Неоизм — неоавангардистское направление современного искусства и культурное течение, зародившееся в конце 1970-х годов в Канаде. Главными художественными источниками неоизма стали флуксус и мэйл-арт, принципиальными теоретическими понятиями — различения между коммерческим искусством и андеграундом.
Направление являло собой субкультуру, вокруг которой объединялись художники, главными ценностями движения были: розыгрыши, парадоксы, культурная идентичность, плагиат и фальсификации. Большое влияние на становление движения оказал панк и постпанковская культура. Также отмечается весомое влияние разных форм оккультизма, патофизики, культуры сумасшедших, традиции тайных обществ и конспиративных организаций сыгравшим важную роль в оформлении неоистских манифестаций. Отличительной чертой движения был подход при котором одновременно несколько художников использовали одни и те же псевдонимы, самыми популярным из которых были Монти Кантсин и Карен Элиот.
История Неоизм был придуман в 1977 году группой художников, собравшихся вокруг Эла Акермана, Девида Зака и Мариса Кундзиньша в Портленде, ОрегонKantor, Istvan (editor). Amazing Letters: The Life and Art of David Zack, 2010, The New Gallery Press, Calgary, Alberta, Canada.. Однако в 1979 году движение расширилось до Монреаля в Канаде. К 1982 году Неоизм пересёк Атлантику и нашёл последователей по всей Европе и Северной Америке. Неоизм разрывал с дадаизмом, сюрреализмом, флюксусом и панком и одновременно был их преемником.
С 1980-х до конца 1990-х устраивались неоистские квартирные «фестивали» на грани фарса, которые часто проводились в США, Англии, Канаде и Австралии, в их рамках художники экспериментировали с перформансами и видеоартом. В 1984 году на одном из таких фестивалей оказался молодой художник Стюарт Хоум, что стимулировало движение на новые свершения. Уже в 1985 году Хоум, недовольный теоретическим уровнем и практической деятельностью существующего сообщества, вышел из неоизма и вскоре основал свою собственную независимую фракцию в Лондоне. Первым делом он написал «Неоистский Манифест», где упоминал, что ничего не зная об изобразительном искусстве, он стал художником. Впрочем, вмешательство Хоума в неоизм сильно преобразовала движение, поскольку именно он сформулировал наиболее ценные для неоизма концепции плагиата, мульти-псевдонима и художественной забастовки (art-strike).
В 1990 году Стюарт Хоум опубликовал манифест в котором призывал всех провести художественную забастовку (art-strike), в своём манифесте он предложил прекратить всякое культурное продуцирование, дистрибуцию и дискуссии вокруг искусства в период с 1990 по 1993 год. Глобальная забастовка в интерпретации Хоума продуцировал гигантский парадокс, ведь он прекрасно сознавал неосуществимость и утопизм тотальной забастовки в мире конкурирующих между собой и жадных до денег художников. Более того, Хоум даже и не ждал какой-либо серьёзной поддержки со стороны художественного комьюнити. Для Хоума art-strike — это не социальный или политический акт, а прежде всего искусство, свежее искусство сегодняшнего дня.
С середины 1980-х годов до средины 1990-х годов, неоистами было создано множество художественных произведений, правда большинство из этих произведений критики, средства массовой информации и полиция сочли вандализмом и хулиганством. Так в 1993 году была организованна раздача нищим и бродягам фальшивых пригласительных билетов на вручение Букеровской премии, обещавших бесплатную выпивку и закуску всем присутствующим.
В 1990 году был образован «Неоистский альянс» являвшейся организацией созданной для ложной оккультной психогеографической деятельности. Согласно Хоуму, альянс был оккультным объединением, а сам он был магом и единственным его участником. Манифест, выпущенный по поводу создания, призывал к «унижению в искусстве» и в пародийной манере стал плагиатом британской фашистской брошюры 1930-х годов о культурной политике. Деятельность Альянса в основном состояла из публикации бюллетеня «Re-action», который в общей сложности вышел в девяти выпусках. В 1993 году «Неоистский альянс» устроил розыгрыш против концерта композитора Карлхайнца Штокхаузена в Брайтоне, объявив о своём намерении левитировать концертный зал магическими средствами во время концерта. Это была дань уважения анти-художественному пикетированию в 1965 году концерта Карлхайнца Штокхаузена в Нью-Йорке членами Fluxus Генри Флинтом и Джорджем Мачюнасом.
Художники
Лютер Блиссетт Джон Берндт Карстен Родеманн Стюарт Хоум Иштван Кантор Гордон В. Вива Видора Борис Ванович Дэвид Зак Наполеон Моффат Збигнев Бретегрехир Кики Бонбон Артемус Барноз Эл Акерман Марис Кундзиньш Монти Кантсин Карен Элиот
Примечания
Категория:Жанры в искусстве Категория:Течения и направления в современном искусстве Категория:Искусство постмодернизма