Джеймс Брандер Мэтьюз (21 февраля 1852 — 31 марта 1929) — американский писатель, теоретик литературы и педагог.

Он был первым штатным профессором драматической литературы в американском университете и сыграл значительную роль в становлении театра как предмета, достойного формального изучения в академическом мире. Его интересы варьировались от Шекспира, Мольера и Ибсена до французских бульварных комедий, народного театра и нового реализма своего времени.

Биография Мэтьюз родился в богатой семье в Новом Орлеане, вырос в Нью-Йорке и окончил Колумбийский колледж в 1871 году, где он был членом Филолексианского общества и братства Дельта Пси, и юридической школы Колумбии в 1873 году. У него не было реального интереса к закону, ему никогда не нужно было зарабатывать на жизнь (учитывая состояние его семьи)Matthews' father went bankrupt and the family fortune was lost, but his mother's money provided him with a comfortable living and eventually his own books sold quite well. Biographical information from this entry is taken from Matthews' autobiography. и он занялся литературной карьерой, публикуя в 1880-х и 1890-х годах рассказы, романы, пьесы, книги о драме и т. Д. биографии актёров и три книги очерков городской жизни. Одна из них, «Виньетки Манхэттена» (1894 г.), была посвящена его другу Теодору Рузвельту. С 1892 по 1900 год он был профессором литературы в Колумбийском университете, а затем занимал кафедру драматической литературы до своего выхода на пенсию в 1924 году. Он был известен как увлекательный лектор и харизматичный, но требовательный учитель. Его влияние было таким, что популярный каламбур утверждал, что целое поколение было «заклеймено одним и тем же Мэтьюзом».

Во время своего длительного пребывания в Колумбии Мэтьюз создал и курировал «драматический музей» костюмов, сценариев, реквизита и других сценических реликвий. Изначально размещавшаяся в четырёхкомнатном комплексе в Философском зале, коллекция была разделена и продана после его смерти. Однако его книги были включены в университетскую библиотеку, а диорамы театра «Глобус» и других исторических драматических мест были разбросаны для всеобщего обозрения по кампусу, в основном в Додж-холле. Мэтьюз был вдохновителем для ныне разрушенного театра Брандер Мэтьюз на 117-й улице, между Амстердам-авеню и Морнингсайд-драйв. Английская профессура на его имя до сих пор существует в Колумбии.

Обучение Ученики Мэтьюса знали его как человека, хорошо разбирающегося в истории драмы и знающего не меньше континентальных драматургов, чем американских и британских драматургов. Задолго до того, как они вошли в моду, он защищал драматургов, которые считались слишком смелыми для американских вкусов, таких как Герман Судерман, Артур Пинеро и в первую очередь Хенрик Ибсен, о которых он писал часто и красноречиво. Его ученики также знали его как самоуверенного человека с несколько консервативными политическими взглядами. Драматург С. Н. Берман, который учился у него в 1917 году, вспоминал в своих мемуарах: «Однажды я совершил ошибку, принеся в класс экземпляр [либерального журнала] The New Republic. Я действительно внёс в это свой вклад. Мэтьюз посмотрел на «Новую республику» и сказал: «Мне жаль, что вы тратите своё время на это». Как убеждённый республиканец и близкий человек Теодора Рузвельта, он должен был выполнить свой долг». Он также мог быть «простым и анекдотичным», признал Берман, и его уважали в университетском городке как светского человекаS.N. Behrman, People in a Diary (Boston: Little, Brown, 1972). p. 8.. Он жил для театра и ясно дал понять, что верит в то, что театр — это прежде всего искусство перформанса и что пьесы, как литературные тексты, никогда не должны рассматриваться в том же свете. И всё же, в классе он был пунктуальным руководителем сценического мастерства.

Другие студенты вспоминали его как учителя, который вызывал «смесь любви и нетерпимости»Green, p. 84. и вёл себя так, чтобы никогда не скрывать своё привилегированное происхождение, связи и знакомства. Его отношения с коллегами из Колумбийского университета иногда были враждебными. Его консерватизм стал более явным в его более поздние годы: он был непреклонен в отношении приёма женщин в свои аспирантурыGreen, p. 49. и публично высказал мнение, что женщины не обладают природными способностями быть великими драматургамиBrander Matthews, A Book About the Theater (New York: Scribner, 1916), pp. 113-125.. По словам Марка Ван Дорена, он преподавал по факультативу «древняя американская литература», который отказывался пересматривать на протяжении десятилетий. Неудивительно, что он был естественной мишенью для поколения писателей и активистов времён Первой мировой войны. Пересматривая автобиографию Мэтьюза в 1917 году, радикальный критик и выпускник Колумбийского университета Рэндольф Борн жаловался, что для Мэтьюза «литература была жестом аристократии, а не пониманием жизни»Thomas Bender, New York Intellect (New York: Knopf, 1987), p. 232.. В книге «На родной земле» Альфред Казин охарактеризовал его как «литературного джентльмена»Alfred Kazin, On Native Grounds (New York: Harcourt, 1942), p. 61..

Мэтьюз обучал ряд студентов, которые впоследствии сделали большую карьеру в театре, в том числе драматурга Бермана и драматических критиков Старка Янга, Людвига Льюизона и Джона Гасснера (John Gassner).

Литературная деятельность Брандер Мэтьюз был плодовитым, разнообразным и неоднозначным писателем, автором более тридцати книг. Его собственные романы и пьесы ничем не примечательны и давно забыты (претензия на известность одной из его пьес заключается в её статусе сноски в романе Теодора Драйзера «Сестра Кэрри»: это мелодрама «Золотая шахта», которую посещает Кэрри и заставляет её задуматься о карьере на сцене). Некоторые из его обзоров американской литературы и драматургии очень хорошо продавались как учебники для школ и колледжей. Тем не менее, одна из его самых ранних книг, «Французские драматурги девятнадцатого века» (1881 г.), представляет собой отличное научное исследование предмета, которое дважды переиздавалось и переиздавалось за два десятилетия, а его автобиография 1919 года «Эти многие годы» - это искусно рассказанная история. художественного образования человеком, который прожил богатую и продуктивную жизнь. Он также предлагает интересное воспоминание о жизни на Манхэттене c. 1860-1900 гг. Мэтьюз опубликовал биографию Мольера в 1910 году и биографию Шекспира в 1913 году.

Иная деятельность Мэтьюз вёл активную профессиональную жизнь за пределами кампуса. Он был одним из основателей Клуба авторов и Клуба игроков, а также одним из организаторов Американской лиги авторского права. Он был членом Американской академии искусств и литературы и президентом Национального института искусств и литературы в 1913 году. В 1906 году он был назначен первым председателем Совета по упрощенному правописанию и в 1910 году занимал пост президента Американской ассоциации современного языка. В 1907 году французское правительство наградило его орденом Почетного легиона за заслуги в продвижении французской драмы.

Профессиональные связи и личная дружба Брандер Мэтьюз не был типичным академиком своего времени. Он дружил со многими известными людьми, например. Роберт Луи Стивенсон, Редьярд Киплинг, Брет Харт, Марк Твен, Уильям Дин Хауэллс и Теодор РузвельтGreen, p. 83.. Его отношения с ТвеномMatthews wrote the Introduction to the New York edition of Twain's Collected Works. носили подшучивающий характер (Твен в своем знаменитом эссе «Литературные грехи Фенимора Купера» критикует утверждения Мэтьюса о литературных достоинствах Купера), в то время как его дружба с Хауэллсом была искренней и продолжительной. Переписка Мэтьюса с Рузвельтом, продолжавшаяся с 1880-х годов до периода правления Белого дома, была опубликована посмертно. У них была общая темпераментная близость, а также интерес к упрощенной орфографииNathan Miller, Theodore Roosevelt: A Life (New York: William Morrow, 1992), PP. 422-423..

Несмотря на то, что в более поздние годы он выглядел самодовольным и носил бакенбарды из бараньей шерсти спустя долгое время после того, как этот стиль прошёл, Мэтьюз всегда был очень общительным человеком. Он регулярно приглашал студентов в свою квартиру в Вест-Энде, чтобы по вечерам беседовать. В 1890-х годах он был членом неформальной группы под названием «Дружелюбные сыновья святого Вакха», которые собирались в богемном кафе в Гринвич-Виллидж для развлечения и чтения. Среди других членов группы были эрудит и космополитический критик Джеймс Гиббонс Хунекер и дебоширный художник Эша Джорджа Люкса, — два ньюйоркца, печально известные своими запоями, присутствие которых наводит на мысль, что «сыновья» не были посвящены чисто интеллектуальным развлечениямArnold Schwab, James Gibbons Huneker: Critic of the Seven Arts (Berkeley: Stanford University Press, 1963), p. 113.. Хунекер разделял желание Мэтьюза видеть драму как предмет серьёзной критики и, как и его академический друг, лоббировал большее внимание американской публики к продвинутым европейским драматургамSchwab, p. 151.. Эти двое пересеклись в Европе, когда Мэтьюз проводил исследования для своей первой книги «Театры Парижа» (1880). Мэтьюз также был членом давно существующего Gin Mill Club, весьма эксклюзивной неформальной организации, в которую входили президент университета Николас Мюррей Батлер и многочисленные государственные чиновники, одинаково преданные братским вечерам беседы, хорошему вину и хорошей едеMichael Rosenthal, Nicholas Miraculous: The Amazing Career of the Redoubtable Dr. Nicholas Murray Butler (New York: Farrar, Straus, Giroux, 2006), p. 262, ..

Брандер Мэтьюз ушёл из Колумбийского университета в возрасте семидесяти двух лет. Он скончался в обществе своей жены Ады Харланд, актрисы, которая бросила карьеру, когда они поженились, и дочери, — их единственного ребёнка. Он умер в Нью-Йорке через пять лет после выхода на пенсию в 1929 году.

Публикации Театры Парижа (1880) Французские драматурги девятнадцатого века (1881 г., переработка 1891 и 1901 гг.) Любовники Марджери (1884) Любовь с первого взгляда (1885) Актёры и актрисы США и Великобритании (пять томов, 1886 г.) с Лоуренсом Хаттоном Тайна моря (1886) Последняя встреча, рассказ (1887) Семейное древо и другие истории (1889) В вестибюле Limited (1892) Повесть о двадцати пяти часах (1892) с Джорджем Х. Джессопом Том Полдинг : история поиска кладов на улицах Нью-Йорка (1892 г.) Американизмы и бритицизмы (1892) Решение суда (1893 г.) История одной истории и других историй (1893) Эта картинка и эта : комедия (1894) Виньетки Манхэттена (1894) Этюды сцены (1894) Ручка и чернила : статьи на более или менее важные темы (1894) Королевский морской пехотинец: идил с пристани Наррагансетт (1894 г.) (новый ежемесячный журнал Харпера, июнь 1894 г.) Дар рассказывания историй (1895) (Новый ежемесячный журнал Харпера, октябрь 1895 г.) Сын его отца (1895), роман Старые и новые переплеты: Записки любителя книг со счетом нью-йоркского клуба Гролье (1895 г.) Аспекты художественной литературы (1896 г.; переработано в 1902 г.) Введение в изучение американской литературы (1896 г.) Сказки о фантазиях и фактах (1896) Исследования местного колорита (1898) Уверенный завтрашний день (1900) Действие и слово (1900) Исторический роман и другие очерки (1901) Части речи, Очерки английского языка (1901) Философия рассказа (1901) Развитие драмы (1903) Американский персонаж (1906) Рассказ (1907) Американцы будущего и другие очерки (1909) Мольер : его жизнь и творчество (1910) Введение в изучение американской литературы (1911) Беглецы от правосудия (1912) Поэзия. Виды Нью-Йорка (1912) Шекспир как драматург (1913) О действии (1914) Оксфордская книга американских эссе (1914) Книга о театре (1916) Эти многие годы (1917): автобиография Принципы игры (1919) Драматурги о создании пьес (1923)

Примечания

Литература Грин, Ашбель (изд. ). Моя Колумбия: Воспоминания об университетской жизни. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 2005.