«Искусство шелкографии. XX век. История, феноменология, техники, имена»Искусство шелкографии. XX век история, феноменология, техники, имена монография Парыгин А. Б. Национальная электронная библиотекаРоссийская государственная библиотека. Карточка Парыгин, Алексей Борисович. Искусство шелкографии. XX век (Текст) : (история, феноменология, техники, имена) — монография А. Б. Парыгина, первое и единственное на русском языке на сегодняшний день развернутое исследование глобальной истории и феномена шелкографии в современном искусстве.
Характеристика книги
«Искусство шелкографии. XX век. История, феноменология, техники, имена»СПб. Общедоступные библиотеки. КАТАЛОГ : Искусство шелкографии. XX век. (история, феноменология, техники, имена): [монография] — второе издание, переработанное и дополненное. Первое издание, с несколько иным названием, было опубликовано автором в 2009 году — «Шелкография как искусство. Техника, история, феноменология, художники»СПб. Общедоступные библиотеки. КАТАЛОГ : Шелкография как искусство. Техника, история, феноменология, художники: [монография].
Книга А. Б. Парыгина была опубликована осенью 2010. 16 ноября того же года в читальном зале научной библиотеки СПб Союза художников прошло ее обсуждение, на котором автор рассказал о характере и особенностях издания. Присутствовали и выступали Дмитрий Я. Северюхин, Николай И. Благодатов, Елена И. Григорьянц, Олег Ю. Бурьян, Владимир А. Емельянов, Наталья В. Сердюкова, Юрий И. Казимов, Мария Б. Парыгина, Александр И. Мажуга, Дарья О. Антипова и многие другие петербургские искусствоведы и художники.Антипина Д. О. Искусство шелкографии // Вестник СПб ГУТД. — 2011. — Серия 3. № 1, СПб: СПб ГУТД, 2011. — С. 72
В книге анализируется историография, происхождение и генезис технологии и техники шелкографии, дается анализ развития и картина её бытования в мировом искусстве XX века, в искусстве России и отдельных республиках СССР. Анализируется феноменология шелкографии — специфические качества её изобразительного языка, основные прикладные функции, рассматривается вопрос о подвижности границ понятия авторская шелкография. В отдельных параграфах препарируются разные мотивации собирательского интереса к этому виду графического искусства.Северюхин Д. Я. Искусство шелкографии (про монографию А. Б. Парыгина Искусство шелкографии. XX век). Петербургские искусствоведческие тетради, № 21., СПб: АИС, 2011. — С. 210
Давая исторический экскурс развития авторской шелкографии, Парыгин подробно останавливается и на России. Характеризуя специфику бытования шелкографии в СССР в 1960-1980-е, как противоречивый и сложный по отношению к технологии, но интересный. В числе названных в книге художников — участник знаменитых «газаневских» выставок ленинградец Алек Рапопорт, москвичи Эдуард Гороховский, Эрик Булатов и другие, экспериментировавшие с техникой шелкографии на рубеже 1970-1980-х годов. Отдельное место в работе отведено ленинградским графикам, пионерам шелкографского движения и популяризаторам этой техники, таким например, как Николай Кофанов. Рассматривается вклад в графическое искусство московских и петербургских (ленинградских) шелкографских студий работавших в XX веке.Северюхин Д. Я. Искусство шелкографии (про монографию А. Б. Парыгина Искусство шелкографии. XX век). Петербургские искусствоведческие тетради, № 21., СПб: АИС, 2011. — С. 211
Во многом для мировой художественной практики второй половины ХХ и начала XXI века шелкография является тем же, чем в Европе была литография на рубеже XIX и XX веков, офорт — в XIX и XVIII веках, резцовая гравюра — в XVII, гравюра на дереве — в XV-XVI веках.Парыгин А. Б. Искусство шелкографии. XX век. История, феноменология, техники, имена. — СПб: СПб ГУТД, 2010. — С. 136.
При всей полиграфической скромности, монография Парыгина вышла на три года раньше большого (наиболее полного на сегодня) исследования швейцарского автора Гвидо Ленгвилера () «История шелкографии: как искусство превратилось в индустрию» (A History of Screen Printing: How an Art Evolved Into an Industry), которая была выпущена в ноябре 2013 года в США (на английском языке).Lengwiler, Guido A History of Screen Printing: How an Art Evolved Into an Industry. — Cincinnati: ST Media Group International. 2013. — 484 s. Google Books Lengwiler, Guido A History of Screen Printing: How an Art Evolved Into an Industr. — Cincinnati: ST Media Group International. 2013. При этом в работе швейцарского автора основной темой исследования, вынесенной в заголовок книги ("как искусство превратилось в индустрию") является промышленно-технологическая история техники шелкографии. В отличие от работы Парыгина, в которой рассматриваются, в первую очередь, творческие аспекты техники, связанные с историей авторской печатной графики.
Образно говоря, если несколько абстрагироваться от детализации и сюжетной конкретики, то творческая шелкография родилась в конце 1930-х годов, через соединение формальных идей раннего европейского авангарда и передовой печатной технологии (обладавшей древнейшими восточными корнями) на практически белом листе американского искусства, что является одним из первых примеров тотального взаимопроникновения, взаимовлияния и взаимозависимости в искусстве эпохи глобализации.Парыгин А. Б. Искусство шелкографии. XX век. История, феноменология, техники, имена. — СПб: СПб ГУТД, 2010. — С. 51.
В числе художников, о практическом опыте работы в шелкографии которых идёт речь в монографии: Джозеф Альберс, Джакомо Балла, Уилл Барнет, Вилли Баумейстер, Борис Бельский, Джон Битти, Йозеф Бойс, Жан Брюллер, Виктор Вазарели, Энтони Велонис, Том Вессельман, Фритц Винтер, Наум Габо, Гай Маккой, Альбер Глез, Адольф Готлиб, Георг Гросс, Стюарт Дэвис, Вальтер Дексель, Александер Джексон, Джаспер Джонс, Тео ван Дусбург, Жан Дюбюффе, Марсель Дюшан, Галина Завьялова, Франц фон Цюлов, Роберт Индиана, Альфред Кассон, Эльсуорт Келли, Макс Артур Кон , Фернан Леже, Рой Лихтенштейн, Роберт Мазервелл, Анри Матисс, Жоан Миро, Гвидо Молинари, Йошитоши Мори, Бруно Мунари, Тимур Новиков, Ларс-Гуннар Нордстрем , Клас Олденбург, Эдуардо Паолоцци, Пабло Пикассо, Джексон Поллок, Серж Поляков, Рене Портокарреро, Алек Рапопорт, Роберт Раушенберг, Эд Рейнхардт, Джеймс, Розенквист, Эд Рушей, Джино Северини, Теофиль-Александр Стейнлен, Пьер Сулаж, Энди Уорхол, Александр Флоренский, Дэмьен Херст, Зураб Церетели, Иосиф Эльгурт, Эртэ, Ричард ЭстесБиографический указатель / Парыгин А. Б. Искусство шёлкографии. XX век (история, феноменология. техники, имена). — СПб.: СПб ГУТД, 2010. — С. 215-267.
Шелкография, будучи использованной в искусстве, продолжает нести на себе налет массовой культуры, что во многом обусловлено традиционным применением этой техники в рекламе и упаковке. В сфере искусства эта связь особенно акцентировалась представителями поп-арта. И это же явилось основанием для недооценки шелкографии в качестве авторской тиражной техники со стороны классического искусствоведения. Не в последнюю очередь, по мнению автора, именно подобная специфичность техники делает ее привлекательной для современных художников. С исследовательской точки зрения это особенно интересно. Получается, что в шелкографии органично синтезируется массовое и индивидуальное, причем границы между ними зачастую стираются, что делает технику в определенном смысле уникальнойГригорьянц Е. И. Феномен шелкографии. — Петербургские искусствоведческие тетради, № 21., СПб: АИС, 2011. — С. 216..
Являясь первой книгой, посвященной истории и феноменологии трафаретной печати, с ясной структурой и большим объёмом введённого в научный оборот фактологического материала, монография Парыгина очень быстра была разобрана на цитаты. Некоторые её параграфы, отдельные фрагменты и аналитические данные ряд недобросовестных авторов-плагиаторов не без успеха выдаёт за собственные исследования. Как пример материал М. В. Асалхановой «Развитие трафаретной печати: от техники к искусству», почти полностью списанный с параграфа «Предыстория шелкографии»М.В. Асалханова Развитие трафаретной печати: от техники к искусству . — Царскосельские чтения Том I (XIX). 2015. С. 106-109.
История написания
Книга Парыгина «Искусство шелкографии. XX век. История, феноменология, техники, имена» написана на основе материалов его кандидатской диссертации по искусствоведению: «Шелкография как феномен искусства XX века» (ВАК 17.00.09. — «Теория и история искусства». 2002). Руководитель — доктор философских наук Т. Е. Шехтер, официальные оппоненты — доктор культурологии Г. К. Щедрина, кандидат искусствоведения Н. М. Козырева (ГРМ). Отзывы на диссертацию: доктор философии Т. В. Горбунова (отзыв ведущей организация: СПб ГХПА им. Штиглица), Т. Н. Косоурова, заведующая сектором ДПИ (Эрмитаж), кандидат искусствоведения Г. Ю. Ершов, искусствовед А. Г. Раскин и др. По итогам защиты научное исследование было рекомендовано к публикацииПарыгин А. Б. Искусство шелкографии. XX век (авторский комментарий). — Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 71, : АИС, 2022. — С. 98.
В течение последующих семи лет текст диссертации уточнялся и перерабатывался, адаптировался к издательским требованиям. Книга «Шелкография как искусство. Техника, история, феноменология, художники» вышла в конце лета 2009 года (подписано в печать 30.06.2009) в издательстве СПб ГУТД (тир. 500 экз., мягкая обложка, 20 × 14 см), без иллюстраций. Второе издание вышло осенью 2010 года (подписано в печать 26.02.2010), опубликовано тем же издательством, с несколько иным названием, — «Искусство шелкографии. XX век. История, феноменология, техники, имена», с доработанным текстом и дополненное цветными иллюстрациями (тир. 250 экз., мягкая обложка, 20 × 14,5 см).
Рецензентами первого издания монографии «Шелкография как искусство. Техника, история, феноменология, художники» выступили: доктор философских наук, профессор, Т. Е. Шехтер, доктор психологических наук, профессор Г. Л. Ержемский, кандидат философских наук Е. И. ГригорьянцПарыгин А. Б. Искусство шелкографии. XX век (авторский комментарий). — Петербургские искусствоведческие тетради, выпуск 71, : АИС, 2022. — С. 99.