Гарри Хорнер (), имя при рождении Хейнрих Хорнер (; 24 июля 1910 — 5 декабря 1994) — американский художник-постановщик и режиссёр кино, театра и телевидения 1930—1970-х годов.
Начав карьеру на театральной сцене, Хорнер позднее перебрался в Голливуд, где поставил семь фильмов как режиссёр и 22 фильма как художник-постановщик. Наиболее удачными режиссёрскими работами Хорнера были фильмы нуар «Осторожней, моя милая» (1952) и «Викки» (1953), фантастический фильм «Красная планета Марс» (1952) и вестерн «Человек из Дель-Рио» (1956).
Как художник-постановщик Хорнер был дважды удостоен премии «Оскар» за фильмы «Наследница» (1949) и «Бильярдист» (1961), а также номинировался на «Оскар» за фильм «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?» (1969). Кроме того, он работал над такими успешными фильмами, как «Двойная жизнь» (1947), «Рождённая вчера» (1950), «Он бежал всю дорогу» (1951), «За отдельными столиками» (1958) и «Водитель» (1978).
Ранние годы жизни и начало театральной карьеры Гарри Хорнер родился 24 июля 1910 года в Голице, Богемия, Австро-Венгрия (ныне Чешская республика).. В 1934 году Хорнер окончил Венский университет, получив диплом архитектора. Во время учёбы в Университете он также изучал драматическое искусство, режиссуру и дизайн костюмов, и кроме того, дебютировал на сцене как актёр в театре Макса Рейнхардта.
Театральная жизнь Берлина, которая вращалась вокруг Макса Рейнхардта, пришла к неожиданному и стремительному концу в 1933 году после того, как к власти в Германии пришли национал-социалисты. Будучи евреем, Рейнхардт получил приказ отказаться от руководства Немецким театром, и чувствуя, что его жизнь в опасности, он бежал из страны. Вместе с Рейнхардтом из Германии уехал и Хорнер.
Театральная карьера в 1934—1961 годы После недолгого пребывания в Италии, в начале 1934 года Рейнхардт отправился в США, осев в Лос-Анджелесе, где он поставил на арене Hollywood Bowl пьесу Шекспира «Сон в летнюю ночь». Спектакль шёл несколько недель, и его посещали тысячи зрителей. Хорнер принимал участие в этой постановке как менеджер сцены и как актёр. В 1935 году студия Warner Brothers сделала основе этой постановки фильм, который также поставил Рейнхардт совместно с Уильямом Дитерле.
В 1936 году Рейнхардт перебрался в Нью-Йорк, где спродюсировал и поставил несколько пьес. Хорнер последовал за ним, продолжая работать с ним как ассистент режиссёра, менеджер сцены и актёр, а также начал заниматься сценографией. На Бродвее Хорнер дебютировал как актёр в спектакле «Железные люди» (1936), после чего был ассистентом Рейнхарда, помощником музыкального постановщика и дирижёром в спектакле «Вечная дорога» (1937). Как отмечает Хэл Эриксон, одной из «впечатляющих постановок» Рейнхарда стал мюзикл на библейскую тему «Вечная дорога» (1937), которая вышла 153 раза. Музыку написал Курт Вайль, а дирижёром был Хорнер. Рейнхардт сделал Хорнера также художником-постановщиком спектакля, поручив ему руководство отделами сценографии, костюмов и света. Оценив многогранный театральный талант Хорнера, Рейнхардт стал поручать ему многие вопросы театральной постановки.
Начиная со спектакля «Всё живущее» (1938) Хорнер постоянно работал на Бродвее, преимущественно в качестве художника-постановщика. В этом качестве вплоть до 1941 года он сделал семь спектаклей, среди которых «Глориана» (1938), «Иеремия» (1939), «Мир, который мы создаём» (1939—1940), «Воссоединение в Нью-Йорке» (1940), «Горящая палуба» (1940) и «Слабое звено» (1940). Кроме того, Хорнер выступил как сценарист и художник-постановщик спектакля «Побег этой ночью» (1938), а также художник-постановщик и художник по костюмам спектакля «Семейный портрет» (1939).
В 1940 году Хорнер получил американское гражданство и отправился в Голливуд, объединив силы с известным художником-постановщиком Уильямом Камероном Мензисом, которому помогал при работе над драмой «Наш городок» (1940). В этой картине имя Хорнера впервые было указано в титрах.
В 1940 году Хорнер вернулся на Бродвей, где как художник поставил спектакли «Дама в темноте» (1941—1942), «Пять тревожных вальсов» (1941), «Давай посмотрим правде в глаза!» (1941—1943), «Глаза банджо» (1941—1942) и «Время придёт» (1941—1942). Особым успехом пользовался спектакль «Дама в темноте» (1941—1942) по книге Мосса Харта, текст к которому написал Айра Гершвин, а музыку — Курт Вайль. Спектакль вышел 23 января 1941 года в New York Alvin Theatre. В декорациях впервые на Бродвее был использован поворотный круг. Такие круги уже использовались в европейских постановках, однако никогда ранее не использовались в США.
В 1942 году Хорнер пошёл служить в ВВС США, где специализировался на проектах, поднимающих моральный дух войск, в частности, был режиссёром-постановщиком ревю «Солдатский клуб» (1943). Одновременно он продолжал заниматься сценографией на Бродвее, где поставил спектакли «Сердце города» (1942), «Поцелуй Золушки» (1942), «Идущий джентльмен» (1942), «Звезда и подвязка» (1942), «Женщина в темноте» (1943) и «Крылатая победа» (1943—1944). Последний спектакль, который рассказывал о наборе и подготовке лётчиков, был выполнен Хорнером по приказу ВВС как воинское задание.
В дальнейшем Хорнер периодически возвращался на Бродвей, где как художник-постановщик оформил спектакли «Я и Молли» (1948) и «Радость мира» (1948), а в 1952 году поставил как режиссёр и оформил пьесу «Товарищ» (1952). Его последними работами как художника-постановщика на Бродвее были спектакли «Хейзел Флэгг» (1953) и «Как сделать человека» (1961). Позднее Хорнер также работал художником-постановщиком и режиссёром в «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке и в Опере Сан-Франциско.
Карьера в кинематографе в 1943—1956 годы Свою работу в Голливуде Хорнер начал как художник постановщик музыкальных ревю военного времени «Солдатский клуб» (1943) и «Крылатая победа» (1944), фильма из классической серии про Тарзана с Джонни Вайсмюллером «Триумф Тарзана» (1943) .
После войны Хорнер работал попеременно в театре и в Голливуде. Его первым успехом в качестве художника-постановщика в кино стал фильм нуар «Двойная жизнь» (1947). Следующей работой Хорнера стала историческая мелодрама Уильяма Уайлера «Наследница» (1949), который принёс Хорнеру первый из двух его «Оскаров» (он работал совместно с Джоном Миэном и Эмилем Кюри). Как отмечают критики, для работы над этой картиной «Хорнер провёл тщательное и кропотливое исследование интерьеров, костюмов и бытовых деталей, собрав многочисленные фотографии того времени». Вслед за этим успехом Хорнер был художником-оформителем номинированной на «Оскар» комедии Джорджа Кьюкора «Рожденная вчера» (1950), а также социальных фильмов нуар «Оскорбление» (1950) и «Он бежал всю дорогу» (1951).
В отличие от работа художника-постановщика, самостоятельные режиссёрские работы Хорнера, по мнению Turner Classic Movies, «имели ограниченный успех». Первым фильмом Хорнера в качестве режиссёра стал нуаровый триллер «Осторожней, моя милая» (1952) с Айдой Лупино и Робертом Райаном в главных ролях. Действие фильма практически полностью происходит в стенах одного дома, где молодая вдова (Лупино) нанимает уборщика (Райан), который оказывается сумасшедшим, страдающим провалами памяти и склонностью к насилию. Он запирает хозяйку внутри дома, представляя для неё вполне реальную психологическую и физическую угрозу. Кинообозреватель Босли Краузер в «Нью-Йорк таймс» заключил, что фильм «направлен исключительно на демонстрацию актёрского мастерства, так как сама история совершенно очевидно надумана и выстроена с единственной целью вызывать дрожь в спине. И успех этого достойного предприятия будет зависеть полностью от того, насколько вы восприимчивы к лишённым логики маленьким уловкам со смутными тенями и сжатыми руками». Рецензент журнала TimeOut назвал фильм «небезынтересным триллером на тему „женщина в опасности“, достойным просмотра благодаря Лупино и Райану». В журнале было также отмечено, что фильм «разочаровывает вялой режиссёрской работой (дебют художника-постановщика Гарри Хорнера) и сценарием, который вязнет в повторяющихся событиях вместо того, чтобы исследовать характеры», а его «неспешный, лишённый кульминации финал надо было сделать мощнее». Хэл Эриксон назвал картину «напряжённым саспенс-фильмом, идеально подогнанным под таланты Лупино и Райана». С другой стороны Деннис Шварц, охарактеризовал картину как «неприятный криминальный триллер о женщине в опасности без какой-либо отдачи или чего-либо стоящего, что можно было бы о нём сказать». Шварц также считает, что «фильм поставлен скучно,… в традиционном для фильма нуар стиле, где визуальные решения намного интереснее, чем сама история и недостаточно проработанные образы».
Следующими режиссёрскими работами Хорнера стали фильм нуар «Викки» (1952), пропагандистская научно-фантастическая драма «Красная планета Марс» (1952) и мюзикл «Новые лица» (1954).
Фильм «Викки» (1952) был ремейком одного из первых и довольно удачных нуаров «Ночной кошмар» (1941). Речь в картине Хорнера идёт о расследовании убийства девушки из провинции (Джин Питерс), которая только начала делать успешную карьеру в шоу-бизнесе. Среди подозреваемых в убийстве оказывается целая группа людей, начиная от её сестры (Джинн Крейн) и заканчивая её промоутером (Эллиотт Рид), который ради собственного спасения находит настоящего убийцу. После выхода картины на экраны Босли Краузер в «Нью-Йорк таймс» написал: «В свете того факта, что „Ночной кошмар“ (1941 года) был не такой уж выдающейся картиной, не удивительно, что и его лёгкая переделка не стала впечатляющим драматическим блюдом». Как и её предшественник, эта картина снова пытается «тяжеловесно сбить зрителя с толку в отношении того, кто убил эффектную, непостоянную девушку в тот момент, когда она собиралась покинуть своих благодетелей ради работы в Голливуде». Выделив удачные актёрские работы Питерс, Крейн и Рида, «которые делают всё возможное, чтобы при бойкой режиссуре Гарри Хорнера показать, что они разыгрывают захватывающую историю», Краузер тем не менее замечает, что, всё было бы ничего, если бы «история не была бы столь явно натянута и надумана, а мистер Бун не носил бы на себе отметину, буквально кричащую о том, кто здесь злодей». Историк кино Спенсер Селби отметил, что эта «вторая экранизация классического саспенс — романа Стива Фишера использует сложную композиционную структуру с флэшбеками для изображения сурового нуарового мира эгоизма и извращённой мечты». Кинокритик Дэвид Хоган назвал картину «пресным и вялым ремейком, который поставил бродвейский и кинохудожник Гарри Хорнер», далее указав, что фильм отличается «невыразительной серой гаммой» и «смотрится банально и избито». С другой стороны, Майк Кини заключил, что это «сильный по саспенсу фильм с крепкой актёрской игрой, особенно, со стороны Крейн и Буна». По словам Денниса Шварца, это «грамотная психологическая история, создающая циничный мир, в котором гламур шоу-бизнеса противопоставляется унылому существованию обычного гражданина».