Стиль Людовика XIV, или Большой стиль () — художественный стиль одного из самых ярких периодов в истории Франции. Сформировался в «золотой век» французского искусства второй половины XVII столетия. Связан с идеологией и эстетикой французского абсолютизма периода правления короля Людовика XIV (1643—1715). Его главной особенностью было необычное соединение элементов классицизма и барокко. Идеи и художественные формы классицизма позволяли возвеличивать короля, сравнивая его деяния с великими творениями императоров Рима, а барокко — придавать этим формам особую пышность, экспрессию и величие. Отсюда эпитет «Le Grand» в значении «величественный, значительный» Власов В. Г.. «Большой стиль», или стиль Людовика XIV // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. II, 2004. — С. 265—274 .
Второй особенностью «большого стиля» стало соединение идей классицизма и академизма. Именно в это время в Париже были созданы стараниями кардинала Мазарини Королевская Академия живописи (1648), её возглавил первый портретист короля Шарль Лебрен, и Королевская академия скульптуры «», к которой Ж.- Б. Кольбер в 1671 году присоединил Королевскую академию архитектуры «». Её возглавил выдающийся французский архитектор, теоретик и педагог Франсуа Блондель Старший. Отдельно существовала Королевская академия надписей, созданная для прославления деяний короля Людовика.
В 1666 году указом Людовика XIV была создана Французская академия в Риме для продолжения обучения и совершенствования в искусстве французских художников, выигравших престижную Римскую премию (). Крупнейшими архитекторами периода Большого стиля были Луи Лево, Франсуа Мансар, Жюль Ардуэн-Мансар, Пьер Ле Мюэ, Клод Перро и Робер де Кот.
Идеологические основы, эстетика и основные этапы развития стиля В 1655 году молодой король, посетивший заседание парламента, обратившись к депутатам, которые не обращали на него внимания, произнёс сакраментальную фразу: «L’Etat, c’est moi!» (), в смысле: это Я, ваш король, пришёл в парламент. Позднее историографы изменили смысл фразы, поставив вместо запятой тире. Ещё позднее изобрели эпитет «Le Roi Soleil» — «Король-Солнце» (которое всегда светит над Францией). В эпоху становления государственности только единение вокруг королевского трона всех общественных сил, всех сословий, католической церкви, а также передовых умов того времени — политиков, философов, литераторов, художников — могло обеспечить благополучие и процветание страны Савин А. Н. Век Людовика XIV. — М.: ГИЗ, 1930; Юрайт, 2020. — С. 3—17 .
В стиле Людовика XIV были заложены основы интернациональной придворной и частной куртуазной культуры и, одновременно, этот стиль воплощал апогей академического классицизма, оказавшего значительное воздействие на формирование и развитие классицистических стилей в других странах Европы. «Мания большого стиля», преодолевая дипломатические и материальные барьеры, распространялась по Европе. До этого времени в качестве эстетической категории использовали итальянское слово «maniera», введённое ещё Дж. Вазари, с XVII века стали использовать французское «Le style», окончательный статус которому придал полвека спустя И. И. Винкельман Власов В. Г.. Стиль // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. IX, 2008. — С. 260—270 Зедльмайр Г. Искусство и истина. Теория и метод истории искусства. — СПб.: Axioma, 2000. — С. 15 .
«Большой стиль стоил больших денег» (Катрмер-де-Кенси). Возвеличивание короля, которого сравнивали с Александром Македонским и Юлием Цезарем, и соответственно изображали, предполагало возведения грандиозных архитектурных ансамблей. Поэтому главными видами искусства стали архитектура, монументально-декоративное искусство и живопись в жанре парадного портрета. В эпоху Короля-Солнца складывалась академическая теория «высоких жанров» в искусстве. Были введены должности «первого архитектора короля» и «первого живописца короля». Все строительные и художественные работы находились в ведомстве Двора.
Вторая половина XVII века в странах Западной Европы — это время формирования эстетической теории классицизма. Так выдающийся теоретик и архитектор Франсуа Блондель в «Курсе архитектуры» (1675) доказывал, что основы классицистического стиля лежат не в подражании Риму, а в рациональном мышлении и точном расчёте пропорций. С ним полемизировал создатель «Колоннады Лувра» К. Перро. В 1691 году ещё один «Курс архитектуры» составил О.-Ш. де Авиле. Дискуссии о природе классицизма вылились в знаменитый «Спор о древних и новых», охвативший целое столетие. Сторонникам античности как непреходящего и недостижимого образца («древним») противостояли критики античности и сторонники теории прогресса в литературе и искусстве («новые»).
Стиль Людовика XIV условно подразделяют на три периода. В первый период, совпадавший с детством короля (1643—1660) и регентством Анны Австрийской, в архитектуре, оформлении интерьера и декоративно-прикладном искусстве доминировал художественный стиль предыдущей эпохи Людовика XIII с заимствованиями из искусства итальянского барокко и «второй школы» Фонтенбло. Во второй период (1660—1690), когда король вступил в личное правление, стиль в архитектуре и в других видах искусства постепенно приобретал новые черты. В третий период (1690—1715) «большой стиль» претерпел существенные изменения, благодаря творчеству архитектора Ж. Ардуэн-Мансара и королевского декоратора Жана Берена. Стиль стал более лёгким, фантазийным и затейливым, благодаря использованию арабесок и орнамента гротеска, что позднее вылилось в создание французского стиля Регентства и стиля Людовика XV (рококо).
«Большой стиль» оказал заметное влияние на формирование других историко-региональных стилевых течений от «фридерицианского рококо» при дворе прусского короля Фридриха II до «петровского барокко» времени правления российского императора Петра I.
Архитектура
Первая половина XVII века: предпосылки появления стиля
Принципы классицизма во французской архитектуре начали складываться и постепенно укореняться в первой половине и середине XVII столетия. Их основа была заложена архитекторами французского Ренессанса. Вместе с тем, в тот же период ещё сохранялись традиции, восходившие к средневековью, при этом они были столь сильны, что даже классицистические ордеры в постройках первой половины века имели своеобразное истолкование: композиции ордера подчинялись принципам готического построения стен и приобретали несвойственную ордерным системам вертикальную устремлённость. Среди иных унаследованных из прошлого традиций, выделялось расчленение зданий на башнеобразные объёмы, венчаемые устремлёнными ввысь пирамидальными кровлями. Заметное влияние на ранний классицизм оказали приёмы и мотивы итальянского барокко, применявшиеся главным образом в оформлении интерьеров.
Одним из примеров раннего французского классицизма стал Люксембургский дворец в Париже (1615—1621), построенный Саломоном Дебросом. Облик дворца, сохранявший в деталях сходство с замками предшествовавшего столетия, благодаря ясному композиционному построению и применению чёткого ритмического строя двухъярусных ордеров, расчленявших фасады, отличался монументальностью и представительностью. К первой половине XVII века относились и ранние примеры ансамблевой застройки во французской архитектуре. Архитектор Жак Лемерсье стал создателем первого французского классицистического ансамбля — комплекса дворца, парка и города Ришельё (начат в 1627 году).
Наряду с Лемерсье крупнейшим зодчим первой половины столетия был Франсуа Мансар. К числу его крупнейших работ относят загородный дворец Мезон-Лаффит (1642—1650), построенный недалеко от Парижа. В отказе от традиционной планировочной схемы и строгой упорядоченности интерьера постройки уже чётко проявились черты классицизма. Применённая Мансаром система членения этажей дорическим и ионическим ордерами представляла собой попытку архитектора привести к единому стилевому решению новые классицистические и старые архитектурные формы.
Таким образом, в первой половине XVII века начался процесс вызревания нового стиля и подготавливались условия для расцвета французской архитектуры второй половины столетия.
Вторая половина XVII века: расцвет французской архитектуры
Первым сооружением, в котором ясно ощущалось преобладание художественных принципов классицизма над старыми традициями, стал дворец Во-ле-Виконт (1656—1661), построенный для суперинтенданта финансов Николя Фуке по проекту архитектора Луи Лево, ландшафтного архитектора Андре Ленотра и по проекту оформления интерьера «первого живописца короля» Шарля Лебрена.
Движимый завистью молодой король Людовик XIV, ещё не имевший парадной резиденции, обвинил Фуке в казнокрадстве и заточил его в тюрьму. Король конфисковал Во-ле-Виконт; команда Лево, Ленотра и Лебрена перешла на постройку королевского дворца в Версале. На архитектурное решение Во-ле-Виконт оказал влияние классицистический стиль, созданный в предыдущую эпоху архитектором Франсуа Мансаром Старшим: высокие кровли, фасад, украшенный классическими пилястрами большого ордера. Купол, заимствованный из итальянской барочной архитектуры, соседствовал с оригинальным композиционным решением — большой овальный в плане зал, симметричные боковые корпуса, французские окна, открывающие вид на обширный регулярный парк, систему наружных лестниц и окружающие дворец каналы .
Впечатлённый усадьбой Во-ле-Виконт, Людовик XIV поручил Луи Лево спроектировать новый огромный дворец в Версале, который должен был заменить небольшой дворец, перестроенный из охотничьего домика Людовика XIII. С течением времени это здание стало главным образцом большого стиля Людовика XIV. После смерти Лево в 1670 году строительство продолжил Жюль Ардуэн-Мансар. В 1678—1687 годах он пристроил два протяжённых симметричных корпуса (северное и южное крыло) к фасаду дворца со стороны парка, после чего общая длина фасада составила 670 метровPalace of Versailles History. Paris: Link, 1998. Retrieved 1 August 2020. https://www.linkparis.com/blogs/news/palace-of-versailles-history . Фасады наглядно демонстрируют принципы «большого стиля», соединяющего элементы классицизма и барокко. Они расчленены по горизонтали карнизами на три этажа — горизонтали рифмуются с просторами партерного парка. Нижний этаж подчёркнут лёгким «французским» рустом (без вертикальных швов); второй — огромными «французскими» окнами, пилястрами и сдвоенными колонными выступающих ризалитов, что привносит в композицию барочную напряжённость. Балюстрада на кровле с чередующимися арматурами (военными трофеями) и вазонами с устремлёнными в небо каменными языками пламени, создаёт барочное ощущение зыбкости, динамичности. Триадность (центральный корпус и два боковых, три этажа и три ризалита на каждом), напротив, подчёркивают классицистическую основу Власов В. Г.. Версаль // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. II, 2004. — С. 522 .
Интерьер второго этажа вдоль всего фасада центрального корпуса со стороны парка занимает Большая, или Зеркальная галерея (Galerie des Glaces), протянувшаяся на 73 м — выдающееся творение Ардуэн-Мансара. Росписи сводов, лепной декор и идея оформления противоположной от окон стены зеркалами принадлежат первому живописцу короля Шарлю Лебрену. Вместе с фланкирующими залами Войны и Мира (оформление последнего будет завершено только при Людовике XV) галерея соединила Большие апартаменты () короля с покоями королевы, став апофеозом «большого стиля» Людовика XIV Мейер Д. Версаль. Путеводитель. — Париж: Арт Лис, 1998. — С. 44. При оформлении пространства Зеркальной галереи Ардуэн-Мансар отталкивался от созданной им ранее галереи замка Кланьи и Галереи Аполлона, созданной Луи Лево и Шарлем Лебреном в Лувре.