«Портрет папаши Поля» (), также известная как «Месье Поль» или «Шеф-повар», — картина французского художника Клода Моне, написанная маслом на холсте в 1882 году. Её размеры составляют 64,5 х 52,1 см. На полотне изображён Поль Антуан Графф, шеф-повар и владелец ресторана и отеля, где останавливался Моне во время своего визита в на берегу пролива Ла-Манш.
Ныне картина хранится в галерее Бельведер в Вене, столице Австрии.
Описание Моне написал портрет шеф-повара Поля Антуана Граффа в белой поварской шляпе и куртке. В нижней части картины фигура плавно растворяется в светло-сером фоне, образуя композицию овальной формы. Голова Поля, смотрящего в сторону левого края полотна, чуть повёрнута в правую сторону. Его тёмные глаза не фокусируются на чём-либо конкретном, и создаётся впечатление, что он смотрит прямо перед собой в пустотуMelissa MacQuillan: Porträtmalerei der französischen Impressionisten, p. 168.. В его внешности выделяется лохматая седая и чёрная густая борода, почти закрывающая выступающий подбородок и рот со сомкнутыми губами. Морщинистое лицо написано сильными мазками кисти, а нос подчёркнут более выраженным оттенком тех же красок. Искусствовед Мелисса Маккуиллан видит в лице отца Поля гордость и твёрдость его характера.
Моне сам охарактеризовал своё полотно как «любопытный набросок» ()Österreichische Galerie: Französische Kunst in der Österreichischen Galerie in Wien, Sammlungskatalog der Galerie des 19. Jahrhunderts, p. 106.. Ему удалось создать жизнерадостную картину, благодаря сдвинутому набок поварскому колпаку, косматой бороде и характерным чертам лица. Моне продумал цветовую палитру этого полотна, где тёмная борода контрастирует с белой одеждой, а красноватый и коричневый оттенок кожи дополняет светло-голубовато-серые цвета фона. В правом верхнем углу картины отчётливо виднеется подпись «Клод Моне 82»Bärbel Holaus, Elisabeth Hülmbauer and Claudia Wöhrer: Kunst des 19. Jahrhunderts. Bestandskatalog der Österreichischen Galerie des 19. Jahrhunderts, p. 99..
Портрет хозяина Моне приехал в Пурвиль 15 февраля 1882 года, где провёл следующие несколько месяцев, создавая пейзажи побережья Нормандии. Проживал он в отеле A la Renommée des Galettes, работавшем при ресторане эльзасского шеф-повара Поля Антуана Граффа (1823—1893), известного среди местных как папаша Поль (Le Père Paul). Его фирменным блюдом были галеты, бретонская хрустящая выпечка. Они же отразились и в названии отеля. Позднее Моне запечатлел эту кулинарную гордость отца Поля в своём натюрморте «Галеты» ().
В день своего приезда в Пурвиль Моне в письме своей спутнице и экономке Алисе Ошеде выразил сожаление по поводу того, что не прибыл туда раньше. Он описал отца Поля как отличного повара и остался доволен местом своего проживания: «Пейзаж очень красивый… нельзя быть ближе к морю, чем я сейчас, прямо на пляже, волны доходят до подвала нашего дома»Melissa MacQuillan. Porträtmalerei der französischen Impressionisten, p. 168.. Помимо портрета самого Граффа Моне также написал портрет его супруги. На картине «Матушка Поль» () она изображена в тёмной одежде вместе со своим верным терьером Фоллеттом. Оба портрета супругов Графф, вероятно, были написаны Моне в качестве благодарности за их гостеприимство.
«Портрет отца Поля» и «Матушка Поль» — два из небольшого количества портретов, написанных Моне после смерти своей первой жены Камиллы в 1879 году. К другим относятся «Мишель Моне в шапке с помпоном» (1880), его автопортреты 1886 и 1917 годов, а также портрет рыбака «Поли» (1886). Рыбак Поли с окладистой бородой и характерными чертами лица имеет некоторое сходство с папашей Полем на портрете Моне. Мелисса Маккуиллан отметила в портретах Граффа и Поли «почти физиогномическое преувеличение», которое похоже на одну из его работ в качестве карикатуриста в юности. Искусствовед Ричард Р. Бреттелл также отметил сходство «Портрета папаши Поля» с ироническими рисунками Моне в подростковом возрастеRichard R. Brettell: Impression, painting quickly in France, 1860—1890, p. 96..
Провенанс «Портрет папаши Поля» был подарком Моне Полю Антуану Граффу. После смерти Граффа в 1899 году посредством парижского отделения галереи Кнёдлер картина перешла во владение галериста Поля Дюран-Рюэля. В 1903 году он предоставил полотно для участия в выставке «Развитие импрессионизма в живописи и скульптуре»Entwicklung des Impressionismus in Malerei und Plastik, организованной Венским сецессионом, где также демонстрировалась парная к нему «Матушка Поль».
Впоследствии «Портрет папаши Поля» приобрела венская Современная галерея, предшественница нынешней галереи БельведерDaniel Wildenstein: Monet: catalogue raisonné, Bd. II, S. 72, Nr. 744..
Примечания
Литература Bärbel Holaus, Elisabeth Hülmbauer and Claudia Wöhrer: Kunst des 19. Jahrhunderts. Bestandskatalog der Österreichischen Galerie des 19. Jahrhunderts. Volume 3 L-R, Österreichische Galerie Belvedere und Brandstetter, Vienna 1998, . Österreichische Galerie (Hrsg.): Französische Kunst in der Österreichischen Galerie in Wien, Sammlungskatalog der Galerie des 19. Jahrhunderts. Galerie Welz, Salzburg 1991, . Melissa MacQuillan: Porträtmalerei der französischen Impressionisten. Rosenheimer Verlagshaus, Rosenheim 1986, . Richard R. Brettell: Impression, painting quickly in France, 1860—1890. Yale University Press, New Haven 2000, . Daniel Wildenstein: Monet : catalogue raisonné, Nos. I-968, Wildenstein Institute, Paris und Taschen, Cologne 1996, .
Ссылки Информация о картине на сайте галереи Бельведер
Категория:Картины 1882 года Категория:Мужские портреты XIX века Категория:Портреты Клода Моне Категория:Картины из собраний галереи Бельведер Категория:Гастрономия Франции