Ло́рна Си́мпсон (; род. 13 августа 1960, Нью-Йорк, США) — американский фотограф и мультимедийная художница, получившая известность в 1980—1990-е годы благодаря таким произведениям, как Guarded Conditions (1989) и Square Deal (1990). Работы Симпсон экспонировались на многих выставках как национального, так международного уровня. Наиболее известные формы, используемые художницей, — фототекстовые инсталляции, фотоколлажи и фильмы.
Ранние годы Лорна Симпсон родилась 13 августа 1960 года в Бруклине (Нью-Йорк). Отец Лорны, имевший ямайско-кубинское происхождение, и мать-афроамериканкаSiddhartha Mitter (June 13, 2019), Lorna Simpson Embraces the Blues New York Times. переехали в город со Среднего ЗападаJulie L. Belcove (February 23, 2018), Acclaimed artist Lorna Simpson on courage, race and gender Financial Times.. В Нью-Йорке будущая художница постоянно посещала театры, музеи, концерты и танцевальные шоу. Симпсон училась в Старшей школе искусств и дизайна, летом посещала курсы в Чикагском институте искусств, когда гостила у бабушки.
Художественное образование получила в Школе изобразительных искусств в Нью-Йорке, которую окончила со степенью бакалавра изобразительных искусств по специальности «Фотография» в 1983 году. Стажировку проходила в , где познакомилась с творчеством , одного из художников этого музея. Получив высшее образование, отправилась в Европу и Африку с целью развития навыков документальной фотографии, в жанре которой выполнены её первые работы. Во время путешествий почувствовала, что должна выйти за пределы фотографии, чтобы привлечь зрителя. Впоследствии работала графическим дизайнером.
Получив степень магистра изобразительных искусств в Калифорнийском университете в Сан-Диего в 1985 году, Симпсон продолжала расширять творческие интересы. Полученные в Сан-Диего знания и навыки лежали где-то между фотографией и концептуальным искусством, её учителями были концептуалист Аллан Капроу, автор перформансов , режиссёры , и поэт . В это время Симпсон нашла свой характерный стиль — «фото-текст». Она добавляла графический текст к студийным фотографиям, привнося в композицию совершенно новый концептуальный смысл. Эти работы, как правило, были связаны с восприятием афроамериканских женщин в американской культуре.
Карьера В течение 1980—1990-х годов Симпсон провела несколько персональных выставках по всем США, её имя стало синонимом фото-текстовых работ. В своих ранних работах она пытается изобразить афроамериканских женщин так, чтобы это не было уничижительным или реальным представлением изображённых женщин. На её творчество оказали влияние такие художники как Дэвид Хэммонс, Адриан Пайпер и Феликс Гонсалес-Торрес, а также писатели , Лэнгстон Хьюз, , Элис Уокер и Тони Моррисон. В 1985 году Симпсон была удостоена стипендии Национального фонда искусств, а в 1990 году стала первой афроамериканкой, принявшей участие в Венецианской биенналеArango, Jorge (May 2002). «At home with Lorna Simpson: a major player in the world of photography and video composes her personal sanctuary — home.» Essence.. Она также была первой афроамериканкой, которая провела персональную выставку, Projects 23, в Музее современного искусства в Нью-Йорке. В 1990 году у Симпсон прошли выставки в нескольких крупных музеях, включая Денверский художественный музей и Портлендский художественный музей. В то же время её работы были представлены на выставке The Decade Show: Frameworks of Identity in the 1980s, организованной Музеем современного испанского искусства, Новым музеем современного искусства и Студийным музеем Гарлема. Симпсон использовала различные техники, в том числе двухмерную фотографию, шелкографию на больших войлочных панелях, инсталляцию и видео-арт, например, Call Waiting (1997).
В конце 1992 года Симпсон начала постепенно отходить от фигуративизма, её внимание занимали более широкие эстетические вопросы. Она сохраняла интерес к человеческому телу, однако пыталась решить творческие задачи без изображения фигуры. В 1997 году Симпсон получила грант в Колумбусе, штат Огайо, где выставляла свои работы в области фотографии. К 2000-м годам она начала создавать видеоинсталляции, чтобы избежать творческого кризиса, вызванного ожиданиями зрителей и критиков. В 2001 году Симпсон получила премию Музея американского искусства Уитни, а в 2007 году в том же музее её работы были представлены на ретроспективной выставке, посвящённой 20-летию творчестваCotter, Holland (2007-03-02). «Exploring Identity as a Problematic Condition.» The New York Times..
За годы творчества работы Симпсон выставлялись в Музее современного искусства в Нью-Йорке, Новом музее современного искусства, Художественном музее Майами, Центре искусств Уокера, и Ирландском музее современного искусства, Музее американского искусства Уитни, Студийном музее Гарлема и на Венецианской биеннале. Её первая европейская ретроспектива открылась в галерее «Жё-де-пом» в Париже в 2013 году, затем побывала в Германии, Англии и Массачусетсе. Работы Симпсон можно найти в галереях Чикаго и Калифорнии, и гораздо реже в галереях Нью-Йорка. Она также стала одной из немногих афроамериканских художников, которые выставлялись в Ямайском центре искусств в Куинсе (Нью-Йорк), а затем в галерее в Сохо. Первые живописные работы Симпсон были представлены широкой публике в 2015 году на 56-й Венецианской биеннале, после чего демонстрировалась в Salon 94 Bowery.
В 2016 году Симпсон создала обложку альбома рэпера Common. В том же году ей была посвящена статья в книге In the Company of Women. В выпуске журнала Vogue за 2017 год Симпсон опубликовала серию портретов восемнадцати женщин, представляющих творческие профессии. Среди них были , и Жаклин Вудсон. Впечатлённая их упорством, Симпсон заявила, что «они не принимают ответ „нет“».
В конце 2010-х годов Лорна Симпсон продолжила расширять границы своего творчества, обратившись к скульптуре. Когда её спрашивали о карьере, она отвечала: «Я всегда делала именно то, что хотела, независимо от того, что ждало впереди. Я просто придерживалась этого принципа и в результате стала счастливее. И я не могу представить себе попытку удовлетворить какого-то определённого зрителя».
С 2009 по 2018 год Симпсон делила четырёхэтажную студию со своим тогдашним мужем ; здание было первым завершённым проектом Дэвида Аджайе в СШАAntwaun Sargent (Spring 2017), Lorna Simpson at Her David Adjaye-Designed Studio Galerie Magazine.. В 2014 году она провела три недели в поместье в городе Сонома в штате Калифорния. В 2018 году она переехала в новую студию в районе бывшей Нью-Йоркской военно-морской верфиJulie Baumgardner (February 28, 2018), A new show by artist Lorna Simpson summons fire, ice and history in reverse Wallpaper..
В том же году она ушла из галереи , с которой сотрудничала долгое время, в Hauser & Wirth.
Творчество Впервые известность Симпсон в 1980-е годы принесли масштабные работы, сочетающие фотографии и текст. Их темой был вызов традиционным представлениям о сексе, идентичности, расе, культуре, истории и памяти. В первую очередь Симпсон стремилась к познанию через творчество индивидуальных идентичностей и их взаимосвязи. Она хорошо известна работами, посвящёнными идентичности чернокожих женщин, хотя также интересуется другими идентичностями, американской идентичностью, универсальными фигурами и универсальностью. Симпсон также придаёт своим работам неоднозначность, оставляя «пробелы и противоречия, так что не все вопросы зрителя получают ответы». Неоднозначность произведений Симпсон часто позволяет зрителям задуматься, погрузиться в произведение и обнаружить серьёзные вопросы, которые поднимает работа. Положительно оценивается концептуальная сложность и социальная точность работ, также как привлечение внимания к политическим вопросам. Симпсон, используя методы концептуализма, исследует, как организовано познание мира человеком. Повторение образов на «минималистских фотографиях» и текста создает «взаимодействие текста и изображений», которое «полагается на повторение, чтобы прояснить разницу, которую имеет расовая принадлежность». Опираясь на эти принципы, художница создала крупномасштабные фотографии, напечатанные на войлоке, которые демонстрировали публичные, но незаметные сексуальные контакты. Симпсон экспериментировала в области видео-арта, в котором её внимание привлекала структурная последовательность. Первой работой стала Call Waiting 1997 года.
В фото-текстовой работе Симпсон 1989 года Untitled (2 Necklines) показаны две идентичные круглые фотографии области шеи темнокожей женщины. Между ними в вертикальном ряду на чёрных прямоугольниках белыми буквами написаны слова: ring, surround, lasso, noose, eye, areola, halo, cuffs, collar, loop. В самом низу на красном фоне размещена фраза: «feel the ground sliding from under you» (), что очевидно намекает на линчевание, хотя изображения остаются безмятежными, неконфронтационными и элегантными.
В том же году Симпсон создала работу Guarded Conditions, в которой собраны фотографии женщины, сделанные поляроидом. На каждом снимке есть только фрагмент фигуры, собранные вместе они образуют ряд из шести фигур. Взгляд фотографа направлен сзади, при этом в позе модели ощущается опаска возможной враждебности, которую можно предполагать из-за пола и цвета кожи. Под фотографиями написаны слова, усиливающие чувство уязвимости. Фрагментация и сериализация фигуры разрушает и отрицает целостность и индивидуальность тела. Пытаясь понять произведение, зритель провоцирует столкновение с историями темнокожих женщин. Многие критики связывают эту работу с аукционом рабов, как напоминание о том, что темнокожие «порабощённые женщины были удалены из круга человеческих страданий, чтобы они могли стать обращающимися объектами сексуального и денежного обмена». У этих женщин не было другого выбора, кроме как стоять на аукционном блоке и выставлять себя на продажу. Они становятся объектом, предметом, который Симпсон часто делает центром своей работы.
Хотя работы Симпсон часто основаны на собственных переживаниях, долгое время она не создавала автопортретов. В 2009 году появилась серия 1957—2009, которая включала в себя чёрно-белые фотографии с изображением «молодых афроамериканок в стиле пинап» 1957 года с противопоставлением им автопортретов, на которых Симпсон воспроизводила фон и позу модели в контексте сегодняшнего дня.
В своих произведениях Симпсон часто изображала чернокожих женщин и добавляла к изображениям текст, чтобы выразить отношение современного общества к вопросам расовой, этнической и половой принадлежности. Во многих работах лица моделей затемнены, что вызывает нежелание их рассматривать. «Повёрнутые фигуры» использовались не только для «отказа от рассматривания», но и для «отказа в любом предполагаемом доступе к личности изображённой женщины, а также для разрушения как попыток классификации, так и эмоциональной проекции, обычно сопровождающих восприятие фотографического портрета чернокожего человека». Также высказывалось предположение, что такое изображение фигур «соответствовало способу восприятия поколением 1980—1990-х годов фотографической репрезентации». Благодаря повторяющемуся использованию одного и того же портрета в сочетании с графическим текстом, «антипортреты» Симпсон осмысливались как научная классификация культурных ассоциаций с чернокожими телами.