«Чёрная шаль, или Наказанная неверность» — балет в одном действии, поставленный Адамом Глушковским по мотивам стихотворения Александра Пушкина «Чёрная шаль». Премьера балета состоялась на сцене Большого театра в Москве 11 декабря года (художник И. Браун, дирижёр Д. П. Карасёв). Образы героев балета воплотили Никита Пешков (молдавский князь Муруз), Татьяна Глушковская (Олимпия), Фелицата Гюллень-Сор (Аспазия), (Зеида), Жан Ришар (Вахан).
Музыка, звучавшая в спектакле, не являлась оригинальной: она представляла собой набор уже известных произведений различных композиторов в аранжировке К. Нейтвиха. В балете присутствовали турецкие, сербские, молдаванские, арабские и цыганские танцы, которые служили дивертисментом. Основным средством создания сценических образов являлась пантомима, а главной приманкой для зрителей, по утверждению В. Красовской, выступала сцена похорон Олимпии и Вахана, во время которой гробы, покрытые чёрными покрывалами, выбрасывали в ДунайКрасовская В. М. Сюжеты Пушкина в искусстве русской хореографии // Пушкин: Исследования и материалы / АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом), Ин-т театра, музыки и кинематографии. — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1967. Т. 5. Пушкин и русская культура. — С. 255—277..
Балет создан по канонам мелодрамы, о чём говорит, помимо прочего, и само его название, заключающее назидательный смысл.
Либретто На балу молдавского князя Муруза один из приближённых раскрывает князю любовную связь его жены — гречанки Олимпии. Узнав об измене, Муруз задумывает месть и покидает пиршество. На берегу Дуная Олимпия в окружении подруг и невольниц дожидается своего возлюбленного Вахана. По прошествии запланированного времени встречи на лодке подплывает Вахан. Начинаются танцы, в разгар которых врывается Муруз. В ходе схватки молдавский князь смертельно ранит Вахана. Затем Муруз устремляется за пытающейся скрыться Олимпией. Князь возвращается с окровавленным мечом и чёрной шалью жены. В свете факелов невольники сбрасывают тела в Дунай. Муруз осознаёт, что натворил. Чёрная шаль напоминает князю о красоте убитой Олимпии и его любви к ней. В отчаянии он падает на руки приближённых.
Критика Рецензент журнала «Молва» остался недоволен драматургией балета, отметив, что в нём нет «ни содержания, ни связи, ни соответствия между частями». И хотя критик одобрительно отозвался о хореографии «Чёрной шали» («Танцы, нечего сказать, были прекрасны: особенно последняя группа с шарфами очень живописна и занимательна»), сцена с похоронной процессией произвела на него «самое неприятное впечатление».
Советские балетоведы также критично отзывались о постановке. Так, с точки зрения Арсения Ильина, «балет „Чёрная шаль“ интересен лишь как попытка создать драматическое действие, исходя из содержания пушкинского стихотворения, и раскрыть это стихотворение средствами хореографического балета»Денисенко С. В. Пушкинские тексты на театральной сцене в XIX веке. — СПб. : Нестор-История, 2010. — С. 88—89. — 494 с., ил. — ISBN 9-785-981876-9. Юрий Слонимский, характеризовавший Глушковского как посредственного драматурга, одну из причин отсутствия у балета успеха видел в неправильном понимании балетмейстером роли танцаСлонимский Ю. И. Адам Глушковский // Глушковский А. П. Воспоминания балетмейстера. — М.; Л., 1940. — С. 46—47..
Примечания
Литература
Категория:Балеты 1831 года Категория:Балеты 1830-х годов Категория:Балеты Адама Глушковского Категория:Балеты по произведениям Александра Пушкина Категория:Балетные спектакли Большого театра Категория:Появились в 1831 году в России