Нери Оксман (; ) — американо-израильский и профессор Медиа-лаборатории Массачусетского технологического института. Руководитель исследовательской группы по опосредованной материи.
Её работы воплощают дизайн окружающей среды и цифровой морфогенез, формы и свойства которых определяются их контекстом. Она ввела термин «материальная экология» для определения своей работы, помещая материалы в контекст. Стилистические товарные знаки включают ярко окрашенные и текстурированные поверхности со структурой во многих масштабах, а также композитные материалы, твердость, цвет и форма которых варьируются в зависимости от объекта.
Во многих проектах Оксман используется трехмерную печать. В их число входят Silk Pavilion, сотканный шелкопрядами на нейлоновой раме,Silkworms and Robot work together to weave silk pavilion , Dezeen, June 3, 2013. Ocean Pavilion, производственная платформа на водной основе, на которой строятся конструкции из хитозана, Glass I, первый 3D-принтер для оптически прозрачных материалов. стекла и производимого им набора изделий из стекла, а также коллекций одежды и предметов одежды, напечатанных на 3D-принтере, которые носят на показах и представлениях от кутюр.
Она провела выставки в Музее современного искусства и Бостонском музее науки, где некоторые из её работ находятся в их постоянных коллекциях, включая SFMOMA. Куратор MoMA Паола Антонелли назвала её «человеком, опередившим свое время, а не своим временем» а Брюс Стерлинг назвал её работы «разительно отличными от всего, что было раньше».
Оксман родилась и выросла в Хайфе, Израиль, в еврейской семье. Её родители, Роберт и Ривка Оксман, оба архитекторы. Её младшая сестра Керен Оксман — художница. Оксман окончила еврейскую школу Реали в Хайфе в 1994 году. Оксман выросла «между природой и культурой», проводя время в саду своей бабушки и архитектурной студии своих родителей.
Как и большинство израильской молодежи, Нери Оксман служила в вооружённых силах, поступила на службу в израильские ВВС, получив звание старшего лейтенанта. После службы она переехала в Иерусалим, чтобы поступить в медицинскую школу Хадасса Еврейского университета. Через два года она перешла на изучение архитектуры в Технион — Израильский технологический институт, а затем в Школу архитектуры Лондонской архитектурной ассоциации, которую окончила в 2004 году.Her master’s thesis was on using «structural, spatial and environmental» cues to drive shape generation. Oxman, Neri (2004). Performative Morphologies.http://neri.media.mit.edu/assets/pdf/Publications_VH.pdf
В 2005 году она переехала в Бостон, чтобы присоединиться к программе PhD по архитектуре в Массачусетском технологическом институте под руководством Уильяма Дж. Митчелла. Её диссертация была посвящена дизайну с учётом материалов.Material-based design computation , Neri Oxman, 2010. DSpace@MIT. В 2010 году она стала адъюнкт-профессором Массачусетского технологического института в Медиа-лаборатории Массачусетского технологического института в качестве профессора по развитию карьеры в корпорации Sony (так называемая должность финансируется за счет гранта Sony).
Личная жизнь Оксман ранее была замужем за аргентинским композитором Освальдо Голиховым. В январе 2019 года она вышла замуж за Билла Акмана. У Оксман и Акмана есть совместная дочь.
Карьера
Работы Оксман выставлялись по всему миру: экспонаты находятся в постоянных коллекциях Музея современного искусства, Музея дизайна Купера Хьюитта, Центра Жоржа Помпиду, Венского музея прикладного искусства, SFMOMA и Бостонского музея изящных искусств и Музея искусства. Наука. Экспонаты также были показаны в Смитсоновском институте и на Пекинской международной художественной биеннале, а в 2020 году крупная ретроспектива работ Оксман открылась в Музее современного искусства.
Она опубликовала статьи по параметрическому и контекстному дизайну и разработала специальные инженерные методы для реализации этих проектов из различных материалов. В 2006 году она запустила в Массачусетском технологическом институте междисциплинарный исследовательский проект под названием « Материалекология», чтобы экспериментировать с генеративным дизайном.Material Ecology blog , 2006—2013 Этот проект и связанные с ним совместные работы повлияли на её раннее искусство. Она продвигала идею поиска новых способов общения и сотрудничества в области дизайна. В 2016 году она помогла запустить открытый междисциплинарный журнал Journal of Design Science.MIT Media Lab’s Journal of Design Science , Liz Stinson, WIRED. March 10, 2016.
Она появлялась на обложках Fast Company, Wired UK, ICON, и журнала Surface. Её работы упоминаются как источник вдохновения для изменения дизайна материалов и структур, а её художественные работы были описаны Эндрю Болтоном как «потусторонние — не определяемые ни временем, ни местом».Sullivan, Robert. «Future Perfect», in VOGUE, Met Gala Special Edition, June 2016, pp. 44-45.
Став профессором в 2010 году, Оксман основала исследовательскую группу Mediated Matter в MIT Media Lab. Там она расширила свое сотрудничество в области биологии, медицины и носимых устройств.
В 2019 году выяснилось, что её лаборатория получила 125000 долларов от финансиста и осужденного за сексуальные преступления Джеффри Эпштейна через медиа-лабораторию Массачусетского технологического института и её директора Джои Ито. Она велела своим ученикам в лаборатории послать Эпштейну подарок, несмотря на то, что они довели до её сведения опасения по поводу Эпштейна.
Философия дизайна Оксман пишет о мире и окружающей среде как о организмах, которые регулярно меняются и реагируют на использование, полные градиентов цвета и физических свойств, а не четких границ. Она предложила разработать экологию материалов с помощью «целостных продуктов, характеризующихся градиентами свойств и многофункциональностью» — в отличие от сборочных линий и «мира из частей». Что касается взаимодействия между методами проектирования и производства, она сказала, что «предположение о том, что детали изготавливаются из одного материала и выполняют заранее определённые функции, глубоко укоренилось в дизайне… [и] подкрепляется тем, как работают промышленные цепочки поставок».Design at the Intersection of Technology and Biology , 2015.
Она описывает свою работу как «переход от потребления природы как геологического ресурса к редактированию его как биологического». Это приводит к использованию разнообразных биологических форм и текстур для вдохновения, а также к включению живых элементов в процессы изготовления, таких как светящиеся бактерии в Муштари, и использование шелкопряда для строительства Шелкового павильона. Она написала, что наука, инженерия, дизайн и искусство должны быть более активно связаны — так, чтобы результат каждой дисциплины служил входом для другой.The Age of Entangelement , Neri Oxman, Journal of Design and Science. January 13, 2016.
Оксман провела презентации о цифровом и междисциплинарном дизайне, а также о выходе за рамки массовых элементов дизайна. Они включали в себя презентацию о создании форм и дизайне окружающей средыOn Designing Form , PopTech 2009. ссылались быстрые прототипы в других областях и популярный доклад TED о проектировании «на стыке технологий и биологии». В её программном докладе 2016 года на конференции Американского института архитекторов предлагалось «повысить роль архитектуры в обществе», работая рука об руку с наукой и разработкой.«Perspectives on BEST of SHOW 2016» , Architosh, June 3, 2016. The talk proposed «a more profound role for the architecture field in society», and received a standing ovation.
Оксман использовала в своей работе метод расчета лучей, который является противоположностью фото-скульптинга. При подсчете лучей плоская поверхность преобразуется в сильно искривленную за счет определённого расположения световых параметров. Алгоритм вычисляет интенсивность, положение и направление одного или нескольких источников света, помещенных в заданную среду, и присваивает значения локальной кривизны соотношению между геометрией и характеристиками освещения. Затем полученные с помощью стереолитографии три двухслойных полупрозрачных объекта показывают карманы из смолы везде, где эти поверхности пересекаются.Sterling, Bruce. «Natural’ 3-D Objects.» Abitare, Edited by Anniina Koivu, no. 482, May 2008, pp. 134—137.
Телевизионные выступления Оксман — героиня эпизода документального сериала Netflix «Абстракция: искусство дизайна» (сезон 2, эпизод 2).
Опосредованная материя Группа Mediated Matter использует вычислительный дизайн, цифровое производство, материаловедение и синтетическую биологию для изучения возможностей проектирования малых и больших структур. Иногда это включало получение изображений биологического образца, разработку алгоритмов для создания аналогичных структур и разработку новых производственных процессов для реализации результатов. Проекты включали носимые устройства, вдохновленные нынешней и будущей окружающей средой,Design Fiction: Neri Oxman, «Imaginary Beings: Mythologies of the Not Yet» , Wired magazine. May 12, 2012 солнечные и био-разлагаемые конструкции,«Mushtari» Is a 3D Printed Wearable That Makes Products from Sunlight , ArchDaily. July 12, 2015 новые художественные техники, а также экспериментальные поверхности, стены, покрытия и несущие элементы. Некоторые из них предполагали совместную работу из разных областей.
Органическое и натуральное производство Некоторые работы Оксман были изготовлены животными или естественными процессами.
«Шелковый павильон» — инсталляция, спроектированная в 2013 году, — отличалась не только окончательной формой, но и методом изготовления. Его соткали 6500 свободно летающих тутовых шелкопрядов на куполе с нейлоновым каркасом. Эксперименты с тутовыми шелкопрядами определили, как они будут реагировать на различные поверхности и что побудит их вращаться на существующей структуре, а не на коконе. Каркас большого многогранного купола был свободно соткан роботизированной рукой из тонких нейлоновых нитей и подвешен в открытой комнате. Купол запроектирован с зазорами там, где будет больше всего тепла. Тутового шелкопряда волнами выпускали на раму, где они добавляли слои шелка перед тем, как удалить. Это включало инженерное дело, шелководство и моделирование солнца в комнате. Получившееся искусство инсталляции было повешено, чтобы люди могли стоять внутри.
Павильон « Океан», построенный в 2014 году, включал платформу для производства на водной основе, где конструкции были построены из хитозана, водорастворимого органического волокна, похожего на хитин. Структурные столбы и длинные нежные листья были сделаны путем изменения способа укладки волокон. В результате получилась комбинация твердых и мягких структур, изменяющихся от твердой к гибкой по длине ветки или листа, но все они сделаны из одного и того же основного материала.
Синтетическая пасека, установка размером с комнату, построенная в 2015 году, изучала поведение пчел в полностью закрытой среде, в том числе то, как они строили ульи внутри и вокруг различных структур. Это было разработано в сотрудничестве с пчеловодческой компанией как способ тестирования возможных реакций на потерю колоний и изучения того, как биологические ниши могут быть явно интегрированы в здания.
Разработки в области 3D-печати Mediated Matter активно работал с различными техниками 3D-печати, разрабатывая собственные методы и сотрудничая с такими полиграфическими компаниями, как Stratasys. Масштаб проектов варьировался от ограждений и большой мебели до произведений искусства и одежды, до биокомпозитов, искусственных клапанов и сборки ДНК. Группа разработала прототип принтера с роботизированным манипулятором, который мог бы строить конструкции высотой 8 футов вокруг себя на открытом воздухе, и быстросохнущий принтер, который делает отдельно стоящие объекты без опорных конструкций.