Рома́н Ива́нович Шустро́в (30 июля 1959, Ленинград, СССР — 14 мая 2020, Санкт-Петербург, Россия) — советский и российский театральный художник, скульптор малой формы и кукольник.
Создатель широко известных в Санкт-Петербурге скульптурных изображений «Петербургского», «Любашинского» и «Печального ангелов», которые средствами массовой информации часто называются новыми талисманами и символами города. Роман Шустров был членом Международного объединения авторов кукол и членом Ленинградского отделения Союза художников России. Он принимал активное участие в учреждении Санкт-Петербургского музея кукол, где представлены и его работы, в создании городского Музея авторской игрушки, а также Санкт-Петербургской галереи кукол. С 1994 по 1996 год он работал преподавателем на кафедре кукол в Высшей школе моды и прикладного творчества, а с 1996 по 1998 год — в Санкт-Петербургском гуманитарном университете профсоюзов.
Считается, что Роман Шустров стоял у истоков российской и ленинградской кукольной скульптуры, российского и ленинградского кукольного сообщества. Работы его выполнены в архаичной технике с использованием натуральных материалов. В Санкт-Петербурге издана автобиография скульптора, проводятся выставки малых скульптур Романа Шустрова, создана его музей-квартира. В настоящее время работы Романа Шустрова находятся в музеях Санкт-Петербурга и в частных собраниях России, Италии, Франции, Голландии, Норвегии, США, Германии, Австрии.
Биография Детство и юность Роман Шустров родился 30 июля 1959 года в Ленинграде. Его отец был певцом Ансамбля песни и пляски Ленинградского военного округа. Детство кукольника прошло в коммунальной квартире в центре города. Он жил на улице Чайковского. Местом регулярных прогулок мальчика была территория от Таврического сада до Литейного проспекта. Он учился в средней общеобразовательной школе № 185.
В 1980 году, вернувшись после службы в армии по призыву, Шустров предпринял неудачную попытку поступления в Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии на кукольное отделение, а затем стал работать оформителем в кинотеатре «Ленинград». Вскоре он поступил на Вечерние рисовальные классы Академии художеств имени Ильи Репина, где обучался в 1981—1987 годах (по другим данным, в 1981—1986 годах). Роман Шустров начал работать в кукольном жанре, который стал для него впоследствии основным, с 1988 года. Сам скульптор шутил, что причиной стал мистический случай: в возрасте 2 лет будущий скульптор проглотил железный крючок от старинной немецкой куклы, который застрял у него в горле.
На пути к известности К концу 1980-х годов в разных городах СССР были лишь отдельные мастера, «создававшие кукол вне контекста жанра». Среди них театральные художники, дизайнеры, оформители, а также люди, не имевшие отношения к профессиональному искусству. Не существовало экспертов или коллекционеров декоративных кукол. Над своими ранними куклами скульптор работал как , по его словам, «мутных кооперативов» и индивидуальный предприниматель. Однажды за целую партию кукол, отправленных в Гамбург, он получил от фирмы-посредника только горсть мелких немецких монет, на которые сумел приобрести пачку «Marlboro» и бутылку «Coca-Cola». Неудачей закончилась попытка создать собственный дизайн-салон. Некоторое время Шустров иллюстрировал учебники русского языка, предназначенные для иностранцев, и создавал логотипы для тиражирования в рекламе.
Первым опытом декоративной куклы Романа Шустрова стал «Дуремар», созданный ещё в 1984 году. Оригинальная работа не сохранилась, впоследствии скульптор создал много кукол на сюжет сказки «Золотой ключик, или Приключения Буратино» в разных техниках (одна из подобных скульптур демонстрировалась широкой публике на арт-фестивале «Дворы Капеллы» в августе — сентябре 2021 года). Принято считать, что Шустров стоял у истоков российской и ленинградской кукольной скульптуры, российского и ленинградского кукольного сообщества. Работал он в достаточно архаичной технике, использовал естественные материалы, среди которых бумага, клей из муки, дерево, натуральные ткани.
Первые работы Шустрова, предназначенные для демонстрации широкой публике, относятся к 1990-м годам. Они были изготовлены для возникших в то время частных кафе и ресторанов, которые пытались привлечь к себе клиентов концептуальным оформлением интерьера и оригинальной кухней. Среди оформленных Шустровым в то время интерьеров — «Кафе 01» на Караванной улице, «Абрикосовъ», «Толстый фраер», «Прокофий» на канале Грибоедова, «Музыка крыш», «Заводные яйца», «Депо». В Петропавловской крепости Роман Шустров участвовал в создании экспозиции ростовых кукол «Дворник», «Автомобилист», «Банкир», «Кухарка» для экспозиции, посвящённой дореволюционному Санкт-Петербургу. В кафе «Правило буравчика» скульптор создал не только ростовую куклу «Двоечник», прообразом которой он сделал себя, но и выступил как дизайнер интерьера, оформленного в стиле кабинета советской средней школы. Столы и стулья были покрыты корявыми надписями, светильники представляли собой половинки глобусов, на стенах были развешены шаржи на портреты русских писателей, а в роли злобной учительницы выступала перед посетителями кафе барменша.
Название кафе «Заводные яйца» на Фурштатской улице связано с повестью Михаила Булгакова «Роковые яйца», но по просьбе владельцев арт-кафе Роман Шустров изменил в интерьере «роковые» на «заводные», что повлекло изменение и трактовки оформления кафе. В зале находятся механизмы, которые создал сумасшедший механик-профессор. Хозяева заведения в интервью магистру Санкт-Петербургского государственного университета Лу Шану настаивали на «концептуальной связи названия заведения с повестью Булгакова», хотя герой повести стал вместо биолога (в романе — Владимир Ипатьевич Персиков) механиком (в трактовке Шустрова — Персикьянц). По мнению Лу Шана, игра названием кафе рассчитана на определённый уровень образования посетителей, так как повесть Булгакова «Роковые яйца» вовсе не так широко известна, как роман «Мастер и Маргарита». Ростовая фигура изобретателя, а также скульптурное и живописное оформление выполнены Романом Шустровым. Безумный профессор лежит верхней частью тела на столе с открытыми глазами перед барной стойкой, и по его виду нельзя с уверенностью сказать, выбился ли он из сил и отдыхает от напряжённой работы или перебрал пива (на имитации барной стойки находится надпись «Пивко»).
Шустров принял активное участие в учреждении Санкт-Петербургского музея кукол, где представлены и многие его работы. Кроме этого, он участвовал в создании городского Музея авторской игрушки, а также Санкт-Петербургской галереи кукол. С 1994 по 1996 год Шустров трудился преподавателем на кафедре кукол в , а с 1996 по 1998 год — в Санкт-Петербургском гуманитарном университете профсоюзов.
С 1998 по 2004 год Шустров работал бутафором в Академическом драматическом театре имени В. Ф. Комиссаржевской. Он отмечал «тёплый, дружеский, красивый, демократический и талантливый» коллектив театра, но сожалел, что зарплата составляла всего 800 рублей, на которые невозможно было купить даже зимнюю куртку. Он был вынужден попросить «в долг» в костюмерном цехе старое пальто генерала Серпилина из одноимённого спектакля по трилогии Константина Симонова «Живые и мёртвые». В этом пальто его остановил милицейский патруль, приняв за городского сумасшедшего. В разное время Роман Шустров входил в различные творческие объединения деятелей искусства Санкт-Петербурга. Среди них ИНК-клуб (создан в 2001 году, прекратил существование в 2003) и Открытая ассоциация современного искусства ЧЮ (создана в 2000, в 2002 году прекратила работу)
В 2000-е и 2010-е годы скульптор активно участвовал в выставках. Его персональная выставка под названием «Бумажная душа» в 2019 году прошла в Музее Анны Ахматовой в Фонтанном доме. В один из дней выставки скульптор устроил перформанс. Он вышел из дверей и прошёл через экспозицию, рассеянно притопывая и пританцовывая (изображая паровоз). За собой на верёвочке он тянул вагончики — собственные куклы на колесиках, которые организаторы выставки называли «чудиками».
С 1998 года Роман Шустров стал членом Ленинградского отделения Союза художников России, а с 2006 года —
К 2019 году Роман Шустров — победитель творческого конкурса симпозиума по городской скульптуре по теме «Год России» (2012), организованного Комитетом по градостроительству и архитектуре, и лауреат за вклад в развитие мирового кукольного искусства. В 2017 году была издана беллетризированная автобиография скульптора — «Я — кукольник. Мои воспоминания о зарождении и развитии жанра декоративной куклы в Ленинграде — Петербурге».
Долгое время Роман Шустров жил в «доме-сказке» (здание на углу улицы Декабристов и Английского проспекта, где когда-то стоял дом, построенный по проекту Александра Бернадацци; в 1942 году он сгорел, а название было перенесено на построенное на этом месте новое здание в сталинском стиле). Рядом проживала возлюбленная Александра Блока Любовь Андреева-Дельмас. Она стала прообразом скульптуры Романа Шустрова «Дама с собачкой». Первоначально автор рассчитывал установить скульптуру в Таврическом саду. В настоящее время ожидается, что местом её размещения станет двор нового здания Санкт-Петербургской консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова. Другие варианты установки скульптуры: во дворе Фонтанного дома или во дворе Российского государственного педагогического университета имени А. И. Герцена.
Смерть С началом пандемии COVID-19 Роман вместе с женой Марией ушёл на самоизоляцию. Весной 2020 года брат Романа получил рожистое воспаление ноги, а затем в гнойно-инфекционном отделении больницы заразился COVID-19, но был выписан, а 24 апреля скончался. Семья ухаживала за ним. Вскоре заболел и Роман Шустров. Последней его работой стала скульптура Анны Ахматовой. Он успел сделать только форму из пластилина и не успел перевести её в привычный для себя материал — папье-маше. В фигуре и наклоне головы близкие узнавали его супругу.
5 мая 2020 года скульптора госпитализировали в Мариинскую больницу с тяжёлой формой двустороннего воспаления лёгких. Он был переведён в реанимацию и подключён к аппарату искусственной вентиляции лёгких. Скульптор скончался 14 мая. Причиной его смерти был назван коронавирус.
Многие планы скульптора остались нереализованными. Среди них: бульвар малой городской скульптуры, который он планировал создать от реки Пряжки до Английского проспекта, создание «Города мастеров» — арт-пространства на Матисовом острове, где располагались бы мастерские художников, скульпторов и кузнецов. На берегу реки Пряжки при этом должны были появиться небольшие скульптуры, а на пустыре — мельница с фигурой мельника Матиаса, именем которого по легенде был назван остров. Также планировалось обустройство Театрального бульвара возле музея-квартиры Александра Блока (там планировалось установить малые скульптуры петербургских художников, красивые скамьи и фонари, но получить на это разрешение местных властей не удалось).
Личная жизнь Супруга Романа Шустрова художница и скульптор Мария Касьяненко познакомилась с ним в возрасте 10 лет. Он был другом её матери с середины 1990-х годов. После окончания первого курса Санкт-Петербургского университета технологии и дизайна в 2003 году Мария искала место официантки, и мать отвела её в бар «Толстый фраер», который в то время оформлял Роман Шустров. Они познакомились ближе. Несмотря на значительную разницу в возрасте, скульптор и студентка полюбили друг друга: За ним все женщины гонялись, страшно его любили, он был вечно окружён целым шлейфом разнообразных дам. Был бесподобный: нежный, галантный, артистичный. Художественный процесс с головы до пят. Всё, что он делал, что говорил, как он это делал и как говорил, — всё это было творчество. И вот за это Маша его и полюбила.