«Bohemian Rhapsody» («Богемная рапсодия», «Богемская рапсодия») — песня британской рок-группы Queen, выпущенная в качестве ведущего сингла с их четвёртого студийного альбома A Night at the Opera (1975).
Песня с необычной музыкальной формой из шести разных по стилю частей, которые не делятся на куплеты и припевы и представляют отдельные музыкальные направления: оперу и балладу, пение а капелла и рок.
Песня издана на сингле весьма успешно, дав серьёзный толчок карьере группы, ставшей всемирно известной. На песню снят видеоклип, ставший одним из самых известных в истории. Песня исполнялась почти на всех концертах группы.
История Запись «Bohemian Rhapsody» началась 24 августа 1975 года на студии Rockfield 1 в Монмуте после трёх недель репетиций в Херефордшире. Производство продолжалось более трёх недель с привлечением студий Roundhouse, SARM East, Scorpion и Wessex Sound Studios. Сессии вел продюсер Рой Томас Бейкер при активном участии Фредди Меркьюри как звукового режиссёра.
Рабочий процесс включал первоначальную запись партий фортепиано (Bechstein), бас-гитары (Fender Precision), ударных (Ludwig-Musser, литавры, гонг Paiste) и электрогитары Brian May Red Special. Голосовые и многодорожечные оперные секвенции накладывались в течение нескольких дней, причём Меркьюри по нескольку раз переснимал вокальные фрагменты до достижения желаемого звучания.
Несмотря на первоначальные сомнения лейбла в коммерческом потенциале шестиминутного трека, , однако группа настояла на выпуске оригинальной версии целиком. Продажи и ротация на радио Capital FM под руководством ведущего Кенни Эверетта показали высокую популярность песни ещё до официального релиза, после чего компания EMI была вынуждена выпустить сингл без сокращений.
Сингл вышел 31 октября 1975 года с «I’m in Love with My Car» на стороне «Б» и стал самым дорогим и технически сложным синглом своего времени; его производство продолжают считать эталоном студийной работы в рок-музыке.
В 1981 году «Bohemian Rhapsody» вошла под открывающей композицией в сборник Greatest Hits. После смерти Меркьюри в 1991 году песня была переиздана на стороне «А» с «These Are the Days of Our Lives» на стороне «Б», а все доходы от продажи были направлены в благотворительный фонд Терренса Хиггинса по борьбе со СПИДом.
Состав и философия песни
Рассматривая роль удачного заголовка как немаловажной составляющей успеха этого шедевра в широчайших массах, музыковеды Запада заключили, что в «Bohemian Rhapsody» проведены линии и к индивидуализму богемного мира артистов-художников, и к музыкальной форме рапсодии как синониму романтических идеалов арт-рока. Не вызывает сомнений трактовка заголовка и при переводе на французский, где словом как минимум с 1467 года называют цыган, от которых в 1863 году и образовали слово «богема», буквально «цыганщина». Поэтому и французские критики, апеллируя к признаниям лирического героя песни, напоминают, что, не вписываясь в правила общества, он и являет собой богему. Испанское название — «»Rapsodia bohemia (traducida) , где «bohemia» однозначно проецируется на богемную культуру.
Это одна из тех песен, которые заставляют фантазировать. Я думаю, что людям надо просто слушать её, думать о ней, и затем строить свои предположения о том, что песня им сказала.
Песня состоит из шести частей — вступление, баллада, гитарное соло, опера, хард-рок и кода. Формат, резкий переход от одной части к другой, тон и темп были необычны для рок-музыки того времени. Меркьюри и раньше так экспериментировал со стилями, как в песнях «My Fairy King», «Liar», «In The Lap Of The Gods» и «The March of the Black Queen», которые можно смело называть предшественниками «Bohemian Rhapsody».
Вступление (0:00-0:49) Рапсодия начинается 4-голосным вступлением а капелла в соль миноре, в исполнении Меркьюри. Звучит вопрос: «Это реальность или только выдумка?» («Is this the real life? Is this just fantasy?»). На словах «открой глаза» («open your eyes») начинается партия рояля. Здесь голос Меркьюри перекликается с хором. Рассказчик говорит: «Я просто бедный парень, мне не надо сочувствия» («I’m just a poor boy, I need no sympathy»), объясняя тем, что «ему всё равно» («doesn’t really matter to me»). Как будто бы «скользящие» слова «easy come, easy go, little high, little low» создают мечтательную атмосферу. Слова «little high, little low» также описывают саму мелодию в этом фрагменте, повышение на полтона вверх, затем понижение на полтона вниз.
Баллада (0:49-2:45) Эта часть начинается фортепианным вступлением в си-бемоль мажоре. В первых двух тактах играется бас-сопровождение с более высоким аккомпанементом. Дикон вступает со своей бас-гитарой, как только Меркьюри начинает петь, голос меняется от многоголосия к спокойному соло-пению. Рассказчик говорит своей матери, что он «только что убил человека» («just killed a man»), и потому испортил себе всю жизнь. Далее идёт модуляция в ми-бемоль мажор и вступление Тейлора на ударных. Рассказчик второй раз призывает «маму» («mama»), создавая тему всей части. Рассказчик говорит, что он «не хотел твоих слёз» («didn’t mean to make you cry») и призывает «стойко это перенести» («carry on»). Далее повторяется куплет-баллада, но теперь ударные играют с самого начала. Рассказчик говорит, как он устал и ему тяжело. Мэй играет по другую сторону подставки на гитаре, «посылая дрожь по спине» («sends shivers down my spine»). Рассказчик прощается и готовится «посмотреть правде в глаза» («face the truth»). Далее опять идёт обращение к маме и единственная голосовая вставка за всю часть («куда бы ветер ни дул» — «any way the wind blows») и баллада завершается словами «я не хочу умирать, иногда мне хочется, чтобы я вообще не рождался» («I don’t want to die, I sometimes wish I’d never been born at all»).
Гитарное соло (2:46-3:11) Сразу после последних слов баллады начинается гитарное соло Мэя на Red Special. Оно служит своеобразным мостом между балладой и оперой. Соло сопровождается ударными, роялем и бас-гитарой. В конце соло всё больше сопровождается тарелками. Оканчиваясь, оно резко обрывается при переходе на оперу.
Опера (3:15-4:15) Быстрые ритмические и гармонические перемены (от ми-бемоль мажора к фа минору и затем к ля мажору) создают оперную атмосферу, которая колеблется от такта к такту, содержит и один голос Меркьюри под рояль, и тщательно сделанные многоголосия с ударными, бас-гитарой, роялем и литаврами.
Хор состоял из Меркьюри, Мэя и Тейлора. Так как Мэй мог достичь очень низких нот, Меркьюри имел очень мощный голос в средних тонах, а Тейлор был неплох при достижении высоких нот, то их хор очень подходил, как сказал Тейлор, для создания «стены звука, которая начинается внизу и далее поднимается вверх» («a wall of sound, that start down and go all the way up»).
Эта часть развёртывает во всей своей противоречивости внутреннюю борьбу главного героя с симптомами умопомешательства, проявляющимися как отрывки бредовых видений. Увидев человечка, похожего на Скарамуша, он предлагает ему станцевать фанданго (I see a little silhouette of a man / Scaramouch, scaramouch will you do the fandango). Эту галлюцинацию прерывает паническая атака — теперь перед ним гроза. Испытывая сильный страх от грома и молний (Thunderbolt and lightning, very, very frightening me), он начинает звать на помощь Галилея. Мозг героя не может удержаться на одной мысли, и по логике развития бреда, завязка которого продолжает оставаться в пределах средневековой итальянскойТо, что фанданго — не итальянский, а испанский танец, лишний раз подчёркивает специфический ход болезненной мысли, которая «подбрасывает» ложные элементы в ассоциативный ряд по вторичному, лингвистическому признаку сходства. тематики, он переключается на следующего персонажа, которым оказывается Фигаро, и в конце концов восклицает «Магнифико» («Великолепно!»).
Паническая атака завершилась, видения на какое-то время исчезли. Музыкальная тема сменяется: герой приходит в себя и начинает себя жалеть («я просто бедный мальчик, меня никто не любит» / «I’m just a poor boy, nobody loves me»), но тут галлюцинации возвращаются, и он слышит хор голосов: «Бисмилла! Мы не позволим тебе уйти!» / «Bismillah! No, we will not let you go!». Присоединяясь к нему, хор не без торжества подхватывает продолжение его арии: «Вельзевул уже припас [буквально: отложил] для меня [персонального] дьявола» / «Beelzebub has a devil put aside for me!»
Группа использовала эффект эха для слов «magnifico» и «let me go». В словах «let him go» Тейлор продолжал петь свою высокую партию, когда хор уже закончил. В последних словах, при переходе к хард-роковой части, он поёт уже фальцетом.
Хард-рок (4:15-5:20) Часть начинается с агрессивного хард-рока, рифф к которой Меркьюри написал сам. В словах Меркьюри злобно обращается от имени второго лица (видимо, от имени матери) к рассказчику, повествуя о его измене и злоупотреблении ею. После слов идёт небольшое гитарное соло, в котором звучат несколько гитар. Затем вместо одной из гитар вступает Меркьюри на рояле, завершая секцию.
Кода (5:21-6:01) Кода начинается в си-бемоле миксолидийского лада, становясь похожей на вступление по темпу и форме. С самого начала хор поёт слова «ooh, oh yeah, oh yeah» под аккомпанемент гитары. Гитара воспроизводится через усилитель Deacy Amp, созданный Джоном Диконом. Далее гитара играет более спокойно и сонорно. Опять появляется тема «мне ничего не важно» («nothing really matters to me»). За последней строчкой «куда бы ветер ни дул» («any way the wind blows») следует удар гонга, и песня заканчивается.
Видеоклип Видеоклип к песне был снят 10 ноября 1975 года и стал революционным музыкальным видео. В то время для раскрутки синглов группам приходилось выступать на телевидении в передачах, вроде Top of the Pops, где они под фонограмму изображали исполнение песни. У Queen в это время были гастроли, и им пришлось вместо личного присутствия предоставить на телевидение видеоклип. Хотя постановочные клипы к песням появились за десятилетия до того«Money For Nothing: A History of the Music Video from the Beatles to the White Stripes» Author: Saul Austerlitz. ISBN 0-8264-2958-0. Publisher: Continuum International Publishing Group, в интернете и в некоторых газетных публикациях можно часто встретить ошибочные заявления, что Bohemian Rhapsody был «первым видеоклипом в истории»Ana María Sedeño, Videoclip Musical: Desarrollo Industrial y Últimas Tendencias Internacionales, dans Ciencias Sociales Online, vol. 3 n°1 (mars 2006), ISSN 07181671, p. 51-52, однако это даже не был первый клип самих Queen. Новаторство ситуации было в том, что видеоклип впервые простимулировал продажи сингла и попадание в хиты. После его успеха практика выпускать видеоклипы стала общепринятой.
Видео снимал режиссёр Брюс Гоуэрс, который снял несколько других клипов для группы. Видео стоило 4500 £. В нём применялись спецэффекты, оригинальный монтаж. Кадры из видео использовались в клипе к песне «Radio Ga Ga» и «One Vision».
В 1992 году была снята новая версия клипа к фильму «Мир Уэйна». В неё также вошли фрагменты самого фильма, сцены клипа «Now I'm Here», кадры живого исполнения песни на стадионе Уэмбли, фрагменты переизданного клипа «Seven Seas Of Rhye» и кадр из видео «One Vision» с изображением группы, которая появляется во время заключительного удара гонга.
Согласно опросу, организованному телефонной компанией O2, британцы считают Bohemian Rhapsody лучшим клипом всех времён.
Вступление