Илка Гедё (; 26 мая 1921 — 19 июня 1985) — венгерский живописец и график. Её работы пережили десятилетия преследований и репрессий, сначала в 1930-х и 1940-х годах, а затем в 1950-х — 1989-х годах.
На первом этапе своей карьеры, который завершился в 1949 году, она создала огромное количество картин, которые можно разделить на различные серии.На основе оцифрованного каталога произведений количество рисунков Ильки Гедё в папках превышает три тысячи, а количество юношеских рисунков составляет около 1700. В период с 1944 по 1949 год было изготовлено 740 рисунков, а в государственных коллекциях — 335 (Венгерская Национальная Галерея: 77; Британский музей: 15; Музей Израиля: 6; Венгерский еврейский музей: 12; Еврейский музей в Нью-Йорке: 3; Художественный музей Yad Vashem: 144; Kupferstichkabinett Берлина: 8; Музей Kunstpalast, Дюссельдорф: 8; Альбертина, Вена: 15, Музей изящных искусств, Хьюстон (MFAH): 10; Художественная галерея Albright-Knox, Буффало: 3; Метрополитен-музей, Нью-Йорк: 3; Музей Герцога Антона Ульриха, Брауншвейг (Хаум), Брауншвейг, Германия 21; Кливлендский художественный музей: 3; Музей современного искусства, Нью-Йорк: 7 рисунков)
С 1964 года она возобновила свою художественную деятельность, рисуя картины маслом.
«Илка Гедё является одним из одиноких мастеров венгерского искусства. Она не связана ни с авангардом, ни с традиционными тенденциями. Её бесподобный творческий метод не позволяет сравнивать её с другими художниками.»István Hajdu: Half Picture, Half Veil — the Art of Ilka Gedő (Половина картины, половина Вуали — искусство Ильки Гедё) В: István Hajdu — Dávid Bíró The Art of Ilka Gedő (1921—1985) Oeuvre Catalogue and Documents («Искусство Ильки Гедё (1921—1985) Каталог произведений и документов».), Gondolat Kiadó, Budapest, 2003, p. 6
Ранняя жизнь и образование Илка Гедё (1921—1985) родилась 26 мая 1921 года от брака Симона Гедё и Эльзы Вайскопф. Её отец был учителем в еврейской гимназии, мать работала клерком. Некоторые из ведущих венгерских писателей и художников того времени были в кругу друзей семьи. Илка Гедё воспитывалась в семье, где у неё были все возможности стать образованной и чуткой художницей. Она поступила в среднюю школу под названием «Új Iskola» (Новая школа). Эта школа предлагала инновационную учебную программу и методы обучения.
С раннего детства Илка Гедё постоянно рисовала, записывая свой опыт. Серия ювенильных рисунков, полностью сохранившаяся в имении художницы, может быть размещена в хронологическом порядке, и, таким образом, является своего рода визуальным дневником.
Ей было семнадцать лет, когда она проводила свои каникулы в Бакони, к западу от Будапешта. Во время каникул она все время рисовала пейзажи. В полях она следовала за косарями с эскизом в руках, чтобы снова и снова видеть повторяющиеся движения под одним и тем же углом, захватывая ритм со значительной беглостью и утонченностью. Рисунки, акварели и папки, сохранившиеся с 1937—1938 годов, свидетельствуют о том, что она уже обладала полным техническим мастерством рисования, и это несмотря на то, что до этого момента она никогда не получала регулярного обучения.
С конца 1930-х до начала 1940-х годов Ильку Гедё учили три художника еврейского происхождения, которые были убиты нацистами в конце войны. Júlia Szabó: Ilka Gedő’s Artistic Activities (Художественная деятельность Ильки Гедё) В: Péter György — Gábor Pataki, Júlia Szabó, István F. Mészáros: The Art of Ilka Gedő (1921—1985) («Искусство Ильки Гедё (1921—1985)».) Új Művészet Alapítvány, Budapest, 1997, стр. 48-49 ISSN 1219-4913 В 1939 году на выпускном экзамене Гедё посещала открытую школу Тибор Галле (1896—1944). Вторым мастером Гедё был Виктор Эрдей (1879—1944), живописец и график натуралиста-импрессиониста и стиля модерн. Третьим учителем Гедё был скульптор Иштван Эркень Штрассер (1911—1944). От Штрассера Гедё научилась стойкости скульптурного моделирования и изображению массы.
После сдачи выпускных экзаменов Илка Гедё всерьёз задумалась о том, чтобы начать учёбу в Париже, но помешала война, и по еврейским законам она тоже не смогла поступить в Венгерскую Академию Искусств. С ростом влияния венгерских фашистов, партии «Стреловой крест», открытое лишение евреев гражданских прав началось в 1938 году с Первых еврейских законов, за которыми последовали Второй и Третий в 1939 и 1941 годах. Во время войны она зарабатывала на жизнь керамикой, но никогда не прекращала создавать свои графические серии.
Илка Гедё часто посещала город Сентендре. С 1938 по 1947 год создавала пастельные рисунки города, берущие её формы и цвета непосредственно с природы. Цвета красный, яркий жёлтый, темно-коричневый, синий и зелёный достигают высокой интенсивности цвета. До начала 1940-х годов, вместе с другими молодыми художниками, Илка Гедё также посетила студию Дьюла Пап (1899—1982), который был бывшим учеником Иоганнес Иттен и учителем Баухаус.Nóra Aradi (ed): Magyar művészet (1919—1945) (Венгерское искусство /1919-1985/), Том I, Budapest, Akadémiai Kiadó, стр. 398
В эти годы, до 1944 года, Гедё делала интимные исследования семейной жизни, в основном в карандаше. Она начала серию автопортретов, которые должны были продолжиться до конца первого этапа её творческой карьеры, в 1949 году. В 1942 году Илка Гедё участвовала в выставке, организованной группой социалистических художников под названием «Свобода и народ», которая проходила в Центре Профсоюза Металлистов.Nóra Aradi (ed): Szabadság és a nép (A Szocialista Képzőművészek Csoportjának dokumentumai (Свобода и народные документы группы социалистических художников), Budapest, Corvina Kiadó, 1981, с. 318, с. 287.
Рисунки, сделанные в Будапештском гетто 19 марта 1944 года восемь немецких дивизий вторглись в Венгрию. Начались серьёзные гонения на венгерское еврейство. С беспрецедентной скоростью почти все венгерские провинциальные евреи были депортированы в концлагеря в Польше, где большинство из них было убито. (Венгерская еврейская община потеряла 564 500 жизней во время войны, включая 63 000 до немецкой оккупации.Источник этих данных:Encyclopaedia of the Holocaust (Энциклопедия Холокоста) McMillan Publishing House, 1990, Том II, стр. 702)
Несмотря на протесты церковных лидеров и нерешительные попытки Миклоша Хорти остановить депортации, к лету 1944 года в Будапештском гетто и в специально отведенных для этого домах было сконцентрировано около 200 000 евреев. После неудачной попытки Хорти взять Венгрию на войну, 15 октября 1944 года партия «Стреловой крест» осуществила военный захват. В гетто начались худшие дни кошмара. Благодаря удаче Илка Гедё удалось спастись от депортации и выжить.
В Будапештском гетто большую часть времени Илка Гедё проводила за чтением и рисованием, записывая свое окружение, своих товарищей, стариков и детей. Эти рисунки являются бесценными документами, но это также и аллегории на человеческое унижение и беззащитность. На одном из своих автопортретов она представляет фронтальный вид себя, показывая человека, который потерял контроль над собственной судьбой. Соответственно, у неё уже нет возраста и почти нет пола.
На последнем рисунке мы видим автопортрет художницы с чертежной доской. Глаза, кажется, смотрят в небытие. Эго ищет поддержки в себе.
Период между 1945 и 1948 годами
Рисунки автопортретов (1945—1949) В канун Нового 1945 года Илка Гедё встретился Эндре Биро, который изучал химию в университете г. Сегеда, а после войны начал работать в научно-исследовательском институте, возглавляемом венгерским ученым, удостоенным Нобелевской премии Альберт Сент-Дьёрди. Работая в строго образной идиоме, художница нуждалась в моделях и, помимо семьи и друзей, Гедё нашла в себе самую удобную модель. Илка Гедё создала автопортреты, которые, благодаря своей честности и самопознанию, претендуют на внимание зрителя. Эти работы нарисованы таким образом, что вызывают одновременно и прямую физическую реальность, и эмоциональную чувствительность. Однако в её попытках дать правдивое и точное представление о реальности прокрадываются сомнения: традиционная и скомпонованная лепка, столь характерная для неё, постепенно заменяется экспрессивным, извергающим и напряженным стилем.
Рисунки о Ганцской фабрике (1947—1948) Постоянно в поисках новых сюжетов, Гедё нашла на Фабрике станков в Ганце, недалеко от своего дома на улице Филлер, богатую и визуально анимированную среду для рисования. Илка Гедё получила разрешение на посещение Фабрики в Ганзе по рекомендации Свободного Профсоюза Художников.Elisabeth Kashey (Ed.): Ilka Gedő (1921—1985) Drawings and Pastels, exhibition catalogue, (Илка Геде (1921—1985) Чертежи и пастели, каталог выставки) Shepherd Gallery, New York, 1995, p. 19 OCLC 313759285 Как и в автопортретах того же периода, её рисунки и пастели Ганцской фабрики, демонстрирующие ряд повторяющихся тем, являются быстрыми набросками сиюминутного опыта, раскрывающими напряженную духовную концентрацию и выразительную силу. Нервные колебания линий отражают впечатления художницы от промышленной работы. Решение Ики Гедё рисовать на фабрике не было политически мотивированным, и в этих рисунках нет никаких следов идеализации. Драматические панорамные виды огромных внутренних пространств чередуются с сострадательными исследованиями обессилевших рабочих. Чертежи Ильки Гедё Фабрики в Ганзе реалистичны, но, что более важно, выразительны и трогательны. В этих работах пространство и большие формы представлены как новинка. Среди плоскостей и блоков человек сводится к схематической фигуре. Объекты, которые появляются в пространстве, кажется, пожирают фигуры.
Табличная серия (1949) Тема этих рисунков, маленький и всегда видимый стол прозаичен, он всегда под рукой. Линии на этих рисунках никогда не являются контуром замыкания области: они всегда движутся, высвобождая тем самым таинственные энергии..
Период творческого молчания (1949—1965) Кроме её семьи и нескольких друзей, никто не видел рисунков Гедё в то время, когда они были сделаны. В этот период с 1945 по 1949 год, как и пастель, она начала использовать масло, но Гедё в припадке депрессии и не видя выхода из дилемм, которые она испытывала, уничтожила большую часть картин, выполненных маслом за эти годы. После замечательного периода свободы между 1945 и 1948 годами, наступление коммунистической диктатуры отрицательно повлияло на жизнь Ильки Гедё, что стало одной из причин, по которой она на шестнадцать лет отказалась от художественной деятельности. В 1949 году Илка Гедё перестала заниматься живописью и рисованием. Её добровольный отказ продлился до 1965 года. В течение этих лет, кроме нескольких цветных набросков, она не брала в руки ни карандаша, ни кисти, отказываясь делать это даже в играх с детьми. Её решение необходимо объяснить, так как очень редко случается так, что художница, считающий искусство смыслом и целью жизни, перестает творить, не будучи принужденным к этому. Было три причины, чтобы остановить художественную работу. Первая — это наступление коммунистической диктатуры, вторая — непризнание искусства Ильки Гедё (друзья Гедё враждебно относились ко всему изобразительному или образному, неконфигурированному как средство политического выражения), третья — Илька Гедё признаёт, что она может остаться верной своему таланту, только прекратив создавать искусство. Когда Илка Гедё перестала заниматься искусством, она совсем не отказалась от возможности возобновления. Она продолжила обширное изучение истории искусств. Она много читала о теории цвета. Она читала и внимательно записывала работы Гёте Теория цветов, переводя длинные отрывки из этой работы. Без этих исследований мир цвета второго художественного периода был бы невозможен. В середине 1960-х годов художница поместила почти все рисунки предыдущего периода в паспартуты, а также подобрала их по темам в папки. Эта деятельность продолжалась многие годы. Первой персональной выставкой художницы стала открывшаяся 15 мая 1965 года студийная выставка, на которой была представлена подборка рисунков, выполненных в период 1945—1948 годов.