Марчелло Дудович (; Триест, 21 марта 1878 — Милан, 31 марта 1962) — итальянский рекламный художник и иллюстратор. Вместе с Леонетто Каппиелло, Адольфом Хоэнштейном, Джованни Марией Маталони и Леопольдо Метликовицем был одним из отцов современного итальянского рекламного плаката.
Детские годы Марчелло Дудович родился в Триесте в 1878 году. Его отец Антонио работал сотрудником страховой компании Assicurazioni Generali и в знак своих революционных симпатий носил красную гарибальдийскую рубашку. Её мать, Элизабетта Кадорини, уроженка Триеста, была пианисткой. Кроме Марчелло в семье было ещё три брата, один из них — альтист Триестского струнного квартета Манлио Дудович. Марчелло учился в реальной школе Триеста, а затем в институте промышленного искусства. Он был ленивым и недисциплинированным мальчиком, но очень любопытным и любившим рисование. Введенный своим двоюродным братом, художником Гвидо Гримани, в среду «Триестинского Артистического Кружка», он часто посещал студии художников Триеста, встречаясь с великими местными художниками, такими как Эудженио Скомпарини и Артуро Риетти.
Дебют в Милане Марчелло Дудович переехал из Триеста в Милан в 1897 году. Благодаря дружбе его отца с Леопольдо Метликовицем, который в то время уже был признанным художником и рисовальщиком плакатов, Марчелло был взят на работу в литографию компании «Officine Grafiche Ricordi». В этой среде, художник мог сравнивать свои работы с работами самых популярных стендовых плакатистов того времени, такие как Адольф Хоэнштайн, Алеардо Вилла, Леонетто Каппьелло, Джованни Мария Mataloni. Здесь же он получил первые задания создать эскизы для рекламы. Он расширил свое обучение, посетив курсы академического рисунка и изучения обнаженной натуры в 1898 году в «Патриотическом художественном обществе» в Милане и открыл студию живописи вместе с Метликовицем и греческим художником Арванитаки. В это время Марчелло сделал свои первые самостоятельные работы по рекламе для компаний Ricordi, а также для других литографических фабрик, таких как Gualapini, Cantarella и Modiano.
Опыт Болоньи 1899 год, стал выдающимся годом в творческой карьере Марчелло Дудовича. Его пригласили в Болонью работать на графической фабрике Эдмондо Шаппюи. Художник, покидая Милан, сохранил деловые отношения с Officine Grafiche Ricordi. Именно в Болонье Марчелло начинает создавать рекламные щиты, обложки, иллюстрации и эскизы для различных журналов; Этим годам соответствуют первые автономные и законченные работы, подписанные Марчелло. В этот период он также был штатным иллюстратором журнала «Fantasio» в 1902 году, издававшегося в Риме и специализирующегося на литературе, критике и эстраде. В 1900 году он создал плакаты, благодаря которым он три года подряд, с 1900 по 1902 год, побеждал в конкурсе «Весенние торжества», объявленном Обществом пробуждения городской жизни: он стал бесспорным лидером художников итальянского плаката, даже выиграв медаль "Золото на Всемирной выставке в Париже в 1900 году.
В 1902 году он участвовал в Международной выставке современного декоративного искусства в Турине, демонстрируя плакат с «фиксированной идеей» под фирменным названием художественного кооператива «Aemilia Ars», известного своими исследованиями старинных моделей эпохи Возрождения и обработки ювелирных изделий, кожи, мебели и керамики. В 1904 году он сотрудничал с журналом искусств и литературы «Новиссима», которым руководил Эдоардо де Фонсека. Журнал, выпускавшийся десять лет, считался Манифестом современной графики, изысканным итальянским изданием, посвященным искусству оформления книг и фундаментальной роли стиля Либерти, в котором сотрудничали крупнейшие художники того времени: в дополнение к Дудовичем были Ферруччо Баруффи, Луиджи Бомпар, Феличе Казорати, Джакомо Балла, Гаэтано Превиати.
Художник пробудет в Болонье шесть продуктивных лет, и здесь он встретит свою будущую жену Элизу Буччи, журналистку из Фаэнцы, писавшую статьи по вопросам моды, которая будет представлять вдохновляющую музу прекрасных женских черт, изображенных в его рекламных кампаниях. У женщины уже был сын Эрнесто, которого Дудович позже усыновит. Единственная дочь Элизы и Марчелло — Адриана, которая в 1935 году выйдет замуж за молодого венецианского художника Вальтера Резентера. Вместе с молодым человеком, его большим поклонником, переехавшим в Милан с твердым намерением стать его учеником, Дудович начнет долгое сотрудничество, как в области плакатов, так и в отделке стен. В этот период он установил художественные и исторические связи с городом Флоренцией, в котором Альфонсо Руббиани и его школа молодых художников работали в течение многих лет.
Он работает для болонского юмористического журнала Italia Ride, для которого он создаст многочисленные иллюстрации, сатирические и декоративные карикатуры, журнала, ориентированного на новое видение искусства, которое постепенно преображается в стиль модерн. Это сотрудничество приводит его к тесному контакту с наиболее важными фигурами итальянского авангарда, такими как Аугусто Маяни, он же Насика, художественный руководитель, Аугусто Сезанн, Луиджи Бомпар, Уго Валери, Арденго Соффичи, Галилео Чини и другими реставраторами, из числа которых художник рисует причину дальнейшего роста. Он оставался в Болонье до 1905 года, когда закончилось сотрудничество с заводом Chappuis в Болонье из-за неоспоримой тенденции Триеста к профессиональной свободе в поиске всегда новых впечатлений, которые, безусловно, могли бы материализоваться в гораздо более индустриальных городах, таких как Милан.
Второй миланский период В октябре 1905 года Дудович получил приглашение от издателя Арманино поехать в Геную, и, несмотря на первоначальный энтузиазм, условия работы здесь были не идеальные. Он снова возвращается в Милан в 1906 году, где готовит мероприятие европейского значения: Международную выставку, связанную с открытием Симплонского туннеля . После восстановления отношений с Ricordi Graphic Workshops художник вместе с другими дизайнерами плакатов своей команды участвует в конкурсе по выбору рекламного плаката, который будет представлять выставку. После получения награды за открытие туннеля Симплон Дудовичу было поручено оформить внешние стены павильона итальянского декоративного искусства на Международной выставке в Милане, который был разрушен пожаром. Дудович, ныне начинающий мастер в области графики начала века, с большим интересом смотрит на новые авангардные европейские движения, такие как «Фовизм», инициированный Анри Матиссом, и экспрессионизм группы «Die Brücke» из Дрездена. 1907 и 1913 годы — это годы плакатов, созданных для рекламных кампаний, проводимых неаполитанскими универмагами Fratelli Mele, направленных на продвижение рекламы компании. Они представляют собой его самые оригинальные и счастливые изобретения: «женщина в красном платье», «женщина в синем платье», женщина, разглядываемая с контрастирующими чувствами парочкой прохожих. Но это также годы, когда Дудович разработал один из своих самых известных плакатов для александрийской компании Borsalino, выиграв конкурс, организованный Домом для рекламы шляпы «Зенит». Этот плакат, представленный Дудовичем вне конкурса, получит награду и станет для него самой большой данью и признанием. Художник усердно посещает миланские общественные места, вступая в контакт с величайшими личностями, которые вдохновляют культурную жизнь столицы. Он описывает среду, в которой перемещаются джентльмены и буржуазия, где проявляется мирское, однако ему удается идеализировать мир, интерпретатором которого он становится — новой, процветающей «Belle Époque». В этих условиях он поддерживает дружеские отношения с Камилло Бойто, архитектором и писателем, а также с целым рядом великих художников и писателей миланских кругов, таких как Филиппо Каркано, Антонио Амброджо Альчати, Умберто Боччони и Федерико Андреотти. Регулярно посещая Caffè Biffi, Savini и Orologio, он вступает в контакт с модными кругами, которым также способствует его жена Элиза Буччи, которая работает корреспондентом некоторых известных журналов моды. Дудович, наблюдая трансформацию одежды, особенно женской, пользуется моментом, освобождая фигуру женщины и снабжая её всеми аксессуарами для соблазнения: перчатками, бантами, воротниками и чулками, и все это сопровождается сигаретой с дымом, который стал символом женской эмансипации той эпохи. Женщина сбегает из домашнего контекста, больше не отводя её домашним обязанностям конца девятнадцатого века, и наконец видит, что она возвысилась до определённой роли в обществе.
Специальный корреспондент в Мюнхене Известный за пределами страны, в 1911 году художник был вызван в Мюнхен издательством «Альберт Ланген», где ему было предложено сотрудничество в качестве репортера в качестве специального корреспондента известного журнала политической и социальной сатиры «Simplicissimus». Он соглашается на эту работу и заменяет Резничека рисовальщиком в редакции: он будет иллюстрировать в течение примерно четырёх лет, с 1911 по 1915 год, светскую страницу немецкой газеты с обширным выпуском акварелей, чернил и рисунков, вступая в контакт с ведущими представителями Немецкая графика, такая как Вильгельм Шульц, Теодор Гейне и Эдуард Тёни. В эти годы очень продуктивной деятельности в Мюнхене уроженец Триеста сотрудничает с директором Альбертом Лангеном и другими немецкими журналами, такими как «Meggendorfer Blätter», именно в 1912 году, выпустив альбом, состоящий из 32 пластинок и названный «Corso». В качестве специального корреспондента Дудович много путешествует по Европе, предлагая своей графикой живое свидетельство мирских привычек высшего общества. В 1956 году, с оттенком ностальгии по прошлым годам, уже пожилой художник рассказывает о своей жизни, возвращая смысл своих профессиональных путешествий следующими словами:
«Позвольте мне с радостью рассказать о времени, когда специальных посланников отправляли не на поля сражений, а на скачки и поля для гольфа, чтобы изображать красивых женщин, элегантную светскую жизнь, изысканность моды. Мы ездили из одной страны в другую без паспорта и без удостоверения личности: замечательная вещь. Затем был своего рода интернациональная разведка, которая выходила за рамки всех границ и даже любых политических разногласий. Это было время, когда можно было только верить в будущее […] Война все это отменила. Мы с женой сразу же вернулись в Италию. Боччони, Сирони, Мартинетти и Карра вышли на фронт с песней: „Смерть, Франц, да здравствует Обердан!“ . Я, сын Гарибальди, не смог уехать. Власти получили письмо, в котором меня обвиняли в германофилии. Мое сотрудничество с „Симплициссимусом“ вызвало у меня подозрения. Из заключения меня спасло вмешательство старого Рикорди. Однако я оставался под особым наблюдением, и на протяжении войны я должен был каждую неделю явиться в полицейский участок. С войной закончился самый красивый и беззаботный период моей жизни»
(Марчелло Дудович, теперь в Маурицио ди Пуоло (под редакцией) Марчелло Дудович 1878—1962. 100 эскизов и плакатов для La Rinascente, Милан: Fabbri, Bompiani, Sonzogno, Etas, 1985, стр. 15)
Несмотря на свою приверженность роли специального корреспондента, он не прерывает своего сотрудничества в качестве рисовальщика плакатов с Ricordi Graphic Factory. Дудович останется в «Симплициссимусе» до начала Первой мировой войны, когда, будучи сыном гарибальдийца, он не может допустить, чтобы его рисунки появлялись рядом с юмористическими карикатурами, дискредитирующими Италию. В Баварии художник оставался до 1914 года, и здесь он женился на Элизе Букки, с которой познакомился во время своего пребывания в Болонье и с которой у него родилась дочь Адриана.
Во время войны