Арест принца Дипонегоро (картина Салеха)

«Арест принца Дипонегоро» (; ) — картина яванского художника Радена Салеха, написанная им в 1857 году.

В 1829—1851 годах Раден Салех по протекции правительства Голландской Ост-Индии жил в Европе, где получил художественное образование. После возвращения на родину он решил претворить в жизнь то, чему научился в Европе, и таким образом внести свой вклад в модернизацию Явы. Для будущей картины Салех выбрал сюжет из яванской истории, а именно капитуляцию лидера яванского восстания Дипонегоро перед колониальными силами под командованием лейтенант-генерал-губернатора Голландской Ост-Индии генерал-лейтенанта Хендрика Меркуса де Кока, состоявшуюся в 1830 году. Известно, что семья Салеха поддерживала Дипонегоро, многие его родственники приняли участие в восстании. По мнению критиков, в связи с этим Салех хотел представить свою, неколониальную, версию данного события, которое уже было запечатлено голландским художником Николасом Пинеманом в работе «Пленение принца Дипонегоро генерал-лейтенантом бароном де Коком» (1830—1835). На картинах обоих художников Дипонегоро стоит рядом с де Коком на ступенях колониального особняка в окружении голландских офицеров и разоружённых яванцев. Однако Салех наполнил свою работу атмосферой печали, изобразив Дипонегоро и де Кока как равных на фоне рассвета нового дня, намекнув таким образом, по мнению критиков, на будущее освобождение Явы от колониализма. Салех написал картину в 1856—1857 годах, после чего лично подарил её королю Нидерландов . В последующие годы полотно хранилось во дворцах Хет Лоо (Апелдорн), Хёйс-тен-Бос (Гаага), (Арнем). В 1978 году картина была передана в дар правительству уже независимой Индонезии, после чего выставлялась в Национальном музее Индонезии и президентском дворце в Джакарте. Ввиду плохой сохранности работы в 2013 году была проведена её полная реставрация. Ныне картина находится в коллекции во дворце в Джокьякарте.

Историческая справка

Дипонегоро (1785—1855), потомок султанов Джокьякарты и старший сын Хаменгкубувоно III, был обойдён при наследовании престола, но не отказался от своих притязаний на лидерство в среде . Объявив «священную войну» против неверных и провозгласив себя новым мессией — «» (), он поднял восстание против правящего султана и голландского колониального правительства. В последовавшей войне, ведшейся пять лет на большей части современной Центральной Явы, было убито более 200 тысяч яванцев и 15 тысяч голландских солдат. После ряда крупных побед, пленения большей части лидеров восстания и достижения перелома в войне в пользу голландцев, 28 марта 1830 года Дипонегоро был приглашён лейтенант-генерал-губернатором Голландской Ост-Индии генерал-лейтенантом Хендриком Меркусом де Коком в дом в Магеланге для заключения мира и прекращения боевых действий, где был арестован ввиду тупика в переговорах после отказа признать за ним статус религиозного лидера мусульман всей Явы. Затем он был посажен в экипаж до Батавии, откуда выслан в Манадо на острове Сулавеси; затем переведён в Макасар, где и умер в изгнании два десятилетия спустя. После себя Дипонегоро оставил самолично написанную историю яванского восстания, а также автобиографию. В рамках идеологического конструкта независимой Индонезии считается, что индонезийская нация появилась в огне яванской войны, а память о борьбе, свершениях и страданиях Дипонегоро проложила дорогу к окончательному избавлению индонезийцев от оков колониализма в 1945 году. В 1973 году он был посмертно провозглашён «Национальным героем Индонезии». Почти в каждом городе Индонезии есть улицы и площади в честь Дипонегоро, его именем названы в Семаранге и , а в Джакарте установлен . В доме в Магеланге, где был арестован Дипонегоро, организован музей.

Композиция Картина размерами написана маслом на холсте. Рассвет нового дня, гористый и засушливый пейзаж, тихая безветренная погода, на деревьях не колышется ни один лист. Сюжет раскрывается в сторону правого края полотна, с видом на северо-восток, где виднеются лучи встающего солнца.

Принц Дипонегоро, являющийся центральным персонажем картины, стоит перед генерал-лейтенантом Хендриком Меркусом де Коком на ступенях особняка с колоннами. Дипонегоро как воин-мусульманин — в белый с накидкой и шароварами, через плечо перекинута шаль, а на талии — расшитый золотом пояс, на котором висят чётки. Так как арест Дипонегоро произошёл во время месяца Рамадан, во время которого мусульманам запрещено вести боевые действия, на поясе у принца не видно характерного для него оружия — криса, что должно было продемонстрировать его мирные намерения. На голове у принца зелёный тюрбан, намотанный на колпак, окрашенный в бело-красные цвета — символ борьбы и сопротивления колониальному владычеству, возникший задолго до его принятия в качестве национального флага Индонезии.

Дипонегоро стоит перед де Коком в вызывающей позе, на одном уровне, глаза в глаза — в качестве проявления того, что яванцы находятся на равных с голландцами. Генерал-лейтенант повелительным жестом указывает принцу на конный экипаж, который повезёт его в изгнание. Дипонегоро, кажется, изо всех сил пытается сдержать свои чувства, как и следовало ожидать от представителя , однако его лицо всё же полно гнева и презрения. Язык тела Дипонегоро, в частности, решительная поза в сочетании с гордо поднятым подбородком и раздутой грудью, говорит о том, что он не боится голландцев. Рядом по левую сторону от де Кока видна группа голландских офицеров, среди которых искусствоведами опознаны полковник Луи дю Перр, подполковник В. А. Руст, майор-адъютант . Голландцы застыли в статичных позах и смотрят куда-то вдаль, не фиксируя ни на ком свой взгляд. Справа от Дипонегоро стоит, возможно, его сын — Дипонегоро-младший, за которым видны Франсискус Герард Валк, майор Йохан Якоб Перие, капитан Йохан Якоб Рупс. К ногам Дипонегоро припала женщина, возможно, его жена Раден Айю Ретнанингсих — желая, чтобы принца не уводили, она протягивает к нему руку. Дипонегоро окружает нестройная толпа его разоружённых последователей, как рядовых воинов, так и аристократов в узорчатых саронгах.

Прибегнув к технике глубины резкости, Салех изобразил в мельчайших деталях людей, стоящих на переднем плане, тогда как очертания остальных на заднем плане оказались намеренно размытыми. Головы изображённых голландцев кажутся слишком большими для их тел, в то время как головы яванцев отличаются реалистичными пропорциями. Сам Салех в качестве свидетеля этого события дважды изобразил себя на своём же полотне в толпе последователей Дипонегоро — его приметы можно разглядеть в яванце, павшем в ноги лидеру восстания, и в ещё одном стоящем рядом человеке. Композиция отличается постепенным возрастанием своей структуры по диагонали, что наблюдается в последовательности поз персонажей картины — от сидящих и коленопреклонённых до стоящих в полный рост. Полотно наполнено атмосферой печали, отличаясь изображением задумчивых лиц последователей Дипонегоро и суровых методов голландских офицеров, при отсутствии всяких примет победы колониализма над достоинством яванцев.

Контекст и создание

Раден Салех родился в Тербойо, близ Семаранга; в качестве года его рождения указываются разные даты — 1806, 1807, 1811, 1814 годы. Салех был родом из знатной яванско-арабской семьи, своего рода аристократов местного общества. В 1829 году, за год до ареста Дипонегоро, Салех уехал из Ост-Индии, прожив дальнейшие 20 с лишним лет в Европе (Нидерланды, Германия, Франция, Бельгия, Италия, Великобритания). За переезд Салеха в Европу заплатил лично генерал-губернатор Голландской Ост-Индии Годерт ван дер Капеллен, не отличавшийся познаниями в яванском искусстве, а жил он там на пенсию, выплачиваемую голландским правительством. Салех учился у бельгийца , голландцев Корнелиса Крусемана и Андреаса Схелфхаута, норвежца Юхана Даля, французов Эжена Делакруа и Ораса Верне, испытав сильное влияние романтизма. Будучи любезно принятым в высшие слои европейского общества и научившись говорить на нескольких языках, Салех познакомился с многовековым интеллектуальным наследием и стал частью истории изобразительного искусства Европы, ввиду чего принял решение перенести свой опыт и знания на землю Явы, отразить её историю в своих произведениях и принять участие в процессе демократической модернизации родины.

Интерес Салеха к Дипонегоро возник задолго до его возвращения на Яву. В 1825 году, в год начала яванского восстания, Салеху было четырнадцать лет и он жил на Западной Яве, вдали от театра военных действий, а в 1830 году, во время ареста Дипонегоро, художник уже учился в Европе. Салех никогда лично не встречался с Дипонегоро, но его семья имела отношение к яванскому восстанию; так, в частности, дядя и двоюродный брат Салеха сражались на стороне восставших, а после поражения были арестованы и отправлены в изгнание. В 1831 году, через год после окончания восстания, Салех, как известный эксперт по культуре Явы, был приглашён директором Рейниром Питером ван де Кастеле к идентификации одного криса. Этот яванский кинжал был в числе нескольких взятых при аресте Дипонегоро в 1830 году, а затем был отправлен в качестве подарка королю Нидерландов . Салех составил отчёт, в котором дал свою расшифровку надписи «Маг-властитель змей» () на крисе, указав, что он принадлежал Дипонегоро. Дальнейшая судьба кинжала неизвестна, что породило множество кривотолков, вплоть до того, что Салех мог взять крис себе.

В 1830—1835 годах, по заказу семьи де Кока, или, может быть, его самого, голландский художник Николас Пинеман написал картину «Пленение принца Дипонегоро генерал-лейтенантом бароном де Коком» (, 1830—1835 гг., Рейксмюсеум). Вместо разгневанного и неповинующегося лидера восстания, на полотне изображён полный смирения, покорный и побеждённый человек с опущенными руками. Дипонегоро стоит ниже де Кока, указывающего ему на экипаж, который отвезёт принца в изгнание — Пиннеман таким образом символически показал, что тот уже потерял свою власть. В целом, довольно официозная картина Пинемана создаёт впечатление того, что, хоть де Кок и проявил жестокость в отношении Дипонегоро, принятые меры по его аресту и ссылке наилучшим образом отвечают интересам яванцев — точно так же, как любящий отец изгоняет своего заблудшего сына для того, чтобы преподать ему ценный урок. Искусствоведы называют работы Пинемана и Салеха двумя самыми известными картинами на тему истории Индонезии. При этом Пинеман написал свою картину сразу после окончания яванской войны, и следовательно — раньше Салеха. Пинеман никогда не был на Яве и в своей работе ориентировался на эскиз адъютанта и зятя де Кока — майора , который также первым зарисовал Дипонегоро после его пленения (рисунок известен по литографиям, так как хранился в библиотеке герцогини Анны Амалии в Веймаре и сгорел вместе с ней в 2004 году). Примерно в то же время де Кок также заказал у Пинемана свой портрет (, после 1826 г., Рейксмюсеум). Салех, возможно, был учеником Пинемана и оказался привлечён к написанию портрета, например, мог быть занятым в работах по заполнению фона.