«Зимний взят!» (встречается также название картины без восклицательного знака — «Зимний взят») — картина советского художника Владимира Серова, посвящённая событиям штурма резиденции Временного правительства во время Октябрьского вооружённого восстания в Петрограде. Она находится в коллекции Государственной Третьяковской галереи и в советское время выставлялась в её постоянной экспозиции. Полотно считается одним из лучших произведений художника. Картина лаконична, лишена атрибутов внешнего действия, но, по убеждению советских искусствоведов, удачно и правдиво раскрывала через бытовой эпизод эпоху революционных потрясений. Действие происходит на Иорданской лестнице Зимнего дворца. У её подножия художник изобразил двух активных участников закончившегося сражения за резиденцию Временного правительства — солдата и ополченца Красной гвардии, которые, по мнению советских искусствоведов, олицетворяли союз рабочего класса и трудящегося крестьянства. Среди достоинств полотна: мастерство раскрытия характеров, тщательность исполнения деталей, «выразительная» простота.
Советское искусствоведение воспринимало полотно Владимира Серова как одно из наиболее значительных произведений искусства, созданных в послевоенный период. Анализ замысла картины, её композиционного и колористического решения проводили в своих работах такие видные деятели советской художественной культуры, как доктор культурологии Иван Астахов, доктор искусствоведения Софья Коровкевич, доктор искусствоведения и действительный член Академии художеств СССР Андрей Лебедев. Картина использовалась и используется как иллюстративный материал в преподавании истории в средних и высших учебных заведениях СССР и современной Российской Федерации, а в советский период — ещё и в воспитательной работе с подростками.
Картина получила отражение в творчестве отдельных деятелей российской нонконформистской культуры, служила им для создания арт-объектов, иронически трактующих историю СССР и его так называемого «официального искусства».
Сюжет полотна Действие картины «Зимний взят!» происходит 26 октября 1917 года в интерьерах Зимнего дворца, где располагалась резиденция Временного правительства, непосредственно после его захвата в ходе Октябрьского вооружённого восстания в Петрограде. Местом действия представлена одна из лестниц дворца — Иорданская. Лестница богато декорирована скульптурой и позолотой, бронзовыми канделябрами. На ней ещё можно различить следы происходившего здесь сражения. На ступенях лестницы — щебень (искусствовед Софья Коровкевич трактовала его как битый кирпич и называла результатом артиллерийского обстрела Зимнего дворца), лежат в беспорядке стреляные гильзы, пустая пулемётная лента, доктор искусствоведения Андрей Лебедев разглядел офицерскую фуражку.
У подножия лестницы художник изобразил двух активных участников уже закончившегося сражения — вооружённых солдата и ополченца Красной гвардии, которые, по мнению советских искусствоведов, олицетворяли союз рабочего класса и трудящегося крестьянства. На принадлежность рабочего Петрограда к Красной гвардии указывает изображённая художником красная повязка на рукаве. По мнению Лебедева, это — не случайная встреча, а патруль, выставленный здесь для «охраны бывшей цитадели царизма и Временного правительства». Солдат прикуривает у красногвардейца «». Доктор искусствоведения Софья Коровкевич считала, что это придаёт сцене подчёркнуто мирный характер. Доктор искусствоведения Светлана Червонная, напротив, подчёркивала героизм и уверенность в своих силах персонажей картины и называла их героями нового мира.
На верхней площадке лестницы — в глубине пространства картины, сидит матрос с винтовкой в руках, поглощённый чтением газеты. Софья Коровкевич утверждала, что это уже «новая советская газета».
Работа над полотном и его судьба
Доктор искусствоведения Андрей Лебедев отмечал, что для Владимира Серова в целом было характерно возвращение к одной и той же теме, стремление решить её более глубоко и по-новому.
Тема взятия Зимнего дворца заинтересовала художника задолго до создания картины «Зимний взят!». Он уже написал к этому времени масштабное полотно «Штурм Зимнего» с большим количеством действующих лиц. В первой половине 1950-х годов художник решил изменить толкование темы Октябрьского вооружённого восстания. С его точки зрения, прежняя трактовка не позволяла дать глубокую характеристику психологии участников события. По мнению Андрея Лебедева, художник «стремился раскрыть более глубоко образы героев исторического штурма, через будничное показать величие революции». Сам Серов рассказывал о своём замысле: Я решил раскрыть тему «бытовым» образом. Отгремели бои. Зимний взят. Всюду следы разрушений. Где-то высоко на лестнице, рядом со скульптурой, сидит матрос, читающий газету. В центре — патруль, поставленный победителями, новыми хозяевами этого дворца,— мужик-солдат и простой рабочий. Маленькая передышка, перекур. Хотелось показать этих простых людей вместе. После перекура… снова начнутся жестокие, кровавые бои. Когда художник решил написать новую картину об Октябрьском вооружённом восстании, то направился в ленинградский музей Эрмитаж в выходной день. Обычно заполненные посетителями залы были пусты. Владимир Серов обошёл уже многие помещения, когда оказался на Иорданской лестнице. Его одолели размышления о том, как много видела эта лестница за время своего существования. Пустынная парадная лестница оглашалась лишь гулкими шагами невидимых художнику работников музея. Серов стал мысленно воссоздавать облик дворца в дни Октябрьских событий. В его сознании и раньше появлялось «много смутных, неясных, не сформировавшихся ещё образов». В это же время у него окончательно оформился сюжет будущей картины и возникло его творческое решение. Прямо здесь художник сделал карандашные наброски, которые зафиксировали возникший замысел.
Возвратившись домой, Серов сделал эскиз картины, на котором было запечатлено общее композиционное решение, в первую очередь две фигуры переднего плана, которые без серьёзных изменений впоследствии вошли в окончательный вариант картины. Сделанные в Эрмитаже карандашные наброски Владимир Серов не считал окончательно найденным решением. Его волновали после этого фрагменты будущего полотна, которые, по его мнению, могли и должны были изменить и первоначальное композиционное решение. Он делал наброски важных, с его точки зрения, определяющих элементов картины — глаз, рук, головы… Андрей Лебедев писал, что творческая работа по созданию композиции картины шла одновременно в двух направлениям: от общего к частному и от частного к общему. Андрей Лебедев писал, что, продолжая работу над полотном, Серов заполнял пространство всё большим и большим числом фигур. В самых различных фрагментах полотна он пробовал изображать матроса, который перевязывает раненую руку. Он попытался изобразить группу арестованных и идущих под конвоем юнкеров, которые спускаются с лестницы. Владимир Серов был разочарован результатами подобных экспериментов. Чем больше становилось персонажей, тем больше дробилась первоначально единая композиция. Самое важное, среди большого числа самостоятельных фрагментов терялась главная идея произведения. Исчезала также первоначальная атмосфера произведения — «впечатление тишины, гулкости помещения, которые так хорошо подчеркивали состояние передышки между боями».
Владимир Серов принял решение вернуться к первоначальному и наиболее простому композиционному решению — для этого ему пришлось отказаться от уже разработанного изображения юнкеров и от раненого матроса. Тем не менее, у художника оставалась неудовлетворённость композицией. Он снова попытался дополнить полотно несколькими фигурами и снова был разочарован результатом своих поисков. На окончательной версии картины от них остался только матрос в глубине картины. В целом окончательный вариант оказался близким первоначальному эскизу.
В коллекции Третьяковской галереи Картина «Зимний взят!» была приобретена Государственной Третьяковской галереей и в настоящее время находится в её коллекции. Техника исполнения — масляная живопись по холсту. Размер полотна небольшой, несмотря на кажущуюся масштабность композиции, — всего 85 х 70 . Картина подписана и датирована художником справа внизу лицевой стороны: «В. Серов 54». Андрей Лебедев упоминает также о существовании в 1965 году этюда «Иорданская лестница Зимнего дворца» (холст, масло, 81 х 75,5 см). Известно, что этот этюд демонстрировался на персональной выставке Владимира Серова в Москве в 1964 году. Ещё четыре наброска к картине «Зимний взят!» относятся как к окончательному, так и к нереализованным вариантам полотна:
Рисунок главных фигур (1953, 29 х 22 см) Набросок композиции картины (1953, 29 х 22 см) Рисунок матроса (1953, 29 х 22 см) Набросок фигур арестованных юнкеров (1953, 29 х 22 см) Также в искусствоведческой литературе упоминаются следующие наброски к полотну: Набросок композиции картины (1954, 26 х 17,5 см) Рисунок с натуры двух фигур (1954, 32 х 22 см) Набросок фигуры (1954, 33 х 22,5 см) Набросок фигуры матроса (1954, 31 х 22,5 см) Набросок фигуры (1954, 32,5 х 22 см) Ряд рабочих набросков к полотну демонстрировался на персональной выставке художника в 1964 году в Москве (каталог не указывает конкретные названия и размеры рисунков, представленных в экспозиции выставки). В своей книге 1984 года о творчестве Серова Андрей Лебедев писал о сотнях рисунков и набросках в альбомах художника и множестве сделанных им этюдов на пути воплощения своего окончательного замысла. Некоторые из них находятся в Мемориально-художественном музее Владимира Серова, который является филиалом Тверской областной картинной галереи. Советский искусствовед неоднократно писал о трёх методах работы Серова над материалом к полотну: он «вписывал в картину людей и предметы прямо с натуры», работал по памяти или предварительным наброскам и создавал фрагменты полотна на основе своего воображения.
В советское время полотно демонстрировалось в постоянной экспозиции музея в зале № 44. Оно неоднократно была представлено на крупных национальных и международных выставках. Среди них: Всесоюзная художественная выставка 1954 года, Третья выставка произведений действительных членов и членов-корреспондентов Академии художеств СССР, а также XXIX Биеннале в Венеции в 1958 году, на персональной выставке Владимира Серова в Москве в 1964 году, на Выставке произведений членов Академии художеств СССР к 25-летию преобразования Всероссийской Академии художеств в Академию художеств СССР в 1973 году и на персональной выставке произведений уже покойного к тому времени художника в Москве в 1981 году.
Картина принесла Владимиру Серову большой общественный успех (например, она была воспроизведена на обложке популярного журнала «Огонёк» в январе 1955 года), признание коллег (искусствоведы и художницы Татьяна Бойцова и Маргарита Железнова назвали полотно «выдающимся произведением на историко-революционную тему»), советской художественной критики (доктор искусствоведения Светлана Червонная писала о полотне: «Предельно ёмкой, вмещающей в себя большое содержание, большое чувство является маленькая, тонко и тщательно написанная картина „Зимний взят“») и высокие государственные награды. В 1954 году он был избран действительным членом Академии художеств СССР. 28 июня 1956 года Указом Президиума Верховного Совета РСФСР Владимиру Серову было присвоено звание Народного художника РСФСР. В то же время, писатель Иван Шевцов в письме Сергею Сергееву-Ценскому писал о недооценённости полотна в условиях резко изменившейся политической ситуации в стране: «Ленинских премий могли бы дать больше… Могли бы дать художнику Вл. Серову за картину „Зимний взят“. Хорошая картина. Но автор „антикосмополит“, Эренбурги его ненавидят».
Художественная критика о картине
Восприятие полотна в период хрущёвской оттепели