Также нейборхуд служит достопримечательностью для туристов и поклонников.
Хотя нейборхуд существовал ещё до начала XX века как место жительства научной, творческой и бизнес-элиты, его возникновение в качестве креативного центра принято отсчитывать с 1955 года. Тогда первый музыкальный бизнес здесь открыли братья Брэдли — Оуэн и Гарольд, а в 1957 году появилась знаменитая RCA Studio B под руководством Чета Аткинса. Несмотря на свою производственную функцию, Мьюзик-Роу имеет атмосферу кампуса или маленького городка и состоит преимущественно из малоэтажных строений. Значительную их часть составляют старинные двухэтажные дома, переделанные из резиденций в уютные офисы, в которых многие годы происходит сочинение и запись музыки.
С 2000-х годов на Мьюзик-Роу наблюдается отток бизнеса в другие районы, а в 2010-е остро встала проблема уничтожения старых зданий. Последняя привлекла широкое внимание общественности в 2014 году, когда едва не была снесена RCA Studio A, но студию оперативно перекупили и сохранили местные филантропы (Music Industry Coalition). С тех пор городские власти, эксперты и общественность ищут новые подходы к развитию нейборхуда с учётом его исторической значимости. В то же время ведётся работа по внесению строений в Национальный реестр исторических мест США. Среди других известных объектов на Мьюзик-Роу — Quonset Hut Studio / Columbia Studio A, парк Оуэна Брэдли и скульптура Musica.
История нейборхуда
Предпосылки возникновения Вплоть до 1950-х годов Нэшвилл имел репутацию центра развлечений прежде всего благодаря музыкальной передаче Grand Ole Opry, которую с 1925 года передавала радиостанция WSM. Эти живые выступления в прямом эфире привлекали тысячи слушателей, сделав программу лидером радиоформата barn dance, а зал Ryman Auditorium, на сцене которого и проходили концерты, обзавёлся неформальным статусом «храма музыки кантри». В 1939 году компания NBC своими радиотрансляциями вывела передачу на общенациональный уровень, что дополнительно помогло закрепить имидж Нэшвилла как лидера музыки кантри и привлечь в город музыкантов, продюсеров, менеджеров по подбору артистов и репертуара (A&R) и музыкальных издателей. Так, одну из ключевых ролей в становлении Нэшвилла как центра музыкального бизнеса сыграло издательство Роя Экаффа и Фреда Роуза — Acuff-Rose Publishing — созданное здесь в декабре 1942 года.
После Второй мировой войны радиостанции начали открывать в Нэшвилле студии для записи и трансляции рекламы. Следом рекорд-лейблы также решили, что в «Городе музыки» записывать артистов дешевле и удобнее, чем в более привычных Нью-Йорке, Чикаго или Голливуде. Первопроходцем в декабре 1944 года стала RCA Victor, записавшая в Нэшвилле Эдди Арнольда. Затем в конце 1940-х Decca записывала в местных студиях WSM и Castle Recording Studio таких успешных артистов как Эрнест Табб, Ред Фоли, Китти Уэллс и Уэбб Пирс, подав таким образом пример конкурентам. Однако в те годы кантри-индустрия была ещё рассеяна по всему городу, а записи делались преимущественно в даунтауне. Всё изменилось с появлением Мьюзик-Роу — здесь благодаря таким продюсерам как Чет Аткинс и Дон Ло возникла особая студийная культура и узнаваемое звучание, получившее название Нэшвилл-саунд, и впервые привлёкшее к музыке кантри пристальное внимание массовой аудитории.
Первый музыкальный бизнес
Когда и кем было придумано название Мьюзик-Роу неизвестно. Нейборхуд существовал ещё до начала XX века как место компактного проживания локальной элиты — архитекторов, врачей, руководства колледжей и предпринимателей. Первая половина века однако стала для него периодом долгого и медленного упадка. Многие его резиденты разорились из-за Великой депрессии, а отток населения в пригороды после Второй мировой войны дополнительно ударил по престижу района. К 1955 году он являлся захолустьем с обветшавшими домами, общежитиями, дуплексами и несколькими мелкими торговыми предприятиями. Отсутствие парковок и прочие неудобства делали его непригодным для шоу-бизнеса: на тот момент музыка в районе звучала лишь в тент-ривайвлах на пустыре вблизи пересечения 16-й авеню и Дивижн (ныне именуется Оуэн Брэдли-парк).
Появление Мьюзик-Роу (первые годы он назывался Рекорд-Роу) принято отсчитывать с момента, когда братья Оуэн и Гарольд Брэдли открыли студию в доме № 804 по Южной 16-й авеню для нужд Пола Коэна — шефа кантри-подразделения Decca}. Они приобрели старый особняк за $7,5 тыс. в конце 1954 года, отреставрировали его и убрали пол первого этажа, создав в подвале студию с высоким потолком и эхо-камерой. Предприятие заработало в 1955 году, а к концу следующего в ней уже записывались хиты вроде «Gone» Ферлина Хаски. Вскоре братья потратили ещё около $7,5 тыс. и возвели на заднем дворе куонсетский ангар, который использовали сначала как киностудию (в частности, снимали шоу Country Style, USA), а позднее и для звукозаписи. Впоследствии её так и окрестили — Quonset Hut Studio и после ряда доработок она обрела культовый статус, затмив по известности и количеству записанных хитов оригинальную студию в доме. В порядке создания они стали известны соответственно как Studio A и Studio B.
Когда братья открыли студию на Южной 16-й авеню, конкуренты Пола Коэна — Дон Ло (Columbia) и Кен Нельсон (Capitol) — тоже начали проводить там сессии, записав соответственно кроссоверы вроде «Singing the Blues» Марти Роббинса и «Young Love» Сонни Джеймса. В 1957 году RCA Records оказался первым крупным лейблом, открывшим студию на Мьюзик-Роу. Это была знаменитая впоследствии RCA Studio B, принимавшая Элвиса Пресли, Эдди Арнольда, The Everly Brothers и многих других артистов. Она стала первой современной, возведённой с нуля, студией в Нэшвилле. Возглавил её (а затем и всё кантри-подразделение RCA) продюсер и гитарист Чет Аткинс. Находилась она в квартале от студии Брэдли — на пересечении Южной 17-й авеню и Хокинс (ныне — Рой Экафф-Плейс). Тогда же на Мьюзик-Роу переехали музыкальные издательства Hill and Range и Cedarwood Music. В 1958 году Оуэн Брэдли возглавил нэшвиллский офис Decca.
Сам нейборхуд привлёк индустрию низкими ценами на недвижимость и большими старинными особняками, которые можно было легко переделать под иные нужды. Кроме того, он находился близко к даунтауну, не являясь при этом его частью. В итоге музыка сочинялась и издавалась в этих просторных домах конца XIX — начала XX века с фацетированными стёклами на парадных дверях, узкими пешеходными дорожками на подходе и широким крыльцами, спрятанными в тени деревьев. Работа на Мьюзик-Роу в то время протекала легко и непринуждённо. Как вспоминал Оуэн Брэдли, приняв с утра решение о проведении рекорд-сессий, продюсер мог найти музыкантов и получить готовую запись уже после полудня — немыслимая практика, например, для 2010-х годов, когда участие в сессиях высококлассных музыкантов иногда приходилось планировать за месяцы. Топовых сессионщиков на Мьюзик-Роу обобщённо стали называть Nashville A-Team и первое поколение этой условной команды включало таких инструменталистов как Флойд Крамер, Бадди Харман, Грэйди Мартин, Хэнк Гарланд, Боб Мур, Рэй Эдентон и Гарольд Брэдли, а также бэк-вокальные группы The Jordanaires и The Anita Kerr Singers.
Период активного развития
Таким образом компании Bradley Film & Recording Studios, RCA Studios, Decca и Cedarwood стали основой маленького, но сплочённого комьюнити, и с 1957 года Мьюзик-Роу продолжал развиваться, сделав Нэшвилл признанным центром музыки кантри. Однако этот международный статус он завоевал не сразу — в 1960 году многие компании вроде WSM и Grand Ole Opry, издательств Tree Music Publishing, Moss-Rose, Acuff-Rose Publications и Hickory Records ещё располагались за его пределами. Лейбл Starday Records и издательство Pamper Music и вовсе находились в пригородах Нэшвилла. Интерес крупных лейблов к Мьюзик-Роу усилился в начале 1962 года, когда Columbia заплатила около $300 тыс. за ангар Quonset Hut Studio братьев Брэдли и прилегающую недвижимость. На замену расположенной в доме оригинальной Studio A (с которой в 1955 году начался Мьюзик-Роу), компания возвела новую, получившую название Columbia Studio A. В 1963 году профессиональный журнал Broadcasting уже сообщал, что половина всех музыкальных записей США делалась в Нэшвилле. Двумя годами позже Чет Аткинс и братья Брэдли открыли на Мьюзик-Роу ещё одну студию — RCA Studio A, которая была просторней RCA Studio B и позволяла удобнее записывать актуальные в эпоху Нэшвилл-саунда струнные и духовые оркестры.
На этом этапе кантри-индустрия вышла на пиковую мощность, и большинство новых предприятий стали открываться к северу от Columbia. К 1965 году там уже находилось несколько лейблов (RCA, Columbia, Decca, Capitol, Mercury, ABC-Paramount), музыкальных издательств (Cedarwood, Hill & Range, Tree, Al Gallico, Moss-Rose, New Keys); букинг-агентств (Wil-Helm, Hubert Long) и организаций по управлению авторскими правами (BMI и SESAC). В 1967 году в бывшем Роуз-парк на северном окончании 16-й авеню открылся Зал славы и музей кантри, привлекавший вскоре сотни тысяч туристов. Благодаря ему в течение нескольких последующих лет улицу Деманбреан, соединяющую Мьюзик-Роу с даунтауном, заполонили сувенирные магазинчики, мотели и аттракционы для гостей Нэшвилла. Музыкальный гигант Atlantic Records открыл свой первый офис в Нэшвилле в 1972 году. Тогда же из другой части города на Мьюзик-Роу переехало ещё одно общество по управлению авторскими правами — ASCAP. При этом на тот момент в районе не было высоких зданий — только четыре квартала двух- и трёхэтажных особняков и пара таких же офисных комплексов.
Первые два высотных офисных комплекса появились на Мьюзик-Роу в середине 1970-х годов. Первый — United Artists Tower — задумывался как штаб-квартира The Jordanaires, но был продан из-за высоких издержек и прочих сложностей. Название он в итоге получил в честь своего крупнейшего раннего арендатора — United Artists. В последующие годы в нём располагалась редакция журнала Music City News и другие организации, включая студии звукозаписи. Второе здание — Four Star Buliding — предназначалось для лейбла 4 Star Records, желавшего объединить в одном строении процессы сочинения, записи и издания музыки. Однако компания обанкротилась и объект переделали под обычные офисы (долгое время в нём располагался, например, нэшвиллский филиал журнала Billboard). В дальнейшем строение стало известно под названием FISI Building в честь находившейся там финансовой компании, а ещё позже его занял телеканал Great American Country (GAC). Тем не менее, поскольку изначально история обоих комплексов сложилась неудачно, это насторожило застройщиков и с 1975 по 1988 год на Мьюзик-Роу было возведено всего одно большое здание.
Между тем судьба Мьюзик-Роу всегда зависела от успеха местных подразделений крупных корпораций. Пока музыка кантри оставалась нишевым, но стабильно прибыльным бизнесом, поддержка подобных филиалов центральными офисами была умеренной. Однако в начале 1990-х годов произошёл бум этого жанра, и валовая выручка кантри-индустрии выросла в четыре раза — с $500 млн в 1989 году до более чем $2 млрд к 1994 году — и во многом благодаря усилиям нэшвиллских отделений. В связи с этим Мьюзик-Роу стал объектом пристального внимания международных конгломератов из Германии (Bertelsmann Music Group, тогда владельцев RCA и Arista), Англии (Thorn-EMI, владельцев Capitol), Нидерландов (PolyGram, в то время хозяев Mercury), Японии (Sony) и Канады (Seagram, тогда владели MCA).