Бальтазар Деннер (, 15 ноября 1685, Альтона — 14 апреля 1749, Росток) — немецкий живописец периода рококо, мастер светского придворного портрет. Работал в Гамбурге, Данциге, Лондоне, Копенгагене и Амстердаме. Преподавал в Берлинской академии искусств Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899 .

Биография

Происхождение и юность Бальтазар Деннер вырос в городе Альтона (в настоящее время район Гамбурга. В то время Альтона входила в состав Дании, а её население превышало 10 тысяч жителей, город был вторым по величине после Копенгагена на территории датского королевства. Альтона славилась веротерпимостью и сравнительной свободой вероисповедания.

Отец будущего художника, (1659—1746) был известным проповедником альтонских меннонитов. При этом по основной профессии Якоб трудился простым красильщиком. Мать Бальтазара — Катарина Вибе (1663—1743). Бальтазар был старшим из семи детей в семье. Когда Бальтазару было восемь лет, он получил травму ноги. Из-за этого он хромал всю жизнь. Исцеление заняло много времени. Оставаясь прикованным к постели, мальчик стал коротать время рисованием. Вскоре окружающим стало очевидно, что Деннер-младший обладает художественными способностями. В возрасте одиннадцати лет Бальтазар стал учиться рисованию у голландского художника Франца ван Амама. Когда отец мальчика на некоторое время переехал в Данциг, где должен был выполнять обязанности меннонитского пастора, Бальтазар брал там уроки живописи маслом.

В 1701 году семья вернулась в Альтону. Бальтазар, которому было шестнадцать лет, отправился в Гамбург в торговую компанию своего дяди осваивать коммерцию и торговлю. Юноша проработал у родственника следующие шесть лет. Однако всё свободное время он продолжал заниматься живописью. В 1707 году Бальтазар был принят в Прусскую Академию искусств, основанную незадолго до того (в 1696 году) будущим королём Фридрихом I Прусским. В те годы Берлин стал важным центром европейской культуры. Сюда приезжали на постоянное место жительства многие литераторы, скульпторы и живописцы.

Творчество В 1709 году, в возрасте двадцати четырёх лет, Бальтазар Деннер получил первый важный заказ на портреты Кристиана Августа (дяди и опекуна Карла Фридриха, герцога Шлезвиг-Гольштейн-Готторпского, отца будущего российского императора Петра III) и его сестры Марии Елизаветы, которая позже стала настоятельницей Кведлинбургского аббатства. Заказчик был настолько впечатлён результатом, что пригласил художника в свой замок Готторп в Шлезвиге. Там Деннер в 1712 году создал большой групповой портрет (178×138 см), на котором изобразил 21 человека из семейства герцога. В настоящее время картина находится в замке . Она принесла автору славу умелого портретиста, и вскоре Бальтазар Деннер стал получать новые заказы.

Художник отличался трудолюбием и дисциплиной, выполняя точно в срок все заказы. К нему охотно обращались титулованные особы. Живописец побывал при многих дворах Европы, где писал портреты правителей и членов их семей. Деннер создал портреты датских королей Фредерика IV и Кристиан VI, польского короля Августа II Сильного, российского императора Петра III и шведского короля Адольфа Фридерика.

Став популярным портретистом, Деннер стал привлекать к работе помощников. Обычно он писал только самое сложное — лицо, а прорисовку остальных деталей (одеяний, интерьеров, различных атрибутов) поручал ученикам и помощникам. На портрете трёх детей писателя и влиятельного гамбургского горожанина Бартольда Генриха Брокеса 1724 года есть надпись на обратной стороне с перечислением всех художников, принимавших участие в работе: Деннер написал головы детей непосредственно в Гамбурге, Якоб ван Шуппен позже в Вене прорисовал одежды, над фоном трудился Франц де Пауль Ферг (1689—1740), а Франц Вернер Тамм (1658—1724) писал цветы в руках детей.

Семья и путешествия В 1712 году Деннер, который уже был состоятельным человеком, женился. Его супругой стала Эстер Винтер. В семье родилось шестеро детей: пять девочек и один мальчик. С 1712 года до и своей смерти в 1749 году Деннер совершил много поездок, посещая своих заказчиков в разных частях Европы. Он побывал в Нижней Саксонии, Ганновере, Дрездене, Амстердаме, Копенгагене и Лондоне. Причём во многих городах и землях он был многократно, а иногда задерживался там надолго. Так, в Лондоне он оставался с 1721 по 1728 год, а в Амстердаме с 1736 по 1739 год. При этом художник старался брать с собой свою семью. Его дети росли творчески одарёнными, хорошо музицировали. Они помогали отцу, развлекая монархов и герцогов, которым приходилось подолгу сидеть неподвижно, позируя для портрета. Дети художника устраивали целые представления. Самой талантливой была дочь Катарина. Она прекрасно играла на музыкальных инструментах и хорошо рисовала.

Прижизненное признание и посмертная критика Портреты работы Деннера, благодаря точности сходства с моделью, часто использовали, как было принято в то время, для дипломатических целей, в частности при сватовстве, когда по ним судили о красоте и стати жениха или невесты из другой страны. Показательна история с портретом будущего российского императора Петра III, которого Деннер написал в 1740 году в Киле в возрасте двенадцати лет. Императорские дома занимались устройством выгодного династического брака и Деннеру пришлось сделать десять копий портрета. Одна из них была отправлена в Санкт-Петербург, где произвела хорошее впечатление на императрицу Елизавету Петровну. К концу жизни у Бальтазара Деннера сформировался внушительный список портретированных им влиятельных людей Северной Европы. На выставках в Роттердаме и Лондоне критики сравнивали один женский портрет Деннера с «Джокондой» Леонардо да Винчи, отмечая точность работы Деннера в деталях. Портреты, выполненные художником обычно изображают людей в простых позах без обычных украшений, с детальной проработкой лиц. Эмалеподобная, тонкая живопись, особенно головы стариков и старушек, напоминает небольшие голландские натюрморты и принесла Деннеру прозвание «Porendenner» (мелочный Деннер). Такая живопись ценилась в эпоху рококо, реакции против барокко, которое воспринималось слишком экстравагантное Horst Appuhn: Denner, Balthasar. In: Neue Deutsche Biographie. (NDB). Band 3. Duncker & Humblot, Berlin 1957, ISBN 3-428-00184-2, S. 601—602 (deutsche-biographie.de) .

Однако во второй половине XVIII века и позднее с наступлением эпохи неоклассицизма портреты Бальтазара Деннера стали критиковать за излишний педантизм и натуралистичность. Такие мнения высказывали Иоганн Иоахим Винкельман, Иоганн Георг Зульцер, Август Вильгельм Шлегель и Георг Вильгельм Фридрих Гегель. В вышедшей в 1877 году книге биографий известных людей Allgemeine Deutsche Biographie о художнике написано: «Тот, кто ищет идеальный результат в концепции истинного произведения искусства, не будет удовлетворён рабской копией природы и не будет тронут такими изображениями. В портретах Деннера нет абсолютно никакой души, они не разговаривают, а мягкий цвет лишь усиливает впечатление, будто перед вами не человек, а восковая фигура» Daniel Spanke: Porträt — Ikone — Kunst. München 2004. (Dort auch ein ausführliches Kapitel zu Balthasar Denner) .

Русский художник и историк искусства А. Н. Бенуа в своём знаменитом «Путеводителе по картинной галерее Императорского Эрмитажа» язвительно написал: «Бальтазар Деннер перещеголял всех доуистов выпиской мельчайших деталей (знамениты его однообразные старики и старухи) А. Н. Бенуа. Путеводитель по Картинной галерее Императорского Эрмитажа (1910). — М.: Изобразительное искусство, 1997. — С. 224 (доуисты, вероятно, подражатели натуралистической живописи модного в своё время портретиста Джорджа Доу).

Память Деннер скончался в Ростоке, где он написал сорок шесть портретов членов мекленбургского двора. В XX веке в Германии Бальтазар был признан классиком немецкой живописи. Его именем названа улица в гамбургском районе .

Галерея

Примечания

Литература

Ссылки

О художнике на сайте artsandculture.google.com О работе «Портрет пожилой женщины»

Категория:Персоналии по алфавиту Категория:Художники Германии XVIII века