Артур Любин (), имя при рождении Артур Уильям Лубовски (; 25 июля 1898 — 12 мая 1995) — американский кинорежиссёр и продюсер кино и телевидения 1940—1980-х годов.
К числу наиболее успешных фильмов Любина относятся пять кинокомедий с участием Бада Эбботта и Лу Костелло, среди них «Рядовые» (1941), «Задержите это привидение» (1941), «На флоте» (1941), «Пусть они летят» (1941) и «Загони их, ковбой» (1942), а также фильмы «Призрак Оперы» (1943), «Новый Орлеан» (1947), «Удар» (1949), «Ревень» (1951), «Это растёт на деревьях» (1952) и «Шаги в тумане» (1955).
В 1950—1955 годах Любин был постановщиком шести семейных комедий из серии «Фрэнсис, говорящий мул», а в 1961—1966 годах был создателем и продюсером успешного телесериала о говорящей лошади «Мистер Эд».
Ранние годы и начало карьеры Артур Любин родился 25 июля 1899 года в Лос-Анджелесе, Калифорния, и вырос в Джероме, Аризона, куда семья переехала, когда ему было пять лет. С детских лет Артур интересовался театром и участвовал в школьных спектаклях. Когда Артуру было восемь лет, семья переехала в Сан-Диего, где в старших классах он занимался в музыкальном и драматическом кружках. С ранних лет Любин подрабатывал в гастролирующих театральных труппах. Во время Первой мировой войны он недолго служил в ВМФ США, а затем изучал драму в Политехническом институте Карнеги в Питтсбурге, зарабатывая на жизнь как монтажёр сцены.
В 1922 году Любин окончил институт и в том же году дебютировал на бродвейской сцене как актёр в спектакле «Красный мак» (1922), а год спустя сыграл в спектакле «Могло случиться всё, что угодно» (1923).
После этого Любин переехал в Голливуд, чтобы стать киноактёром. В 1924 году он дебютировал в кино в качестве актёра немых фильмов, сыграв на протяжении последующих пяти лет в 9 картинах . В немой драме «Его народ» (1925) он сыграл Морриса, амбициозного еврея, изучавшего юриспруденцию, который стыдясь скромного положения своей семьи, выдаёт себя за сироту после того, как влюбляется в дочь судьи. Как написала «Нью-Йорк таймс», «Артур Любин заслуживает огромного признания за свою работу в роли Морриса».
В 1925 году Любин вместе с другими актёрами его труппы был арестован полицией Лос-Анджелеса и обвинён в постановке непристойного спектакля — сексуально заряженной пьесы Юджина О’Нила «Страсть под вязами».
В 1930 году Любин вернулся в Нью-Йорк, где выступил продюсером бродвейского спектакля «Этот единственный мужчина», а в 1932 году — продюсером и режиссёром спектакля «Когда ломается ветка» (1932).
Режиссёрская карьера в 1930—1940-е годы В 1934 году Любин вернулся в Голливуд, на этот раз в качестве режиссёра, быстро зарекомендовав себя как эффективный производитель малобюджетных жанровых картин. Потренировавшись на проходных малобюджетных фильмах для студий Monogram Pictures и Republic Pictures, в 1936 году Любин перешёл на Universal Pictures, где на протяжении последующих 19 лет сделал большинство своих фильмов.
Типичными для ранних фильмов Любина были «Я освещаю войну», «Конец приключения», «Кумир толпы» и «Прямо на Калифорнию» (все — 1937), в которых Джон Уэйн играл роли соответственно, оператора, китолова, хоккеиста и водителя грузовика. Любин также поставил детектив «Таинственное пересечение» (1936), тюремную мелодраму «Тюремный побег» (1938) с Бартоном Маклейном, криминальную комедию «Полночный взломщик» (1940) с Луисом Хейуордом и фильм ужасов «Чёрная пятница» (1940), которая стала его самым успешным фильмом на тот момент.
Фильм «Чёрная пятница» (1940) рассказывал о добром университетском профессоре Джордже Кингсли (Стэнли Риджес), который получает серьёзное ранение, случайно оказавшись на месте бандитской перестрелки. Чтобы спасти его от смерти, лучший друг Кингсли, доктор Эрнест Совак (Борис Карлофф) проводит ему срочную пересадку мозга, используя в качестве донорского мозг умирающего гангстера по имени Кеннон. Хотя операция проходит успешно, вежливый Кингсли периодически переживает приступы грубой ярости, свойственные Кеннону, и во время одного из таких припадков он выясняет о существовании тайника с похищенными деньгами. Рассчитывая использовать эти средства на нейрохирургические исследования, Совак с помощью гипноза «заставляет» Кингсли стать Кенноном, и в этом состоянии несчастный профессор совершает несколько убийств, включая убийство своего главного конкурента (Бела Лугоши). В конце концов, «ради добра человечеству» Совак убивает Кингсли-Кеннона, за что его приговаривают к смертной казни. Как написал киновед Ханс Воллстейн, «Чёрная пятница» — это, конечно, «Доктор Джекилл и мистер Хайд», только в современных одеждах и с «научным» обоснованием. Фильм сделан вслед за экранизацией классической истории Роберта Льюиса Стивенсона на Metro-Goldwyn-Mayer с такими штатными актёрами Universal, как Борис Карлофф и Бела Лугоши. «Однако подлинной звездой картины является Стенли Риджес, опытный характерный актёр, который получил роль своей жизни, играя как доброго и образованного профессора Кингсли, так и гангстера и убийцу Реда Кеннона. К чести Риджеса, он справился со своей ролью очень хорошо, играя обоих персонажей практически без грима».
Когда в 1941 году студия Universal Pictures поручила Любину сделать фильм с Бадом Эбботтом и Лу Костелло, где этот дуэт впервые должен был появиться в главной роли. На тот момент Любин даже не знал, что это комедийный дуэт, полагая, что они танцоры. И тем не менее, их первая совместная работа «Рядовые» (1941) стала самым успешным фильмом, который произвела студия. Она собрала более 4 миллионов долларов, мгновенно превратив Эбботта и Костелло в кинозвёзд. После предварительного просмотра «Рядовых» в 1941 году, руководство студии Universal было в таком восторге, что выплатило Любину бонус в 5 тысяч долларов и поручило ему немедленно приступать к работе над новыми картинами с Эбботтом и Костелло. Как пишет историк кино Дик Восбург, в течение двух лет «Любин поставил пользовавшихся огромным успехом фильмы» «На флоте», «Держите этого призрака», «Путь летят» (все — 1941) и «Скачи, ковбой» (1942), однако после этого режиссёр вышел из проекта. Любин позднее объяснял: «Они приходили на съёмочную площадку поздно, не знали текста, и мне кажется, они начинали уставать друг от друга. Но было сделано пять потрясающих картин с этими мальчиками. Они были очень хороши для меня. Они сделали мне имя».
Студия Universal выразила признательность Любину за его работу над проектом Эбботта и Костелло также тем, что поручила ему постановку амбициозного военного фильма «Орлиная эскадрилья» (l942), первого фильма, который, по словам Восбурга, «эта экономная студия сделала продолжительностью более 100 минут». Фильм рассказывал о службе группы американских лётчиков в Королевских ВВС Великобритании во время Второй мировой войны. Главную роль американского лётчика в картине сыграл Роберт Стэк. В фильме есть несколько увлекательных аутентичных съёмок воздушных боёв британских ВВС, однако, по мнению Хэла Эриксона, «история слишком часто замедляется до пешего темпа, особенно, во время романтических сцен с участием главного героя».
В 1943 году Любин сделал, по словам Восбурга, «роскошный» цветной ремейк классического романтического хоррора «Призрак Оперы», который впервые был поставлен в 1925 году. Роль Призрака сыграл Клод Рейнс, роль героини — Сюзанна Фостер, а роль героя досталась оперной звезде Нельсону Эдди. Как рассказывал Любин, «мы перекрасили его волосы в чёрный цвет. Кто когда-либо слышал о французе-блондине?». По словам Томаса, это была первая звуковая версия немого фильма 1925 года и самая значимая работа Любина до «Фрэнсиса». Этот «Призрак» «широко считается лучшим в серии ремейков изначальной картины. Его однако критиковали за то, что он уделял слишком много внимания оперному пению Нельсона Эдди». Как написал кинокритик Босли Краузер, «не сомневайтесь в изящности всей постановки. Декорации и костюмы, а также съёмка в Technicolor обеспечивают шикарную подачу материала. Но как раз это богатство декора и музыки становится на пути самой истории. Кто испугается Призрака, который указан в списке актёров третьим ниже мистера Эдди?». Фильм стал крупнейшим кассовым успехом Любина.
Как отмечает Восбург, в военное время «зрители с готовностью потребляли лёгкий эскапизм, и это было щедро обеспечено картинами Любина», такими как «Белый дикарь» (1943) и «Али-Баба и сорок разбойников» (1944), в которых главные роли сыграли Мария Монтес и Джон Холл. Как далее пишет Восбург, «в том же комиксовом стиле был сделан один из моих любимых фильмов, послевоенная китчевая классика» «Ночь в раю» (1946), Действие происходит в стране под названием Лидия, где Эзоп (Турхан Бей) пытается похитить принцессу Деларай (Мерл Оберон) у безжалостного Кросиуса (Томас Гомес).
Любин также поставил музыкальную мелодраму «Новый Орлеан» (1947), по словам Восбурга, «откровенно вымышленную историю джаза, которая преуменьшила вклад чернокожего человека, где Билли Холидей играла роль горничной». Босли Краузер в «Нью-Йорк таймс» назвал картину «далеко не вдохновенной экранной попыткой проследить путь рождения и эволюции джаза из Нового Орлеана до мировых столиц… Это неудача во всех отношениях, кроме одного, а именно частой демонстрации игры Луиса Армстронга на трубе». Основную часть картины составляет роман между девушкой из общества, которая планирует стать концертирующей классической пианисткой (Дороти Патрик), и короля клубного джаза (Артуро де Кордова). Как пишет Краузер, «любовь и джаз проходят суровым курсом, прежде чем два сердца и два музыкальных стиля, сольются».
В 1949 году Любин поставил свой единственный фильм нуар «Удар» (1949). Героем фильма является крупный промышленник (Брайан Донлеви), на которого неверная жена с помощью любовника устраивает покушение. Герой остаётся жив, однако в состоянии амнезии пропадает с места преступления. В поисках заработка он устраивается слесарем в автомастерскую, где находит счастье в работе и любовь прекрасной девушки (Элла Рейнс). Однако прошлое возвращается в его жизнь, и он предстаёт перед судом как обвиняемый в убийстве любовника жены. Современный кинокритик Ричард Гиллиам охарактеризовал этот фильм как «хорошо рассказанную криминальную драму, которую отличает добротная игра опытных актёров… Там, где фильм нуар часто связан с темами фатализма и справедливости в кармическом смысле, криминальные истории со „счастливым концом“ вроде „Удара“ предлагают комфортное заверение публики в том, что организационные структуры общества найдут способ защитить невинного и покарать виновного… Режиссёр Артур Любин владеет мастерством, но стиль не является его сильной стороной… Фильму явно недостаёт оригинальности и атмосферы, но он находит силу в игре актёров второго плана», среди них «явно недооцененная Элла Рейнс, которая тащит на себе вторую половину фильма»… «В целом, фильму не хватает стабильности и энергичности, чтобы обрести статус классики, но фильм достаточно силён, чтобы обеспечивать зрительский интерес и поднять его над многочисленными криминальными драмами конца 1940-х годов».
Режиссёрская карьера в 1950—1960-е годы