Нью-йоркский хардкор (также известный как NYHC) — это как хардкор-панк-музыка, созданная в Нью-Йорке, так и субкультура и образ жизни, связанные с этой музыкой. Сцена установила многие аспекты, которые сегодня являются неотъемлемой частью хардкора, включая его упрощённое название «хардкор», субкультуры хардкор-скинхедов и юф-крю, стиль мош-танцев, ассоциацию с уличными бандами и значительное влияние хэви-метала.
Сцена пережила множество различных волн и отклонений в стиле: в начале 1980-х годов группы, которые непосредственно выросли из более ранней панк-сцены, включая Agnostic Front, Reagan Youth и Kraut, положили начало сцене. В середине 1980-х Cro-Mags, Leeway и Stormtroopers of Death восприняли влияние зарождающегося трэш-метала, помогая создать кроссовер-трэш. В середине-конце 1980-х годов реакция против этого металлического влияния привела к тому, что Youth of Today, Gorilla Biscuits и Bold основали субкультуру youth crew, которая возродила панк-корни хардкора. Однако к концу десятилетия влияние трэш-метала снова проникло в сцену, установив новую форму — тафгай-хардкор, которую исполняли Sick of It All, Breakdown, Madball и Killing Time. В 1990-х годах звучание нью-йоркского хардкора значительно диверсифицировалось: Helmet, Quicksand и Life of Agony помогли создать жанр альтернативный метал, в то время как Bulldoze и 25 ta Life стали первопроходцами битдаун-хардкора, а Merauder, All Out War и Vision of Disorder стали заметными силами в металкоре. Кроме того, Biohazard, Cro-Mags и Skarhead переняли влияние хип-хопа, а H2O и CIV создавали музыку, основанную на поп-музыке.
История 1980-е годы Истоки
Истоки нью-йоркской панк-рок-сцены можно проследить до таких источников, как трэш-культура конца 1960-х и движение андеграундный рок начала 1970-х, сосредоточенное в Mercer Arts Center в Гринвич-Виллидж, где выступали New York Dolls. В начале 1974 года вокруг клуба CBGB в Нижнем Манхэттене начала формироваться ранняя панк-сцена с такими группами и музыкантами, как Television,Walker (1991), p. 662. Richard Hell,Savage (1992), p. 89. Patti Smith, Strongman (2008), p. 57; Savage (1991), p. 91; Pareles and Romanowski (1983), p. 511; Bockris and Bayley (1999), p. 106. Ramones, The Heartbreakers и Jayne County.Walsh (2006), p. 27. Нью-йоркская хардкор-сцена особенно выросла из той части этой панк-сцены, которая была задокументирована на сборнике New York Thrash 1982 года с такими группами, как The Stimulators, Eliminators и The Mad.
После распада Eliminators басист группы Vinnie Stigma сформировал Agnostic Front. Группа вскоре стала крёстными отцами нью-йоркского хардкора и одной из самых важных групп сцены. Примерно в то же время термин «хардкор» начал использоваться вместо «панк-рок». Roger Miret из Agnostic Front утверждает: «Мы начали использовать термин "хардкор", потому что хотели отделить себя от панк-сцены, которая тогда происходила в Нью-Йорке… Мы были более грубыми детьми, живущими на улицах. Это имело более грубый край».Jason Buhrmester, "Agnostic Front's Victim in Pain at 25", Village Voice, December 1, 2009. Сцена возникла около 1981 года, когда участники Agnostic Front, Cause for Alarm, Kraut, Murphy's Law и Antidote начали проводить время вместе на Avenue A и выступать в A7 в Манхэттене. Рок-клубы, такие как Max's Kansas City, The Ritz и CBGB, также быстро стали ключевыми местами для этой новой сцены.
В начале десятилетия многие группы вдохновлялись британской сценой анархо-панка. Начиная как часть более крупной нью-йоркской хардкор-сцены, такие группы, как Reagan Youth, False Prophets и Heart Attack, использовали схожий музыкальный стиль и менталитет со своими британскими коллегами. Эта сцена отделилась от нью-йоркского хардкора по мере развития десятилетия. Nausea была ключевой фигурой на сцене в этот период, помогая культивировать новую сцену в городе, основанную на политике и сквоттинге.
Кроссовер-трэш
После выхода дебютного альбома Metallica Kill 'Em All в 1983 году нью-йоркские хардкор-группы начали перенимать элементы хэви-метала, особенно трэш-метала. Это событие привело к расширению сцены: средняя посещаемость концертов выросла с примерно 100 до более 400 человек. Одной из первых нью-йоркских хардкор-групп, воспринявших влияние хэви-метала, была NYC Mayhem. В последующие годы в рамках сцены начало формироваться множество групп кроссовер-трэша, в частности Leeway, Crumbsuckers, Nuclear Assault и Ludichrist.Alexandros Anesiadis, Crossover The Edge: Where Hardcore, Punk and Metal Collide, London: Cherry Red Books, 2019, p. 36. Нью-йоркские метал-группы, такие как Anthrax и Carnivore, начали посещать и выступать на хардкор-концертах, и многие оригинальные NYHC-группы становились всё более тяжёлыми и жёсткими по звучанию по мере усиления метал-влияния; вследствие этого некоторые NYHC-группы, которые ранее были скинхедами, начали отращивать волосы и перенимать метал-имидж. Agnostic Front выпустили кроссовер-альбом Cause for Alarm в 1986 году, что привело к тому, что многие в сцене стали называть их продавшимися. Писатель Фредди Альва в статье 2014 года заявил, что «[Cause for Alarm] сочетание прецизионности хэви-метала и хардкорной энергии создало ориентир для кроссовер-звучания».
Cro-Mags выпустили кроссовер-альбом Best Wishes в 1989 году, который также сильно повлиял на сцену. Альбом был назван основным влиянием для многих групп нью-йоркской хардкор-сцены 1990-х, особенно Biohazard, Merauder и Candiria.
Youth crew
Youth crew было движением, которое началось в середине-конце 1980-х годов как реакция на метал-влияния, воспринимаемые в нью-йоркском хардкоре. Группы youth crew начали играть звучание, которое отсылало к более ранним панк-рок-ориентированным хардкор-группам. Движение возглавляли Youth of Today, которые придумали название в своей песне 1985 года «Youth Crew». Gorilla Biscuits и Bold также были заметными группами в этом стиле."[Youth of Today] spearheaded the almost jock-like "Youth Crew" movement embraced by some and mocked by others in the late '80s (ever heard the phrase '88 hardcore'?). [...] YOT's no-frills music was filled with such now public-domain signifiers as gang vocals and 'heavy breakdowns' ... " Ryan J. Downey, "Youth of Today", "Blood Runs Deep: 23 Bands Who Shaped the Scene", Alternative Press #240, July 2008, p. 109. Стрэйт-эдж и вегетарианство также были определяющими чертами этого движения, однако это привело к тому, что многие старшие участники сцены отвергли движение. Из-за этого нью-йоркский youth crew стал изолированным образованием, отдельным от более широкой хардкор-сцены. Такие группы, как Sick of It All и Warzone, вышли из сцены youth crew, хотя они не обязательно придерживались всех её элементов. Обе группы впоследствии стали влиятельными для многих последующих хардкор-групп. Более поздние группы youth crew, а именно Judge, начали многое заимствовать из метала, помогая привести к развитию битдаун-хардкора. Нью-йоркский youth crew начал терять популярность и значимость после беспорядков в Томпкинс-сквер-парке 1988 года и ухода Рэя Каппо из Youth of Today в 1990 году.
Тафгай-хардкор
По мере развития сцены начало появляться множество групп, которые переняли значительное влияние из хэви-метала и хип-хопа. Некоторые музыканты нью-йоркской хардкор-сцены культивировали «этос крутого парня» через использование агрессии, криминального насилия и менталитета банд.
Со временем многие из этих групп начали развивать уникальный стиль, который был больше основан на ритме и меньше на влиянии панка. Техника игры на гитаре палм-мьютинг была ключевым аспектом этого звучания, а также ганг-вокал, тяжёлые гитарные риффы и тяжёлые брейкдауны. По словам писателя Тони Реттмана в его книге NYHC (2015), группа из Йонкерса Breakdown, образованная в 1987 году, была одной из первых групп, определивших тафгай-хардкор. В том же году Judge выпустили свой дебютный EP New York Crew, который журнал Crack описал как запись, которая подняла «менталитет крутого парня» Нью-Йорка «на новую высоту». Другие группы, продвигавшие это звучание в то время, включали Sick of It All, Sheer Terror и Killing Time. Madball, образованные в 1988 году, были названы Riverfront Times группой, которая определила тафгай-хардкор, а Stereogum — как «архетипичная тафгай-хардкор-группа». В 1990-х годах они стали одной из самых заметных групп нью-йоркского хардкора.Andersen, Mark and Jenkins, Mark (2001). Dance of Days: Two Decades of Punk in the Nation's Capital. (New York: Soft Skull Press). .Blush, Steven (2001). American Hardcore: A Tribal History. (Los Angeles: Feral House). .
Постепенно тафгай-хардкор стал настолько распространённым в нью-йоркском хардкоре, что этот стиль стал популярно известен просто как «нью-йоркский хардкор». На протяжении 1990-х и 2000-х годов это звучание было расширено группами из-за пределов Нью-Йорка, включая Blood for Blood, Death Before Dishonor, Terror и Trapped Under Ice. В конечном счёте тафгай-хардкор стал более доминирующим звучанием на хардкор-сцене, чем его первоначальное панк-звучание, став тем, что «подразумевается под словом "хардкор"». Он повлиял на развитие битдаун-хардкора, брутал-дэт-метала, слэм-дэт-метала и дэткора.
1990-е годы
В 1990-х годах звучание нью-йоркских хардкор-групп диверсифицировалось, причём влияние трэш-метала и дэт-метала становилось всё более распространённым; такие группы, как Biohazard, Madball, Skarhead и 25 Ta Life, стали испытывать влияние хип-хопа, которое пронизывало большую часть сцены NYHC середины-конца 1990-х. Слияние хип-хопа и тафгай-хардкор группой Biohazard, в частности, имело большой успех, а их сингл 1992 года «Punishment» получил значительную ротацию на MTV. Коллаборация группы 1993 года с рэп-группой Onyx над ремиксом «Slam» получила платиновый сертификат, и группа впоследствии была названа влиянием для пионеров ню-метала Korn.
В это время участники нью-йоркских хардкор-групп начали формировать новые группы, которые играли альтернативный метал, включая Shelter, Quicksand, Orange 9mm и Helmet. Третий альбом Cro-Mags Alpha Omega (1992) показал, как группа углубилась в своё метал-влияние, одновременно внедряя обычный вокал и экспериментируя с рэп-металом в «Eyes Of Tomorrow». Life of Agony были одной из самых заметных групп, а виниловое издание их дебютного альбома River Runs Red (1993) достигло 11-го места в чарте Vinyl Albums журнала Billboard. В мае 2005 года альбом был включён в Зал славы журнала Decibel; это был четвёртый альбом, удостоенный этой чести. Кроме того, многие нью-йоркские хардкор-музыканты начали осваивать более поп-ориентированные стили, включая H2O, CIV и близлежащую Lifetime. В то же время сцена была в основном сосредоточена вокруг Bond Street Café на Bond Street, Манхэттен. К 1993 году частыми площадками стали Brownies, Coney Island High и Wetlands Preserve, а CBGB рекомендовала проводить воскресные дневные концерты.
В середине 1990-х нью-йоркская хардкор-сцена расширилась на большую часть Нью-Йоркской агломерации и штата Нью-Йорк, что дало начало Vision of Disorder, Crown of Thornz и No Redeeming Social Value. Bulldoze, участники которой были как из Ирвингтона, Нью-Джерси, так и из Нью-Йорка, стали первопроходцами поджанра битдаун-хардкор. Их альбом 1996 года The Final Beatdown дал название стилю. Происходя из более раннего звучания тафгай-хардкор, Bulldoze вместе с Terror Zone создали жанр, объединив звучание с текстами о бандитской деятельности и тяжёлыми брейкдаунами, задав шаблон для жанра. Вслед за ними появились такие группы, как Neglect, Confusion и 25 Ta Life.