Киевский конструктивизм — одно из направлений развития архитектуры Киева в 1920-х — 1930-х годах. В этот период в городе возведен ряд промышленных, общественных и жилых домов в авангардном стиле — конструктивизме.
Хотя в Киеве не сформировались конструктивистские ансамбли, такие как Госпром в Харькове, отдельные сооружения заметно выделялись своими стилистическими особенностями. В то же время подавляющее большинство сохранившихся памятников искажены позднейшими реконструкциями, вследствие которых они утратили свой первоначальный вид.
Развитие конструктивистской архитектуры
Конструктивизм
С окончательной установкой советской власти большевики начали воплощать в жизнь свои социально-экономические эксперименты. Предпочтение отдавалось восстановлению промышленности, разрушенной революционными событиями и войной в 1917—1921 годах. В то же время приток в города рабочих вызвал острый жилищный кризис. Национализация или муниципализация частных домов не решила проблему. Необходимо было немедленно начать массовое жилищное строительство.
К делу привлекли архитекторов-конструктивистов, исповедовавших левую идеологию. В стремлении большевиков разрушить старый свет они увидели возможность реализовать свои идеи. Конструктивисты призвали переосмыслить функции зданий и подчинить искусство производству. Они также предложили удешевить строительство. Этому способствовало изобретение новых строительных материалов, прежде всего железобетона. Архитекторы отказались от излишнего декорирования. Пропагандировали материальный аскетизм, простоту и функциональность в архитектуре. Выразительность сооружений достигали путем экспериментов и поисков новых архитектурных способовШушківський А. І. Конструктивізм в архітектурі Інститут енциклопедичних досліджень НАН України.
Авангардная архитектура — мировое явление. На Западе существовали такие новаторские движения, как «баухаус», интернациональный стиль. Имела распространение в Советском Союзе (в том числе и на Украине), Германии, Нидерландах, Франции, США и других странах.
Ле Корбюзье предложил пять принципов авангардного строительства: опоры-столбы вместо стен, свободная планировка, свободное оформление фасада, удлиненные окна, плоская крыша в форме террасы. Эти и другие особенности имеют конструктивистские дома Киева.
Термин «конструктивизм» предложил один из самых радикальных идеологов этого направления Алексей Ган. В СССР новаторское архитектурное движение сформировали братья Александр и Виктор Веснины, Моисей Гинзбург и другие. Они создали общественную организацию Объединение современных архитекторов, филиалы которой действовали в Киеве, Одессе и Харькове. В 1927—1932 годах по проекту Виктора Веснина построен комплекс Днепрогэса в стилистике конструктивизма.
Постконструктивизм
В начале 1930-х годов развернулась дискуссия относительно поворота к «классическому наследию». Итоги подвело постановление совета строительства Дворца Советов при президиуме ЦИК СССР от 28 февраля 1932 года. Рационалистическая архитектура отказалась от аскетизма. Внимание теперь уделялось не только функциональной целесообразности, но и декорированию зданий. Снова вернулись классические формы: ордер, колонны, пилоны, арка, карниз, цоколь.
Переходный этап, стиль которого назвали постконструктивизмомНа Западе этот стиль известен как ар деко, продолжался в течение 1932—1936 годов. После него в советской архитектуре окончательно отказались от динамично-авангардного конструктивизма в пользу застывшего ретроспективизма имперского неоклассицизма, который тогда официально назывался соцреализмом.
Наследие постконструктивизма более распространено, чем наследие конструктивизма. Ярче всего этот стиль проявились в архитектуре ведомственных домовСеливанова А. Особенности «постконструктивизма» (1932—1937) на примере жилых ведомственных домов .
«Закругленный стиль»
Советские архитекторы заимствовали новаторские идеи западной архитектуры. В конструктивистских и постконструктивистских строениях широко использовали элементы стиля «Новой вещественности» и «закругленного стиля» немецкого архитектора Эриха Мендельсона. В Киеве на протяжении 1928—1936 годов возведено несколько домов с закругленными кражами и углами: «Дом врача» (1928), детский сад «Арсенала» на Институтской улице, 28 (1929—1930), клуб «Металлист» (1931—1934), «Дом ИТР» (1934—1935), главный корпус Института клинической физиологии (1936), «Дом комитета резервов» на Ярославовом Валу, 20 (1934) и др.
Возрождение конструктивизма После Второй мировой войны произошло возрождение конструктивизма. Советские архитекторы смогли активно приобщиться к изучению и использованию конструктивистского наследия в 1960-х годах во время борьбы с «архитектурными излишествами».
Критика стиля
В начале 1930-х годов конструктивизм, который до того был официальным стилем советской архитектуры, подвергли острой критике, а впоследствии вовсе объявили упадочным и чужим идеалам пролетарского государства.
О тоне тогдашних публикаций можно судить по развернутой в прессе критике архитектурного стиля кинотеатра «Жовтень»: «Здание представляло собой типичный образец коробочной архитектуры… Дом… кинотеатра … был едва ли не самым выразительным в Киеве образцом той убогой, упрощенной архитектуры, которую оставил нам в наследство период конструктивизма. Это было досадное пятно в творческом опыте киевских архитекторов. Фасад дома… скорее напоминал складское помещение, чем кинотеатр»Соціалістичний Київ. — 1937. — № 3. — С. 16-17.
К беспощадным критикам присоединился архитектор Николай Холостенко, который сам работал в этом стиле. По его мнению, кинотеатр «Жовтень», «Дом учреждений» на «Крещатике, 5, Дом врача», Кресс (1926—1930), IV обувная (1929) и жилой дом Кожевников на Куреневке имеют «уродливый вид», поскольку на них отразились влияния «архитектуры загнившего капитализма и отголоски советского конструктивизма».
В то же время, по сообщениям тогдашних критиков, большое количество тогдашних домов отмечалось чрезвычайно низким качеством, незавершенностью из-за экономии средств и стройматериалов. Как следствие, сооружения теряли свою целостную формуБорисенко Мирослав. Архітектурний ландшафт міст радянської України (1920—1939) // Етнічна історія народів Європи. — 2009. — Вип. 30. — С. 8-9.
Архитектурный авангард Киева Под влиянием конструктивистских идей работала целый ряд киевских архитекторов старшего поколения (Павел Алешин, Михаил Аничкин, Александр Вербицкий, Валерьян Рыков и другие) и новой генерации (А. Благодатный, Михаил Гречина, Сергей Григорьев, Дмитрий Дьяченко, Владимир Заболотный, Иосиф Каракис, Георгий Любченко, Нина Манучарова, Всеволод Обремский, В. Онащенко, Павел Савич, Алексей Таций, Николай Холостенко, Н. Черноморенко, Николай Шехонин, Петр Юрченко).
Конструктивизм в Киеве — не настоящий. Дефицит железобетона и других новых материалов побудил архитекторов заменять их на обычный кирпич и затем покрывать фасад штукатуркой «под бетон».
В течение 1920-х — 1930-х годов в Киеве появилось около 150 сооружений в стилистике конструктивизма и постконструктивизмаОднопозов Ігор. Конструктивізм в архітектурі Києва (фотоальбом). Видання 2-е, виправлене і доповнене. — К., 2007—2013. — С. 2..
Конструктивистские здания благодаря своим архитектурно-композиционным особенностям оказали значительное влияние на формирование архитектурного облика Киева в XX веке. Архитектурный авангард города представлен различными объектами широкого типологического ряда, которые были вписаны в уже сложившуюся историческую застройку.
Общественные сооружения
Железнодорожный вокзал Вопрос о возведении нового вокзала вместо старого, возведенного ещё в 1869—1870 годах по проекту архитектора Ивана-Фридриха Вишневского, встал на рубеже XIX—XX веков. Среди первых в 1902 год проект подготовил Александр Вербицкий. Но в 1913 году утвердили проект Владимира Щука, который так и не реализовали. Первая мировая война и последующие события затормозили строительство. В 1927 году объявляется новый конкурс. Одной из самых ярких работ был проект вокзала в конструктивистском стиле харьковских конструктивистов Павла Роттерта и Якова Штейнберга. Однако их работу не выбрали. Харьковчане обвинили победителей конкурса Павла Алешина, Александра Вербицкого, а также Дмитрия Дьяченко в архаичности и неэкономичности. После критики назначили второй тур конкурса. В 1928 году Александр Вербицкий подготовил сразу три новых варианта. Его проект вокзала с фасадом в виде огромного портала получил первое место.
В архитектуре нового здания вокзала автор соединил модернизированные традиционные формы украинского барокко с элементами конструктивизма.
Пожарное депо окркомхоза
Пожарное депо окружного коммунального хозяйства на улицы Рыбалко, 11 — первое сооружение в Киеве в стиле конструктивизма. Возведено в 1926—1927 годах по проекту Михаила Аничкина. До разрушения в 1988 году каланча была самым характерным и важнейшим элементом композиции. Здание депо — заметный образец эстетических поисков в архитектуре Украины в 1920-х годах.
Кинофабрика ВУФКУ
Большевистское руководство уделяло значительное внимание развитию кинопроизводства. Фильмы, обязательно цензурированные, должны были играть чрезвычайно важную роль в идеологической работе советского государства. Руководитель советского правительства Владимир Ленин считал необходимым финансировать кинопроизводство и продвигать через кино коммунистические идеи «в массы в городе, а ещё более того в деревне»Ленин В. И. Полное собрание сочинений, изд. 5-е. М.: Издательство политической литературы, 1970 — Т. 44 — С. 579.
В 1925 году, когда опубликовали слова Ленина о том, что «из всех искусств самым важным для нас является кино», Всеукраинское фотокиноуправление (ВУФКУ) объявило конкурс на проект кинофабрики в Киеве. Победила работа Валериана Рыкова. К разработке этого проекта привлекли также студентов архитектурного факультета Киевского художественного института, среди которых был и Павел Савич. В 1929 году комплекс «украинского Голливуда» ввели в эксплуатацию. Кинофабрика стала одним из лучших примеров конструктивистского стиля в Киеве.
Кинотеатр «Жовтень»
В планах большевистских идеологов кинотеатры должны были быть не столько развлекательными заведениями, сколько ячейками коммунистической пропаганды. Ленин замечал: «Если вы будете иметь хорошую хронику, серьёзные и просветительные картины, то неважно, что для привлечения публики пойдет при этом какая-нибудь бесполезная лента, более или менее обычного типа. Конечно, цензура все-таки нужна. Ленты контрреволюционные и безнравственные не должны иметь место».
О необходимости рабочего кинотеатра на Подоле власти заговорили во второй половине 1920-х годов. В 1928 году проект кинотеатра «Жовтень» разработал Ленинградский автор Ной Троцкий и доработал киевский архитектор Валериан Рыков. Один из редких образцов чистого конструктивизма в Киеве. В те времена сооружение выглядело как проект будущего. Однако киевляне не восприняли конструктивистскую архитектуру здания и насмехались над ним. Тогда пересказывали анекдот, что строители перепутали чертежи и повернули кинотеатр в сторону улицы не передним фасадом, а дворовым с брандмауэром (огнестойкой, кирпичной стеной). И будто архитектор, узнав об этом, покончил с собой.
Рабочие клубы В условиях развития коммунистического государства сформировался запрос на совершенно новую типологию зданий. Вместо храмов, которые на рубеже 1920-х — 1930-х годов массово закрывали и уничтожали, обустраивали рабочие клубы — культурно-образовательные и одновременно пропагандистские центры. Их прототипами были дореволюционные народные дома, а также "красные уголки в цехах фабрик и заводов, призванные содействовать политическому и культурному развитию трудящихся. Агитационно-пропагандистской работой должен был быть охвачен каждый населенный пункт, каждый в нём район и каждое предприятие.