Соль мажо́р (, ) — мажорная тональность с тоникой ноты соль. Имеет один диез при ключе — фа-диез. Параллельным минором для соль мажора является ми минор. Тональность доминанты — ре мажор, субдоминанты — до мажор. Энгармонически равен неиспользуемой тональности фа-дубль-диез мажор.
Характер и применение Композиторы и музыкальные теоретики XVIII—XIX веков нередко ассоциировали тональности диатонического звукоряда с различными характерами или наиболее подходящими, по их мнению, настроениями. Например, итальянский теоретик Франческо Галеацци в своём трактате Elementi teorico-pratici di musica называл соль мажор «простой», «неэмоциональной» и даже «невинной» тональностью.
Английский музыкальный критик указывал на то, что соль мажор традиционно (в музыке эпохи барокко) используется для выражения умиротворения, уединения и радости. Именно в таком ключе соль мажор мог восприниматься И. С. Бахом — особенно в его Мессе си минор (BWV 232), где музыкальному материалу в соль мажоре уподобляется благословение, параллельный ему ми минор развивает тему распятия, а одноимённый по отношению к последнему и при этом редко использующийся ми мажор отождествляется со светом из рая. В этом качестве, согласно Меллерсу, тональность вводилась в произведения обращавшихся в религиозным темам композиторам XX века, Франсиса Пуленка и Ральфа Воан-Уильямса.
Музыканты, склонные к хромостезии, по-разному характеризовали соль мажор с точки зрения цветовых ассоциаций. Н. А. Римский-Корсаков, к примеру, чувствовал соль мажор «коричнево-золотистым», а А. Н. Скрябин —уже «оранжево-розовым}}.
Некоторые произведения в этой тональности
Маленькая ночная серенада — Вольфганг Амадей Моцарт; Концерт для фортепиано с оркестром № 4 — Людвиг ван Бетховен; Большая соната для фортепиано соч. 37a — Пётр Ильич Чайковский; Симфония № 3, Симфония № 8 и Симфония № 100 — Йозеф Гайдн; Струнный квартет № 6 — Дмитрий Дмитриевич Шостакович; Симфония № 4 — Густав Малер; Ramage — Ya Lil (Al Anisa Farah).
Примечания
Литература
Категория:Мажорные тональности