Арнольд Лейвен (; 3 февраля 1922 — 13 сентября 2009) — американский режиссёр и продюсер кино и телевидения середины XX века.
К числу наиболее заметных картин, поставленных Лейвеном, относятся «Без предупреждения!» (1952), «Полиция нравов» (1953), «На трёх тёмных улицах» (1954), «Дыба» (1956), «Монстр, который бросил вызов миру» (1957), «Убийство на Десятой авеню» (1957), «Анна Лукаста» (1958), «Джеронимо» (1962), «Трудная ночь в Иерихоне» (1967) и «Сэм Виски» (1969).
Лейвен был одним из основателей и руководителей продюсерской компании Levy-Gardner-Laven, а также выступал как продюсер и режиссёр телесериалов «Стрелок» (1958—1963), «Детективы» (1959—1962) и «Большая долина» (1965—1969). В 1950—1980-е годы Лейвен поставил десятки эпизодов других телесериалов, среди них «Мэнникс» (1972—1974), «Человек на шесть миллионов долларов» (1975—1978), «Восьми достаточно» (1978—1979), «Остров фантазий» (1978—1979), «Калифорнийский дорожный патруль» (1981), «Хилл-стрит блюз» (1981—1982) и «Команда А» (1983—1985).
Ранние годы жизни и начало карьеры Арнольд Лейвен родился 23 февраля 1922 года в Чикаго. В конце 1930-х годов вместе с семьёй он переехал в Лос-Анджелес, где начал свою голливудскую карьеру в качестве разносчика писем в отделе корреспонденции студии Warner Bros.
Во время Второй мировой войны Лейвен был направлен на службу в Первое кинематографические подразделение ВВС США, базировавшегося на студии Хэла Роуча в Калвер-Сити, где создавал учебные фильмы для военнослужащих наряду с такими звёздами кино, как Рональд Рейган, Кларк Гейбл и Уильям Холден.
Там в 1943 году он познакомился со своими будущими партнёрами по продюсерской фирме Жюлем В. Леви и Артуром Гарднером. После увольнения из ВВС в 1945 году Леви и Лейвен работали супервайзерами сценариев, а Гарднер был ассистентом режиссёра и менеджером по производству .
Кинокарьера в 1950—1960-е годы В 1951 году Леви, Гарднер и Лейвен основали независимую продюсерскую компанию Levy-Gardner-Laven, которая станет одним из самых длительных продюсерских партнёрств в Голливуде.
Первым проектом компании стал нуаровый триллер «Без предупреждения!» (1952), где Леви и Граднер выступили в качестве продюсеров, а режиссёром стал Лейвен. Снятый в строгом полудокументальном стиле с официальным закадровым повествованием и большим объёмом натурных съёмок, этот напряжённый малобюджетный фильм рассказывал об охоте полиции на серийного маньяка (Адам Уильямс), который ежемесячно убивает садовыми ножницами молодых замужних блондинок, с которыми знакомится в общественных местах. Современный историк кино Артур Лайонс отметил, что «это один из первых нуаров о серийных убийцах, на ту тему, которая стала более чем распространённой сегодня как на экране, так и в средствах массовой информации». Кинокритик Деннис Шварц обратил внимание, что в строгом соответствии с правилами полицейского процедурала в этой картине «офицеры полиции отрабатывают малейшие зацепки, грамотно используя результаты работы криминалистов, полицейского психиатра, женщин-полицейских под прикрытием и многочисленные обходы возможных свидетелей, чтобы выследить ускользающего убийцу». Положительно оценив картину, Шварц заключил, что благодаря умелой режиссёрской работе Лейвена фильм «движется в хорошем темпе, сделан напряжённо, при чёткой актёрской игре».
Второй работой продюсерской компании и второй режиссёрской работой Лейвена стал фильм нуар «Полиция нравов» (1953), который рассказывал об одном загруженном работой дне из жизни капитана полиции Лос-Анджелеса (Эдвард Г. Робинсон), который успевает раскрыть три серьёзных дела, одновременно решив множество мелких вопросов. Современный критик Гленн Эриксон сравнил картину с «современным телефильмом, в котором однако играют опытные актёры 1950-х годов», такие как Эдвард Г. Робинсон и Полетт Годдар. По словам Эриксона, у картины «достаточно увлекательная криминальная история», и «несмотря на скромные производственные ресурсы, она имеет интересный стиль и атмосферу». При этом хотя «экшн ограничен парой эпизодов, они безусловно хороши». По мнению другого современного критика Пола Мэвиса, это «увлекательный, временами даже блестящий маленький нуар категории В», которому «удаётся быть забавно циничным и одновременно поразительно напряжённым полицейским экшном».
Фильм нуар «На трёх тёмных улицах» (1954) рассказывает о трёх расследованиях, которые одновременно ведёт в Лос-Анджелесе агент ФБР Джон «Рип» Рипли (Бродерик Кроуфорд), в ходе которых ему удаётся ликвидировать сбежавшего уголовника и убийцу, помочь задержать банду автоворов, а также задержать жестокого шантажиста, который застрелил полицейского. Как пишет Берган, фильм «заканчивается погоней, спасением и захватом преступника под огромной вывеской „ГОЛЛИВУД“ на холме. Фильм также олицетворял лучшие из голливудских традиций сдержанного криминального триллера, главным образом благодаря хорошей режиссуре Лейвена, который поддерживал напряжение до самого конца». Современный историк кино Деннис Шварц назвал картину «рутинным, но грамотно сделанным криминальным фильмом категории В», который «снят в живом документальном стиле». По мнению историка кино Джона Миллера, несмотря на своё нуаровое название, «это далеко не мрачная мелодрама с морально неоднозначными главными героями, а незамысловатая полицейская драма в документальном стиле в духе популярного в то время телесериала Джека Уэбба „Облава“».
Как отмечает Эриксон, в середине 1950-х годов Лейвен работал на нескольких крупнобюджетных фильмах, среди которых следует отметить судебную драму «Дыба», ставшую его четвёртой режиссёрской работой. Сделанная на студии Metro-Goldwyn-Mayer, по мнению Бергана, эта картина «была, возможно, лучшим фильмом Лейвена как режиссёра». Фильм рассказывал историю капитана американской армии (Пол Ньюман в его втором фильме), который возвращается домой с Корейской войны, где в течение двух лет проходил через жестокую процедуру «промывания мозгов» в лагере для военнопленных. На родине его встречают как героя, однако вскоре он предстаёт перед трибуналом по обвинению в государственной измене. Кинокритик «Нью-Йорк таймс» Босли Краузер отметил, что практически весь фильм помещён «в узкие рамки, передавая главным образом поток мучений одного человека». Ньюман прекрасно передаёт чувства своего персонажа и те ужасы, через которые он прошел, «В этой роли он действительно раскрывает свой замечательный талант. В выражении лица, в жестах, в паузах, в голосе он раскрывает исключительную личную трагедию своего персонажа». По мнению критика, фильм основан на правильной и умной посылке, он важен в документальном плане, но «драматически слабоват».
Как отметил Эриксон, "если тема волновала Лейвена, он с готовностью брался за работу над фильмами второго эшелона, такими как фильм ужасов «Монстр, который бросил вызов миру» (1957), который спродюсировала компания Levy-Gardner-Laven. Как пишет Берган, в этой картине американским военным вместе с учёными пришлось бороться с угрозой со стороны гигантски моллюсков, начавших размножаться в солёных водах озера Солтон-Си в результате землетрясения и ядерных испытаний. Картина «достаточно пугала, чтобы порадовать любителей фантастики, в то время как её психологическая составляющая была интереснее, чем у большинства фильмов этого жанра». По мнению историка кино Пола Гэйты, фильм «выигрывает от умелой режиссуры Лейвена, который привносит в него весомость и логику, чего обычно не хватает большинству фильмов о монстрах категории В».
После этой картины компания Леви, Гарднера и Лейвена спродюсировала ещё три малобюджетных фильма ужасов, которые поставил режиссёр Пол Лэндрес. Фильм «Вампир» (1957) рассказывал о докторе в небольшом городке, который ошибочно делает себе инъекцию экспериментального лекарства, сделанного из крови летучих мышей, а в картине «Возвращение Дракулы» (1958) вампир убивает чешского художника, и, приняв его личность, приезжает в США. Третьим фильмом был «Огненный барьер» (1958) о группе исследователей, которые в поисках упавшего в джунглях спутника сталкиваются с необычайно сильной кислотой, убивающей людей и животных.
Фильм нуар «Убийство на Десятой улице» (1957) Лейвен поставил на студии Universal Pictures с сильным актёрским составом, включающим Ричарда Игана. Джен Стерлинг, Дэна Дьюриа, Уолтера Маттау и Чарльза Макгроу. Фильм рассказывает о расследовании молодым прокурором убийства сотрудника порта, который не хотел идти на сделку с мафиозным и коррумпированным профсоюзом докеров. Как отметил историк кино Крейг Батлер, несмотря на то, что эта картина и уступает сделанному на ту же тему классическому фильму «В порту» (1954), «тем не менее, сама по себе это хорошая, хотя и не выдающаяся картина в жанре криминального триллера… У фильма хороший сценарий, в котором всё, что нужно, стоит в нужных местах, при этом актёрский текст выше обычного, а иногда даже довольно мощный. Режиссура Арнольда Лейвена гладкая и эффективная, а Ричард Иган в главной роли делает всё, что от него требуется».
В основу драмы «Анна Лукаста» (1959) была положена первая бродвейская пьеса с полностью чёрным составом актёров, которую Лейвен превратил в «полностью чёрный фильм с Эртой Китт в заглавной роли. Она выдаёт нервически энергичную игру в роли проститутки в порту Сан-Диего, попытки которой начать новую жизнь разрушаются, когда её тёмное прошлое нагоняет её». По мнению Бергана, хотя «довольно театральная режиссура Лейвена не смогла должным образом донести некоторые из наиболее мелодраматических моментов фильма, тем не менее он стал шагом вперёд в представлении афроамериканцев на экране».
В 1960-е годы Лейвен поставил четыре вестерна, которые стали его последними режиссёрскими работами в кино. Как пишет Берген, после «Анны Лукасты» «либерально мыслящий Лейвен в качестве продюсера-режиссёра-сценариста продемонстрировал больше симпатии к краснокожим, чем к бледнолицым в вестерне „Джеронимо“ (1962), в котором заглавную роль знаменитого вождя апачей сыграл крепкий и суровый, голубоглазый Чак Коннорс». Затем вышли фильмы «Славные парни» (1965), «Трудная ночь в Иерихоне» (1967) с Дином Мартином и Джин Симмонс и комедийный вестерн «Сэм Виски» (1969) с Бертом Рейнольдсом и Энджи Дикинсон. Кроме того, Леви, Гарднер и Лейвен спродюсировали комедийный вестерн Сидни Поллака «Охотники за скальпами» (1968), в котором наряду с Бертом Ланкастером главную роль исполнил чернокожий актёр Осси Дэвис.
Лейвен также был в числе продюсеров музыкального фильма «Пикник у моря» (1967) с участием Элвиса Пресли, вестерна «Охота» (1971) с Оливером Ридом и Кэндис Берген, комедийного вестерна «Хонкеры» (1972) с Джеймсом Коберном, двух криминальных боевиков с Бертом Рейнольдсом — «Белая молния» (1973) и «Гатор» (1976) и криминальной комедии «Брэниган» (1975) с Джоном Уэйном
Карьера на телевидении в 1950—1960-е годы